淺談鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》的教學研究

□楊 菡

鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》是黎英海先生1975 年改編的。此曲深情地描繪了夕陽西下，漁舟晚歸時春江花月夜的迷人景色，抒發了對大好山河的贊美、欣賞之情。此曲濃郁的民族風格，優美動聽的音樂受到了廣大觀眾的熱烈歡迎和喜愛,被眾多的鋼琴愛好者、琴童學習和演奏。本文從作品的創作背景、內容結構、演奏提示等方面進行簡要論述在教學中如何向學生闡述和演繹此首作品。

《夕陽簫鼓》（又名《潯陽琵琶》、《潯陽月夜》）最早是一首琵琶古曲。1923 年由上海大同樂會的柳堯章先生將這首古曲改編為絲竹樂合奏，取名《春江花月夜》，并根據各段曲趣擬定了小標題。《夕陽簫鼓》全曲分為十段，各有一定內容的小標題，每個小標題的文字不盡相同，但是含義相近。

引子 第1-8小節、主題“江樓鐘鼓”

音樂術語“Tempo a piacere”意為“節奏自由”。該段采用民間節奏自由的散板形式，描繪了一幅潯陽江上，在夕陽的斜照下波光粼粼，岸邊鼓樓交替齊鳴，樂聲回蕩在江面上，漁舟已開始回歸，形成了一幅幅夕陽映江面、熏風拂漣漪、韻味無窮的山水音畫。此段用虛線把引子分成8個樂句：第一句模仿古箏滾輪奏法:兩個32 分裝飾音由右手快速彈出，左手主音快速相接，雙手交替完成，低音譜號的雙音由右手從左手上方越過、手臂放下彈出，聲音像鐘聲一樣傳向遠方。緊接著出現了雙手交替的輪指,并做了一個漸強漸快再回到漸弱的效果，最后消失在主音的長音上，這是模仿琵琶輪指等手法彈奏的鼓聲的音響。第二句具有民族特色的四五度疊置和弦，左右手交替出現，彈奏時手型要固定，指尖模仿琵琶掃弦的聲音。第三句接著出現了連續的裝飾音和下行琵琶音，主旋律落到雙手的大指上的音，模仿古箏的聲音。第四、五句右手模仿簫的聲音。第六句是32 分音符的華彩樂句，這是模仿古箏刮奏的音響效果，恰似春風吹拂下的江水漣漪，又像是遠處傳來鐘聲回響。第七、八句像是模仿曲笛的吹奏聲，將人帶入優美、寧靜的春江景色之中。在彈奏這一段時，一定要注意樂句的劃分，氣息要長，避免零碎。

第一段 第9-21小節、主題“月上東山”

“Andante moderato”意為“有節制的行板”。此段是全曲主題旋律完整的呈示，在后面各段多次部分再現。音樂情緒平和流暢、委婉優美，給人留下難以忘懷的印象，是貫穿全曲的主要音樂思想和藝術形象。演奏這段要注意分句,嚴格按譜面上所標的連線記號演奏。第9、11、15小節第二拍右手高聲部和弦波音模仿鐘聲，第17小節的第二拍八度裝飾音模仿鼓聲，第19、20小節的下行琶音，力度要弱，不要破壞主旋律。13-16小節的左手分解八度由高到低呈音節式下行,與右手的委婉質樸的旋律形成較寬的音域,樂句間同音相連顯得格外柔美和諧,形象地描繪了一幅一輪明月從東山冉冉升起,漁民歸來時搖櫓形成的波紋劃破了平靜的江面,月光的倒影隨之擴散并穿向江水深處的畫面。

第二段 第22-33小節、主題“風回曲水”

術語“Moderato”，即中速，在主題音調的基礎上，音樂恬靜開闊，在左手快速的32分音符由高到低、由低到高的回環式的流動音型的襯托下，突出右手的旋律,時而單音，時而八度同奏。這段旋律猶如微風吹拂著江面、水流回旋、繁星閃閃、五光十色、令人神往。

第三段 第34-47小節、主題“花影層疊”

優美的散板—小快板—如歌的行版；術語“Ad lib.dolce”意為“可自由處理、優美地”。散板中的旋律顫音由疏到密，這一段前4小節中顫音應強調音頭，四次顫音代表四種不同顏色的轉換，各種顏色的花朵映入眼簾，使人眼前為之一亮。該旋律片斷在第六段進一步發展成優美的旋律。長顫音模仿笛子的聲音,具有舒展悠揚的音質,笛聲從夜空中遠遠傳來,尤其富于詩的意境。左手運用富于民族色彩的“琶音和弦”在兩個不同的八度中進行，接下來又加速到第一段的主題旋律，移高八度演奏，左手運用第二段回環式流動音型伴奏，然后又回到了如歌的行版，仍然是第一段主題旋律的結尾再現的手法，使音樂形象層次清晰、重重疊疊相映生輝。描繪了一幅岸邊樹影婆娑、江中花影層疊的山水一體的秀麗畫面。

