在電波中筑造輝煌——《龍江當(dāng)代文學(xué)大系（1946—2005）·戲劇文學(xué)卷·廣播劇》導(dǎo)言

饒津發(fā) 劉思聰

黑龍江省的廣播劇創(chuàng)作已有六十多年歷史，在國(guó)內(nèi)聲譽(yù)卓著，影響深遠(yuǎn)。20世紀(jì)80年代以來(lái)，黑龍江廣播劇邁入更加繁榮與輝煌的歷史階段，平均每年創(chuàng)作的劇目都達(dá)百部（集）以上，其中一些作品如《起飛的小鶴》、《沙狐》、《紙船》等廣播劇先后四次參加了在意大利、德國(guó)、日本舉行的國(guó)際廣播劇評(píng)獎(jiǎng)，廣受好評(píng)。自1984年在全國(guó)廣播劇評(píng)獎(jiǎng)中榮獲“丹桂杯”大獎(jiǎng)后，更是知難而進(jìn)，勇攀高峰，二十多年時(shí)間內(nèi)連續(xù)十九屆奪得中國(guó)廣播劇評(píng)選一等獎(jiǎng)，被國(guó)內(nèi)同行譽(yù)為“黑龍江廣播劇現(xiàn)象”。同時(shí)連續(xù)五屆榮獲國(guó)家“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，在僅十余人的專業(yè)編、導(dǎo)、演的隊(duì)伍中，有三十余人次獲國(guó)家政府獎(jiǎng)級(jí)別的各類單項(xiàng)獎(jiǎng)，黑龍江省委、省政府曾四次通令嘉獎(jiǎng)黑龍江廣播劇主創(chuàng)人員，2005年黑龍江電臺(tái)廣播劇制作中心被中國(guó)廣播劇研究會(huì)授予全國(guó)唯一的“廣播劇團(tuán)隊(duì)成就獎(jiǎng)”。如今，梳理黑龍江廣播劇五十余年的歷史，總結(jié)得失，展望未來(lái)，對(duì)于黑龍江文化建設(shè)自然具有重要意義。

一

廣播劇藝術(shù)隨著廣播技術(shù)的出現(xiàn)而誕生，是集戲劇文學(xué)、戲劇表演、廣播錄音、合成的一種綜合性聲音藝術(shù)。世界上第一部廣播劇由英國(guó)倫敦廣播電臺(tái)于1924年1月制作播出，劇名為《危險(xiǎn)》，因形式新穎，播出后立刻受到聽眾的熱烈歡迎，各國(guó)電臺(tái)爭(zhēng)相效仿，從此在戲劇史上開創(chuàng)了一種具有獨(dú)特藝術(shù)形式的新型劇種。中國(guó)最早的廣播劇于1933年2月在上海廣播電臺(tái)播出，劇名為《恐怖的回憶》。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，許多愛國(guó)作家奮筆疾書，參加到廣播劇的創(chuàng)作中來(lái)，洪深、夏衍、孫瑜、于伶等都創(chuàng)作了不少宣傳愛國(guó)主義精神的廣播劇，影響頗大。

黑龍江的廣播劇制作是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的各解放區(qū)中走在最前面的。1946年7月10日，國(guó)民黨軍隊(duì)發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，進(jìn)攻張家口，位于黑龍江佳木斯的東北新華廣播電臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)趙乃禾播出此消息后，義憤難平，當(dāng)夜寫出廣播劇《我們寧死不當(dāng)亡國(guó)奴》，隨后由該電臺(tái)排練播出。同一時(shí)期，還有趙乃禾表現(xiàn)抗日愛國(guó)思想的廣播劇《新天地》，沙駝的抗議國(guó)民黨殺害李兆麟將軍的廣播劇《血染荒原》等。

中華人民共和國(guó)建國(guó)后，黑龍江廣播劇事業(yè)尤為繁榮昌盛。上世紀(jì)50年代末至60年代初，黑龍江電臺(tái)根據(jù)廣播事業(yè)發(fā)展的需要，從北京的電臺(tái)和各軍區(qū)部隊(duì)調(diào)入一批藝術(shù)骨干，還有十萬(wàn)解放軍官兵下東北中的一些專業(yè)文藝工作者，于1958年11月成立了黑龍江廣播文工團(tuán)（后改為黑龍江廣播電視藝術(shù)團(tuán)），決定由省臺(tái)文藝部文學(xué)組、文工團(tuán)話劇隊(duì)共同承擔(dān)廣播劇創(chuàng)作。先后有文學(xué)編輯吳海林、李柏、李竟前、鄭茹文等參與廣播劇劇本的改編、編輯工作；導(dǎo)演馬友駿，演員姚石夫、李柏林、曹陣、趙琮婕、劉玉森等，配樂唐洪聲等。代表作有根據(jù)俄羅斯作家普希金同名小說(shuō)改編的《驛站長(zhǎng)》、李竟前編劇的《夜宿落風(fēng)寨》、高廣義編劇的《焦裕祿》、黃同世編劇的《玉屏蕭》等。經(jīng)過(guò)他們的認(rèn)真摸索和刻苦實(shí)踐，黑龍江廣播劇創(chuàng)作隊(duì)伍基本掌握了其藝術(shù)規(guī)律，塑造了一批鮮明的藝術(shù)形象，在人才隊(duì)伍建設(shè)方面也開始總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，為黑龍江廣播劇事業(yè)健康發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

