淺談舞臺化妝

□王 瑩

不同的藝術在反映現實生活和塑造形象時采用的方法，都有其共同的特征。但是，各種藝術又有各自不同的藝術手法，表現手段及實現作品的條件和可能性。

研究和探索某種藝術（如舞臺美術）所固有的藝術語言和審美特性以及發展的特殊形式，將有助于我們自覺掌握這種藝術獨特的創作法則和規律。

而舞臺美術是以舞臺上的布景、燈光服裝、化妝等造型手段創造演出視覺形象的藝術，它是藝術中不可分割的有機組成部分。

化妝是舞臺綜合藝術的一個組成部分，是屬于舞臺美術的一種造型藝術，是演員在演出前塑造角色形象的最后一道程序。而化妝可以使角色的形象在舞臺上鮮明、生動、富有藝術感染力。根據劇本的需要，每位化妝師都要有繪制設計圖的習慣，因為這是與導演、演員共同創作的一種媒介。在設計圖正式誕生之前，化妝師要對每位角色的身份、性格、民族等因素和每位角色的身份、性格、相互關系都徹底地進行分析并熟記于心。在產生設計圖和意圖時應盡可能利用演員的本色條件，并兼顧燈光、服裝等因素的相互作用。設計圖是人物造型的靜態基礎，在設計圖基礎上一系列的“試妝”是人物造型的動態補充，最終使演員找到形神一致的自我感覺，使化妝師找到完成造型最有效的化妝手段。把它記住則是正式的“化妝設計”。它是長期演出中保證造型的穩定性和更換演員時調整設計的可靠依據。

舞臺化妝按造型技法的不同特點一般分為三類：運用線條和色彩的冷暖，濃淡為造型手段的稱“繪型化妝”。采用不同材料的堆、貼、墊為造型手段的為“塑型化妝”。以牽、拉等手段變面部型態的稱“牽引化妝”。舞臺化妝按劇種風格不同則分為：戲曲化妝、舞蹈化妝、戲劇化妝、演唱化妝等四大類。

而化妝與人的面部肌肉也有一定的關系，頭部骨骼是面型的基礎，肌肉則是顯示各種人物面型的年齡、性格、身份等特征的更有表現力的因素。分布在面部位的骨骼與皮膚之間的肌肉有：咀嚼肌肉和表情肌肉兩大類。表情肌分布于五官四周，人的感情心理變異指揮著它們的張縮，例如“額肌、皺眉肌”等各個部位肌肉，都是隨著年齡的增長和不同的經歷，每個人的個性、心理特征都在自己的面孔上留下痕跡，形成一定的規律，對塑造人物性格有很好的表現力。

顏面皮膚是化妝藝術的“畫布”，應該熟悉它和保護它。一般顏面皮膚有三種，正常的、干燥的、油泛的。油泛的皮膚對化妝有利，干燥的皮膚必須涂底油后上妝，所以，化妝要看準演員的皮膚性質對上妝很有幫助。

化妝也要適應舞臺燈光照明的需要，在燈光下如果不化妝，演員的面色看上去就顯得很蒼白。坐在劇場中在前排的觀眾能看清演員的面部，而坐在后排的觀眾則看不清演員的面部。由于舞臺的燈光會使演員的面部層次消失，使人看上去五官模糊，顯得平板。因此，通過化妝可以使演員的眉毛、眼、鼻子、嘴等部位在舞臺上更清晰，面部的立體感更強。

隨著戲劇藝術的發展，化妝藝術也要不斷提高。要多深入生活觀察周圍的一切，才能在化妝時更好地刻畫各類不同的人物形象。