第四段 第48-72小節、主題“水深云際”

術語“Lento”意為“慢板”、“Andant”行板。慢板部分（48-67小節）純五度長音在低音區交叉進行。右手奏出富有動態的、較平穩的音調，接著雙手相隔三個八度齊奏同一旋律，淳厚而深沉。使人聯想起江面波浪推涌、連綿起伏的景色。接下來右手連續的后半拍在較高音區悠然飄出輕柔透明的泛音，再現了張若虛原詩“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景象。再加上左手32分音符的五聲音階式的音型呼應，好像天上晚霞映襯著云彩的倒影在水的深處。云在飄、波在漾、影在追……

第五段 第73-97小節、主題“漁歌唱晚”

小快板“Allegretto”，旋律在主題的基礎上體現為歌唱性、戲劇性的效果，運用音色與節奏的對比，右手稍快的旋律和長音后面一大串快速流動音符，左手穿插的32分音符的三連音在拍中后1/4拍自然流出，交叉的二三度音構成的雙音模仿木魚的聲音，雙手復調式的旋律等手法，展現了漁翁在歸途中，有搖櫓而產生的漣漪，在晚霞的映襯下，蕩漾在江面上，水鳥在飛翔著、鳴叫著、在浪花中嬉戲漁翁乘興而歌、悠然自得的景象。一幅人與自然和諧、統一的、富有審美情趣的畫面。

第六段 第98-115小節、主題“回瀾拍岸”

行板、由慢至快、忽快；兩小節一個樂句左手用一個八度加四五度音構成的“琶音和弦”來表現，右手的高八度旋律用持續的顫音來模仿船槳撥動水面發出的聲響。變徵音帶有哀怨的色彩，尤其具有調式與情感特征。左、右手向反方向擴展，速度逐漸加快，似漁民們搖櫓而產生的波瀾隨著他們的歌聲擴散并拍打岸邊，迂回蕩漾，構成回瀾拍岸的壯麗景觀。

第七段 第116-135小節、主題“橈鳴遠瀨”

中板:由慢至快;旋律從同一個音反向八度加五度構成的六連音開始,右手先左手后交替均勻奏出。就像船漿在左一下、右一下地劃動,泛起層層水波。如白帆點點,遙聞漁歌,由遠而近,那眾人劃漿的擊水聲與漁人們的歌聲渾然一體,形成了五音繁匯的熱鬧場面。

第八段 第136-195小節、主題“欸乃歸舟”

由慢到快、急板、寬廣的中板；此段落可分為4個小段：第1小段第136-149小節、第二小段第150-163小節、第三小段164-183小節、第四小段第184小節-195小節，前三小段是同一旋律在三個不同的八度內由底到高的彈奏，左手以五聲音調的底三、四度而產生的雙旋律的效果，雙手在第一個半拍和第四個半拍均用八度演奏，模仿揚琴音色,增強了節奏感和力度感，音區越高，速度越快，與第七段呼應一氣呵成。第四小段即寬廣、莊重的“江樓鐘鼓”主題的影子，這一安詳平和的主題在這里變得波濤澎湃。是左手八度由慢到快、再現抒情優美的主題旋律，右手以快速的32分音符流動的五聲音階的五連音、六連音音型，形成了全曲的高潮，具有很強的動感。描繪了人們為了幸福美好的明天而挑戰自然的勞動場面，氣勢恢宏、蔚為壯觀！

尾聲 第196-210小節

術語Lento Ad lib.自由的緩板。旋律在左手向低音方向擴展，右手32分音符八度加五度音分解式向高音區方向連續擴展，停在長音上，然后用琶音、顫音、倚音、對旋律加以裝飾，節奏逐漸放慢，力度逐漸減弱，音域逐漸拉開，雙手反方向在柔美恬靜的琶音聲中結束了全曲,猶如歸舟遠去。江上明月深情的照著一江春水，萬籟俱寂、一片幽靜，使人沉緬于詩情畫意之中。

結束語:鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》的音樂語言十分生動和富于表現力，通過委婉質樸的旋律、流暢多變的節奏、巧妙細膩的配器、絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，給人以美的熏陶和享受,充分展現了中國傳統音樂的藝術之美。