粉碎“四人幫”后不久，黑龍江電臺(tái)率先打破全國(guó)廣播劇創(chuàng)作萬(wàn)馬齊喑的局面，接連錄制了 《水上交通站》、《不滅的篝火》、《飛雪迎春》、《西沙兒女》等十多部廣播劇，播出后，不但受到了聽眾的歡迎，更贏得了全國(guó)很多電臺(tái)的信賴。黑龍江電臺(tái)先后為中央電臺(tái)及一些兄弟省、市臺(tái)錄制了《李自成勇闖石門寨》等20多部（集）廣播劇。

在此期間，為了使廣播劇更好地為人民日益增長(zhǎng)的文化藝術(shù)需求服務(wù)，黑龍江電臺(tái)不斷充實(shí)和完善廣播劇創(chuàng)作隊(duì)伍，先后又有高廣義、鄭書琴、郭銀龍等編劇和導(dǎo)演調(diào)入廣播劇編導(dǎo)組，使廣播劇專業(yè)創(chuàng)作人員的隊(duì)伍素質(zhì)得到切實(shí)的加強(qiáng)和提高，使黑龍江臺(tái)的廣播劇事業(yè)有了進(jìn)一步的發(fā)展。到上世紀(jì)80年代初，黑龍江電臺(tái)共創(chuàng)作播出了近百部（集）廣播劇，主要?jiǎng)∧坑?《張勇之歌》、《傷痕》、《你是共產(chǎn)黨員嗎》、《妻子》、《法律的尊嚴(yán)》等。黑龍江電臺(tái)蓬勃發(fā)展的廣播劇事業(yè)帶動(dòng)了全省各電臺(tái)廣播劇事業(yè)的發(fā)展。

上世紀(jì)80年代至今是黑龍江電臺(tái)廣播劇的繁榮與輝煌時(shí)期。劇目創(chuàng)作數(shù)量增多，一批批具有藝術(shù)才能和創(chuàng)作熱情的知識(shí)型人才不斷加入，如編劇丁雙、饒津發(fā)、張海英、王國(guó)臣等；導(dǎo)演王波、王銳、李山、姜萍、王雪薇等；配樂喻權(quán)杰、關(guān)英等；演員王淑萍、李慧敏、杜玉泉、王艷蘋、王德生、肖淑芳等，他們熱愛廣播劇事業(yè)，鉆研廣播劇藝術(shù)，在老一代廣播劇藝術(shù)家的言傳身教下，把黑龍江廣播劇藝術(shù)事業(yè)推向了高峰。1984年，全國(guó)首屆國(guó)家獎(jiǎng)“丹桂杯”廣播劇評(píng)獎(jiǎng)拉開帷幕，黑龍江電臺(tái)選送的《序幕剛剛拉開》獲大獎(jiǎng)，捧回唯一一座銀光閃閃的“丹桂杯”，同時(shí)選送的廣播劇《神奇的土地》獲一等獎(jiǎng)。到2009年，連續(xù)十九屆的國(guó)家政府獎(jiǎng)廣播劇評(píng)獎(jiǎng)中，黑龍江電臺(tái)的《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》、《老神樹》、《托起神州的云》、《使節(jié)張騫》、《月亮走我也走》等41部劇目榮獲一等獎(jiǎng)，創(chuàng)造了全國(guó)廣播電視乃至各藝術(shù)門類評(píng)選的奇跡，被全國(guó)同行譽(yù)為“19連冠”。此外，自1997年廣播劇列入中宣部“五個(gè)一工程”以后，至今已經(jīng)舉辦了六次全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)，黑龍江電臺(tái)也是連續(xù)六屆11部廣播劇被評(píng)為全國(guó) “五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

值得一提的是，20世紀(jì)90年代后受電視電影乃至網(wǎng)絡(luò)的沖擊，全國(guó)廣播劇創(chuàng)作進(jìn)入低潮。許多電臺(tái)解散了廣播劇創(chuàng)作隊(duì)伍，人才流失殆盡。我省一些地、市電臺(tái)也因經(jīng)費(fèi)等原因逐步減少了廣播劇的生產(chǎn)和運(yùn)作。而黑龍江電臺(tái)廣播劇創(chuàng)作隊(duì)伍在省委、省政府的關(guān)懷支持下，在黑龍江電臺(tái)的正確領(lǐng)導(dǎo)下，卻堅(jiān)定意志，耐住寂寞，頑強(qiáng)守護(hù)著廣播劇創(chuàng)作這個(gè)陣地。1990年，黑龍江電臺(tái)將廣播劇編導(dǎo)組和黑龍江廣播電視藝術(shù)團(tuán)合并，組建為黑龍江電臺(tái)廣播劇部，這是全國(guó)各省級(jí)電臺(tái)中唯一一個(gè)正處級(jí)的廣播劇專業(yè)制作部門。正是由于黑龍江電臺(tái)保住了這支珍貴的人才濟(jì)濟(jì)的創(chuàng)作隊(duì)伍，才使黑龍江電臺(tái)的廣播劇隊(duì)伍數(shù)年后得以形成全國(guó)唯一的編劇、導(dǎo)演、演播、錄制合成、市場(chǎng)銷售“一條龍”而且具有相當(dāng)規(guī)模的藝術(shù)生產(chǎn)體系，為以后黑龍江電臺(tái)廣播劇事業(yè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如今，黑龍江電臺(tái)的廣播劇已成為全國(guó)廣播界的一個(gè)知名品牌，每年制作的廣播劇目占全國(guó)廣播劇評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品總量的三分之一強(qiáng)，全國(guó)同行們爭(zhēng)說(shuō)“黑龍江廣播劇現(xiàn)象”。

回顧五十多年的漫漫時(shí)光里，眾多曾經(jīng)為黑龍江廣播劇事業(yè)嘔心瀝血、默然拼搏、無(wú)私奉獻(xiàn)的作家、藝術(shù)家都留下了自己閃光的作品，這些作品和創(chuàng)作者的名字一起，匯成了璀璨的繁星，照亮了黑土地上那片深遠(yuǎn)的天空。

二

擁有一支熱愛廣播劇事業(yè)且富于藝術(shù)才能的廣播劇編劇隊(duì)伍，是黑龍江廣播劇得以持續(xù)發(fā)展的重要條件之一。這支隊(duì)伍由專業(yè)廣播劇作家和一些業(yè)余劇作家組成，他們喜愛廣播劇藝術(shù)、努力從社會(huì)生活各個(gè)角度開掘出有獨(dú)到見解和深邃內(nèi)涵的主題，力求準(zhǔn)確把握和表現(xiàn)社會(huì)發(fā)展的主流，能在作品中對(duì)生活、對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代進(jìn)行深刻的反思，所以黑龍江廣播劇的藝術(shù)創(chuàng)作能夠較好地體現(xiàn)時(shí)代精神，突出主旋律，做到了題材、形式和風(fēng)格的多樣化，形成了黑龍江廣播劇題材凝重、主題宏大、人物性格獨(dú)特、思想格調(diào)積極向上和地域色彩濃郁等諸多藝術(shù)特征。

貼近時(shí)代，貼近人民，密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，準(zhǔn)確把握時(shí)代脈搏，充分體現(xiàn)作家的歷史責(zé)任感和使命感，是黑龍江廣播劇創(chuàng)作的特色之一。

用廣播人的話來(lái)說(shuō)，廣播劇姓“廣”，其屬性中具有電臺(tái)特有的新聞時(shí)效特性，尤其在新時(shí)期數(shù)十年發(fā)展中，黑龍江廣播劇緊緊跟隨時(shí)代腳步，將藝術(shù)觸角不斷伸向社會(huì)歷史廣闊的表現(xiàn)空間，密切關(guān)注不斷變化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，及時(shí)反映時(shí)代的呼喚和民眾的需求，不斷塑造出人物個(gè)性獨(dú)具、時(shí)代特征鮮明的社會(huì)主義新時(shí)期的人物形象，如 《序幕剛剛拉開》、《急流》、《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》、《老屋的故事》、《老神樹》、《托起神州的云》等等。

《序幕剛剛拉開》是黑龍江廣播劇全國(guó)評(píng)獎(jiǎng)“19連冠”的第一部，編劇是黑龍江劇作家矯崇興。劇中，外號(hào)“滾刀肉”的普通林業(yè)工人公開向新上任的書記 “叫板”，當(dāng)著他的面拉走了一車林場(chǎng)的木材，并揚(yáng)言說(shuō)，如果新書記敢拿他“燒頭把火”，他就讓手中的“秘密武器”炸他個(gè)人仰馬翻。新書記毅然向他燒了頭把火，在對(duì)他宣布處罰的同時(shí)，又主動(dòng)和他交心，交朋友，終于贏得信任，新書記這才明白了這個(gè)當(dāng)年老志愿軍戰(zhàn)士的良苦用心，原來(lái)那個(gè)“秘密武器”是記載著一些原林場(chǎng)腐敗領(lǐng)導(dǎo)丑惡行為的一個(gè)小本子，他是想吸引新書記的注意力，好把那些不法之徒暴露在光天化日之下。于是，新書記胸有成竹地?zé)鹆诵鹿偕先蔚牡诙鸦穑蔷褪钦D之火，改革之火了。該劇創(chuàng)作、播出于中國(guó)剛剛開始改革的上世紀(jì)80年代初，從某種意義上說(shuō)，這是一個(gè)呼喚英雄和歌頌英雄的時(shí)期，廣播劇《序幕剛剛拉開》應(yīng)運(yùn)而生，表現(xiàn)了振聾發(fā)聵的藝術(shù)震撼力。劇中柳春鶴形象的塑造雖然還存在著某些理想化痕跡，但因?yàn)樗鼮楹邶埥瓘V播劇高質(zhì)量地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活——特別是社會(huì)重大題材開了較為理想的 “先河”，為黑龍江廣播劇其后而來(lái)的反映同一題材的作品提供了寶貴的“參照系”，所以它至今仍然有著十分重要的意義。此外，《序幕剛剛拉開》戲劇沖突復(fù)雜曲折，人物的內(nèi)心世界豐富多彩，性格獨(dú)特，語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，具有很強(qiáng)的可聽性，因此被視為改革之初里程碑式的優(yōu)秀廣播劇。

在《序幕剛剛拉開》示范下，廣播連續(xù)劇《急流》和《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》兩部劇作相繼出籠，為黑龍江廣播劇贏得全國(guó)聲譽(yù)。這兩部劇作同樣緊跟改革潮流，與時(shí)俱進(jìn)。《急流》（編劇丁雙）反映了國(guó)有大型企業(yè)改革進(jìn)行到一定深度后，在一些主管領(lǐng)導(dǎo)身上容易出現(xiàn)的“驕、嬌”二氣和“一言堂”等新的社會(huì)問(wèn)題。《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》（編劇李景寬）則戲劇性地展現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的“小人物”們的情感糾葛和觀念碰撞；劇中，馬鐵匠的被壓抑多年的感情終于敢表現(xiàn)出來(lái)了，馮鞋匠被排斥多年的個(gè)性和特長(zhǎng)也順理成章地得到張揚(yáng)，老一代感情矛盾和新一代感情沖突有機(jī)地交織在一起，構(gòu)成了一幅真實(shí)、生動(dòng)、妙趣橫生的中國(guó)民間改革圖畫。

此后黑龍江那些全國(guó)奪冠的廣播劇絕大多數(shù)都是反映現(xiàn)實(shí)生活，弘揚(yáng)主旋律，歌頌時(shí)代精神的優(yōu)秀作品。廣播劇《老神樹》（編劇饒津發(fā)）則緊扣當(dāng)今綠色環(huán)保的世界主流，著力展現(xiàn)了一個(gè)昔日的伐木勞模變成今天的造林先驅(qū)的心路歷程。還有《月亮走我也走》（編劇費(fèi)守疆、常曉華）是以農(nóng)民工為敘述對(duì)象，真實(shí)而有趣地描繪了打工者的生存狀態(tài)，緊緊扣住時(shí)代的脈搏，為我們勾畫出他們的生活情感和內(nèi)心世界。

立足現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)地感應(yīng)現(xiàn)實(shí)，黑龍江廣播劇鮮明的時(shí)代特征還體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的重大事件、熱點(diǎn)問(wèn)題給予熱切的關(guān)注和獨(dú)特的表現(xiàn)中。1998年松花江洪水暴虐，黑龍江電臺(tái)組成前線報(bào)導(dǎo)組，前往第一線現(xiàn)場(chǎng)采訪，連夜編寫報(bào)道劇《98抗洪》在中央臺(tái)播放。2003年春天，全國(guó)抗擊“非典”最緊要的時(shí)刻，黑龍江廣播藝術(shù)中心緊急創(chuàng)作了兩部抗擊“非典”的廣播劇《美麗的天使在人間》、《別說(shuō)你不認(rèn)識(shí)我》，播出后頗獲好評(píng)。“神舟五號(hào)”載人飛船成功發(fā)射后，黑龍江廣播藝術(shù)中心用了不到兩個(gè)半月時(shí)間就創(chuàng)作了《托起“神舟”的云》（編劇費(fèi)守疆、常曉華）。

在突出主旋律同時(shí)，充分地開掘多樣題材，顯示作家高度的生活敏感，是黑龍江廣播劇的又一特色。

以現(xiàn)實(shí)題材為主，但并不排斥優(yōu)秀的歷史題材，這種時(shí)代性表現(xiàn)于以史為鑒，讓歷史為今天的社會(huì)服務(wù)，如《使節(jié)張騫》（編劇饒津發(fā)）是寫漢代使節(jié)張騫出使西域，該劇雖為歷史題材，作者卻能站在時(shí)代高度給以審美觀照，精心提煉出當(dāng)代聽眾關(guān)注的民族團(tuán)結(jié)的和諧主題，渲染中華民族強(qiáng)大的凝聚力和強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神，使我們?nèi)匀豢梢愿形虻剿囈援a(chǎn)生的人文背景和社會(huì)根基，因此具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。還有革命歷史題材的《朱瑞將軍》、希望工程題材的《遠(yuǎn)去的琴聲》（編劇乙福海），保護(hù)生態(tài)環(huán)境的《沙狐》（編劇丁雙）等都顯示黑龍江廣播劇的題材多樣性。

色彩絢麗的兒童劇也稱得上黑龍江廣播劇的一個(gè)重要方面軍，其中《起飛的小鶴》（編劇李景寬）堪為代表作。富饒美麗的扎龍濕地是丹頂鶴生息繁衍的樂園。一個(gè)名叫菲菲的小女孩來(lái)到了扎龍，要利用暑假時(shí)間來(lái)看望當(dāng)養(yǎng)鶴工的爺爺。菲菲的左腿不幸殘疾，讓爺爺更加擔(dān)憂的是她有些憂郁和自卑的性格。菲菲在草叢里發(fā)現(xiàn)了一只翅膀受傷的小丹頂鶴，決心要幫助它重返藍(lán)天。在爺爺?shù)膸椭蛦l(fā)下，菲菲和小鶴各自通過(guò)了大自然給予的各種考驗(yàn)，小丹頂鶴終于能在藍(lán)天上自由飛翔，爺爺也欣慰地看到，菲菲開始變得勇敢而堅(jiān)強(qiáng)了。該劇通過(guò)殘疾女孩菲菲救護(hù)受傷小鶴，和小鶴交朋友，為保護(hù)小鶴勇敢地向狼開槍，直至最后戀戀不舍地將小鶴放飛的一系列情節(jié)，形象地展示了扎龍自然保護(hù)區(qū)優(yōu)美如畫的自然景觀和女孩菲菲那純美無(wú)瑕、充滿活力與進(jìn)取的童心世界。《劇本》月刊刊發(fā)這部劇本時(shí)在“編者的話”中說(shuō)：“《起飛的小鶴》優(yōu)美感人，喻人生哲理而又不失童趣”。這段話準(zhǔn)確概括了《起飛的小鶴》成功的秘密，從風(fēng)格上看，它美得像一首詩(shī)；從主題上看，它將探尋的觸角伸向了哲理的層面；而戲劇的情節(jié)與故事充滿了活潑、清靈、童趣與童真。《起飛的小鶴》調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)表現(xiàn)手段，多層次地滿足了欣賞者的心理需求，無(wú)論對(duì)孩子還是對(duì)大人，它都是一部難得的優(yōu)秀劇作。

貼近少年兒童的生活現(xiàn)狀，反映當(dāng)今少年的思想情趣，具有鮮明時(shí)代特征的兒童劇佳作還有許多，如《冬冬、雪雪和小貓咪》、《薩日娜》、《鳥兒鳴叫的時(shí)節(jié)》、《七七的“城堡”》、《居然和管沙一起長(zhǎng)大》等等。劇作家懷著愛心和童心，把快樂與健康作為核心理念和特定視角，讓先進(jìn)的教育觀念和正確的成長(zhǎng)導(dǎo)向在作品中得到了理性的開掘和感性的展示。

短劇創(chuàng)作也是黑龍江廣播劇中的亮點(diǎn)。多年來(lái)，涌現(xiàn)出許多犀利感人的佳作，如《接站》、《屯兒里來(lái)個(gè)大畫家》、《特殊旅行》、《山丫》等等。《接站》（編劇廉海平）是上世紀(jì)80年代末黑龍江廣播劇中的一部著名短劇。大年三十了，老媽媽帶著小女兒跑到火車站，希望能在出站的人流中找到那個(gè)工作在外、好幾年不回家的兒子。站前廣場(chǎng)上有個(gè)小伙子在賣茶雞蛋，比平時(shí)貴上好幾倍。小女兒和他爭(zhēng)吵，老媽媽也教訓(xùn)了他一番。不打不成交，經(jīng)過(guò)聊天，這才知道小伙子的父母親都已經(jīng)不在人世，回到家也是孤獨(dú)一人。最后一班火車進(jìn)站的時(shí)候，老媽媽還是沒有找到兒子的身影。午夜，失望至極的母女倆要回去了，小伙子突然在后面大喊：“大娘，過(guò)年好……”素不相識(shí)的人終于在大年三十這個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日里給予了對(duì)方心靈上的溫暖。從親情的主題、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠鸪修D(zhuǎn)合的沖突結(jié)構(gòu)以及催人淚下的感人審美效果看，《接站》頗為不俗，曾在全國(guó)榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

在黑龍江廣播劇創(chuàng)新劇目中，值得一提的，還有黑龍江廣播劇中的一支新軍——紀(jì)實(shí)報(bào)道劇。就體裁而言，紀(jì)實(shí)報(bào)道劇介于新聞和戲劇之間。這類劇目是編導(dǎo)者在一定的創(chuàng)意指導(dǎo)下，對(duì)生活素材進(jìn)行真人實(shí)錄，而后通過(guò)剪輯和后期加工復(fù)制成聽眾喜聞樂聽的廣播戲劇形式、用最短的時(shí)間向聽眾傳播社會(huì)熱點(diǎn)，因此具有快捷、真實(shí)和審美移情等雙重特點(diǎn)，受到聽眾的歡迎。由于黑龍江廣播劇的制作優(yōu)勢(shì)所在，多年來(lái)，黑龍江廣播劇在紀(jì)實(shí)廣播劇的創(chuàng)作方面一直走在全國(guó)各電臺(tái)的前面，在題材選擇、角度切入、藝術(shù)表現(xiàn)等創(chuàng)作環(huán)節(jié)積累了較多經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的劇目，主要?jiǎng)∧坑小赌愫茫?我是 110》、《98 大洪水》、《抗?fàn)幏堑洹贰ⅰ度佬g(shù)學(xué)院的崛起》、《王哈哈闖世界》、《百集抗擊“非典”科普小品》等。盡管當(dāng)前對(duì)于此類劇目應(yīng)該如何提高藝術(shù)品位，使其真正具有藝術(shù)價(jià)值的問(wèn)題還在做進(jìn)一步的探討和研究，但黑龍江廣播劇藝術(shù)工作者為此而付出的努力和所表現(xiàn)的大膽探索精神卻是彌足珍貴的。

三

立足黑土地，個(gè)性獨(dú)具，富于濃郁的地域風(fēng)情，是黑龍江廣播劇的又一大特點(diǎn)。

黑龍江地處祖國(guó)北部邊疆，山高林密，江河縱橫，物產(chǎn)豐富，是全國(guó)重要的糧食產(chǎn)地，也是石油、木材和煤炭的重要產(chǎn)區(qū)。這種大農(nóng)業(yè)、大工業(yè)、大石油、大林業(yè)等大生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)形式和多民族大融合所形成的人文環(huán)境，便形成了“黑土文化”特殊的人文環(huán)境和地域風(fēng)情。黑龍江廣播劇作為“黑土文化”的重要組成部分，也義不容辭地要展現(xiàn)這些具有獨(dú)特魅力的奇美景色，因此，縱觀幾十年來(lái)所創(chuàng)作的廣播劇，其主要情境都是這片神奇的黑土地，如《序幕剛剛拉開》的東北林場(chǎng)、《急流》所展現(xiàn)的東北大工業(yè)基地、《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》居住的東北城鎮(zhèn)大雜院、保護(hù)《起飛的小鶴》（編劇李景寬）重返藍(lán)天的扎龍濕地、承載著《周恩來(lái)與王鐵人》（編劇付君凱）深厚友情的大慶油田、千百年來(lái)《老神樹》（編劇饒津發(fā)）賴以扎根的東北原始森林等等，劇中那些松木屋內(nèi)的溫暖與清新，碾人心碎的木轱轆車的轉(zhuǎn)動(dòng)、令人毛骨悚然的北風(fēng)和讓人睜不開眼睛的“大煙泡”，甚至那些從遠(yuǎn)處傳來(lái)的狼嗥，無(wú)不把人帶入黑龍江特有的生活環(huán)境，令人身臨其境地感受到北方黑土醉人般的幽香。

黑龍江有著數(shù)千里的國(guó)境線，數(shù)百年來(lái)，黑龍江軍民不斷地抗擊著強(qiáng)國(guó)的入侵，世世代代地流血犧牲，前仆后繼，有著許多刻骨銘心的慘痛經(jīng)歷和可歌可泣的斗爭(zhēng)事跡。這些精神也都被包容在“黑土文化”之中，而廣播劇中的主人公，也絕大部分都是這片神奇的黑土地的男人和女人，他們?cè)趯?duì)敵斗爭(zhēng)中是那樣英勇頑強(qiáng)，視死如歸，而對(duì)親人、對(duì)朋友，又是那樣柔情似水、義膽俠肝。看看那些在黑龍江這個(gè)威武雄壯的大舞臺(tái)上昂揚(yáng)出場(chǎng)、慷慨悲歌的廣播劇主人公吧，新上任的林場(chǎng)書記，勇于改革的柳春鶴；軍工企業(yè)一把手，敢于審視自己內(nèi)心世界的丁一；扎龍湖畔的小女孩，身殘志堅(jiān)的菲菲；伐木和造林都受到世人尊重的老林場(chǎng)勞模馬大山等，這些人物形象不僅各具特色，同時(shí)不同程度地體現(xiàn)了北方人粗獷、豪放、執(zhí)著、純樸的性格特征，體現(xiàn)了“一方水土養(yǎng)一方人”的地域文化特點(diǎn)。

在黑龍江廣播劇的一些改編作品中，我們也能看到劇作者這種頗具匠心的創(chuàng)作意圖。如根據(jù)楊利民同名話劇改編的廣播連續(xù)劇 《地質(zhì)師》（編劇王國(guó)臣等），表現(xiàn)的就是大慶石油戰(zhàn)線，而從小說(shuō)改編的《家鄉(xiāng)人》（編劇趙妍君、王立巖）、《二龍河畔有條壩》（編劇劉醒龍、饒津發(fā)、乙福海）、《老屋的故事》（編劇饒津發(fā)）、《月亮走我也走》等，則是經(jīng)過(guò)劇作者的苦心設(shè)計(jì)，把來(lái)自祖國(guó)四面八方的景色各異的戲劇情景都化進(jìn)了黑龍江，把原本來(lái)自各民族各地域的各色人物也都化成了豪爽、直樸、粗獷、豪放的黑龍江人，給他們賦予了鮮明的黑龍江地域文化特色和文化底蘊(yùn)，使這些作品無(wú)不散發(fā)著出濃郁的“黑土地”氣息，恰到好處地變成了一幅幅黑龍江人戰(zhàn)天斗地的英雄畫卷。

以現(xiàn)實(shí)主義為主，勇于創(chuàng)新，不斷開拓廣播劇藝術(shù)新疆界，是黑龍江廣播劇的又一重要特色。

黑龍江廣播劇的創(chuàng)作方法，大都是以現(xiàn)實(shí)主義為主，即以現(xiàn)實(shí)生活為原型，藝術(shù)化地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。其主要表現(xiàn)形式，也都是線性結(jié)構(gòu)，如《序幕剛剛拉開》、《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》、《老屋的故事》等，這些作品是多年來(lái)黑龍江廣播劇在全國(guó)評(píng)獎(jiǎng)中奪冠的主力軍，被全國(guó)廣播劇同行稱為東北 “大原木”式的創(chuàng)作風(fēng)格。可貴的是，黑龍江的廣播劇作家沒有放棄創(chuàng)新，在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義主流的前提下也絕不排斥積極嘗試其他藝術(shù)表現(xiàn)方法；在堅(jiān)持線性結(jié)構(gòu)方式保證聽眾收聽習(xí)慣的同時(shí)，也主動(dòng)探索其他結(jié)構(gòu)形式，如富有浪漫主義色彩的《老神樹》，結(jié)構(gòu)形式上成功創(chuàng)新的《追尋方志敏》，童趣盎然的兒童劇《起飛的小鶴》，短小精悍而又回味無(wú)窮的短劇 《接站》、《山丫》、《特殊旅行》等，堪稱藝術(shù)創(chuàng)新的代表作。

《老神樹》是黑龍江廣播劇創(chuàng)作中一部極富浪漫主義色彩的創(chuàng)新作品。主人公馬大山是以黑龍江省的林場(chǎng)老勞模馬永順為生活原型的，作者饒津發(fā)毅然抹去了原型頭上那些“林業(yè)老英雄”、“新時(shí)期老勞模”等現(xiàn)實(shí)中的光環(huán)，將主人公寫成普通林場(chǎng)的一個(gè)普通林業(yè)工人，甚至把劇中主線沖突都設(shè)計(jì)為他與一棵大樹之間發(fā)生的恩怨糾葛。馬大山是一名普通的林業(yè)工人，年輕時(shí)好勇逞強(qiáng)，在一個(gè)名叫老神頭的山岡上多砍了一棵千年老樹，于是那棵老樹便和他結(jié)下了仇怨。當(dāng)時(shí)馬大山就險(xiǎn)些被那棵倒下的老樹砸死，不久他的戀人小蘭也死于老神頭山洪中。幾十年來(lái)，老神頭山一直是風(fēng)沙狂虐，寸草不生，讓馬大山和同伴們承包的林子無(wú)法存活。馬大山屢戰(zhàn)屢敗，只好坐在那個(gè)大樹樁前，試圖和這個(gè)倔強(qiáng)的老樹和解，“就像兩個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人，一本正經(jīng)地嘮著嗑兒……”馬大山的執(zhí)著努力，似乎真的感動(dòng)了天地，在風(fēng)沙即將吹毀幼林的關(guān)鍵時(shí)刻，老天爺居然順從了馬大山的意志，乖乖地給他下了一場(chǎng)及時(shí)雨；人們把馬大山葬在老神頭山，送葬途中，小孫子驚奇地發(fā)現(xiàn)，被砍掉幾十年的老神樹的樹樁旁，居然發(fā)出一棵新苗；說(shuō)人不能長(zhǎng)生不老，而劇中那個(gè)永遠(yuǎn)自稱99歲的采藥老人，似乎真就是個(gè)游離于人間的“老神仙”，那棵被他伐掉的大樹則干脆就是一個(gè)自然界威嚴(yán)的神靈。作者用浪漫主義的創(chuàng)作方法，將大山、老樹擬人化，形成了人與自然的種種對(duì)話，使這部頌揚(yáng)當(dāng)今植樹模范的廣播劇作品變成了一部充滿神奇色彩的浪漫之歌。

廣播劇《追尋方志敏》（編劇王國(guó)臣）是在結(jié)構(gòu)形式上成功創(chuàng)新的一部?jī)?yōu)秀作品。方志敏是一位無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命先烈，為了中國(guó)人民解放事業(yè)獻(xiàn)出了寶貴的生命；方菲是當(dāng)代一名剛剛畢業(yè)的女大學(xué)生，和一個(gè)有錢的男友同居，享受著所謂的新潮生活，盡管生活舒適，卻越來(lái)越感到心靈的空虛。無(wú)意中，她看到了方志敏的那篇著名文章《可愛的中國(guó)》。于是，方志敏的聲音形象出現(xiàn)在方菲的面前，兩個(gè)不同時(shí)代不同理念的人開始進(jìn)行對(duì)話，通過(guò)三個(gè)不同空間的交替轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代人方菲漸漸理解了六、七十年前的方志敏，并對(duì)自己的人生開始了新的思索。作者以情節(jié)或情境對(duì)比(或?qū)ξ?的手法為基本的結(jié)構(gòu)方式，將生活在20世紀(jì)90年代的青年對(duì)人生價(jià)值的思考，與生活在20世紀(jì)30年代的方志敏烈士的人生經(jīng)歷進(jìn)行對(duì)位(或?qū)Ρ?，從而使作品呈現(xiàn)出較深邃的思想性和歷史縱深感。在情節(jié)構(gòu)成上，運(yùn)用“情節(jié)雙套結(jié)構(gòu)”，即歷史事件與現(xiàn)實(shí)事件在“對(duì)位”或“對(duì)比”中同步交錯(cuò)進(jìn)行；在時(shí)空安排上，其歷史與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空依照“對(duì)比”或“對(duì)位”的原則反復(fù)交錯(cuò)展示；對(duì)戲劇主題的闡釋，則是由發(fā)生在不同時(shí)空的事件和人物共同復(fù)合而成。這種結(jié)構(gòu)樣式不拘泥于情節(jié)與事件的完整，而是根據(jù)人物塑造和主題闡釋的需要選取若干精彩片斷結(jié)構(gòu)而成，因而在情節(jié)組合上具有較大的跳躍性和靈活性，戲劇節(jié)奏快捷多變，對(duì)比手法的運(yùn)用亦有力地強(qiáng)化了戲劇主題和審美效果。

在黑龍江廣播劇的創(chuàng)新劇目中，這類在結(jié)構(gòu)形式實(shí)現(xiàn)成功探索的佳作還有許多，如極富輕靈之幽遠(yuǎn)意境的《小巷的故事》（編劇欒殿湖），處于慷慨激昂之異常氛圍的《海誓》（編劇乙福海），富于時(shí)空變幻和詩(shī)化人生之情調(diào)的《長(zhǎng)牙齒的土地》（編劇丁雙），具有哲學(xué)意味令人又回味無(wú)窮的 《有這樣一次聚會(huì)》（編劇張明媛），有意讓主人公不用語(yǔ)言表達(dá)的聲音探索劇《反差》（編導(dǎo)鄭書琴等）等等，無(wú)不具有令人拍案叫絕的諸種妙處，和那些主流作品相互映襯，競(jìng)相生輝，成為黑龍江廣播劇中的一道亮麗風(fēng)景，也為中國(guó)廣播劇藝術(shù)的開拓與發(fā)展做出了寶貴探索和重要貢獻(xiàn)。

四

注重發(fā)揮廣播劇的聲音藝術(shù)特長(zhǎng)，也是黑龍江廣播劇的成功之處和特色所在。

廣播劇是聲音的藝術(shù)，音響的運(yùn)用不僅突出體現(xiàn)了聲音藝術(shù)的特點(diǎn)，而且因音響表現(xiàn)的相對(duì)不確定性和豐富性，而使廣播劇更呈現(xiàn)出聲音藝術(shù)之美。廣播劇編導(dǎo)者對(duì)廣播音響的成功運(yùn)用，不僅說(shuō)明了用聲音表現(xiàn)社會(huì)生活的巨大潛力，也說(shuō)明了黑龍江廣播劇藝術(shù)工作者在廣播劇藝術(shù)手法和技巧運(yùn)用上的成熟。如廣播劇《沙狐》戲劇情節(jié)十分簡(jiǎn)單，所提供給人們的不過(guò)是風(fēng)沙聲、狐鳴、槍聲，蒼涼的音樂以及父親、女兒和狩獵者的言語(yǔ)等幾組聲音獨(dú)特的戲劇意象。然而就是這幾組表現(xiàn)獨(dú)特的聲音意象，為我們展現(xiàn)了充滿張力的戲劇情境，敘述了情節(jié)緊湊、扣人心弦的故事，表現(xiàn)了有張有弛、喜怒交織的情感體驗(yàn)，揭示了人與自然共生共處的重大主題。該劇中，甚至有一段純粹用音響來(lái)展示的戲劇情節(jié)，通過(guò)老沙頭兩次拉風(fēng)匣、野外兩次槍響、老沙頭兩次站起奔出和雞的鳴叫，細(xì)膩地展現(xiàn)了人物時(shí)時(shí)刻刻心系沙狐的心理感受，以及與沙狐生死與共的心靈寄托。老沙頭對(duì)沙狐的心靈寄托，不是語(yǔ)言所能概述得清楚的，在沙狐身上濃縮著老沙頭幾十年生活的歷史，也凝結(jié)著人類依賴大自然的生命寄托。這便是聲音藝術(shù)表現(xiàn)思想情感的長(zhǎng)處所在。

黑龍江廣播劇作者依據(jù)聲音藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和表現(xiàn)手段展開劇情，刻畫人物，不僅在劇本文學(xué)樣式上形成了鮮明特點(diǎn)，而且為隨后的二度創(chuàng)作提供了廣闊的施展空間。如《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》中的勞動(dòng)號(hào)子和勞動(dòng)的腳步聲在文學(xué)劇本中只是生活環(huán)境音響的一部分；在二度創(chuàng)作中，導(dǎo)演卻根據(jù)推動(dòng)戲劇情勢(shì)和揭示劇本主題的需要，在戲劇結(jié)尾處對(duì)勞動(dòng)號(hào)子和勞動(dòng)腳步聲進(jìn)行了放大和夸張式的處理，將背景音響推到了前臺(tái)，成為戲劇結(jié)尾處的主題音響，用嘹亮的勞動(dòng)號(hào)子和鏗鏘的腳步昭示社會(huì)改革與社會(huì)進(jìn)步歷史洪流的不可阻擋和人類社會(huì)必然光明的美好前景。

《山丫》（編劇饒津發(fā)）也較好地展現(xiàn)了廣播劇的音響特色。主人公山丫是個(gè)農(nóng)村的女孩，父母俱喪，她遵從父親的遺囑，自己退學(xué)放牛賣牛奶供哥哥上學(xué)。哥哥上學(xué)不用心，她卻抱著書本不放。女伴百靈學(xué)習(xí)條件優(yōu)越，卻聽從了媽媽的規(guī)勸放棄了考大學(xué)的理想，還不斷打擊山丫的學(xué)習(xí)信念。哥哥退學(xué)到外面打工去了，百靈嫁人了，而山丫卻在哥哥的校長(zhǎng)幫助下，考上了北京的一所大學(xué)。看著山丫手中的入學(xué)通知書，望著天上悠悠的白云，百靈開始心煩意亂了。山丫具有不怕艱難昂揚(yáng)向上的精神，該劇充分利用廣播劇的音響效果來(lái)展示這種精神。短短十幾分鐘的戲，分成了六七個(gè)場(chǎng)景，其中有牧牛之原野，有瑯瑯書聲的學(xué)校門前，有和哥哥爭(zhēng)吵的家中，有喧嘩的城鎮(zhèn)小市場(chǎng)、還有百靈抱著孩子在身邊的幽幽嘆息。這些不同的音響構(gòu)筑的戲劇情境，較好地展現(xiàn)了山丫的境況、心態(tài)、作為，情緒變化和性格特點(diǎn)，也用較為明快的節(jié)奏使聽眾在最短的時(shí)間內(nèi)得到最大容量信息。

長(zhǎng)江后浪推前浪，新舊交替是宇宙運(yùn)行的規(guī)律，廣播劇隊(duì)伍也不例外。那些在共和國(guó)最困難時(shí)期還在拼命搞廣播劇創(chuàng)作的第一代和第二代的藝術(shù)前輩，現(xiàn)在早已經(jīng)退休，其中有不少人已永遠(yuǎn)離開了我們，第三代廣播劇創(chuàng)作人員已經(jīng)成為黑龍江廣播劇藝術(shù)生產(chǎn)的棟梁。二十多年來(lái)，他們繼承著前輩留下的豐厚藝術(shù)底蘊(yùn)、英勇的拼搏意識(shí)、完整的創(chuàng)作體系和把廣播劇事業(yè)傳承下去的殷切希望，耐住寂莫，笑迎風(fēng)雨，忠誠(chéng)于廣播劇藝術(shù)，本著對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)、對(duì)聽眾負(fù)責(zé)、對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的積極進(jìn)取精神，走過(guò)了二十多年艱苦而又輝煌的奪冠之路，如今仍然繼續(xù)保持著較高的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)力和旺盛的拼博意志，不斷探尋當(dāng)前形勢(shì)下廣播劇發(fā)展的新特點(diǎn)和新出路，以確保全國(guó)廣播劇第一品牌的旗艦依然揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。