泛談舞臺服裝的功能

□趙 玉

無論話劇、歌劇、舞劇還是戲曲，舞臺服裝設計不同于一般日常生活中的服裝設計，顧名思義，它是舞臺上服裝的設計，也是舞臺美術的一個重要組成部分。

關于舞臺服裝設計的審美特征，已引起業內人士的高度重視，并發表了許多見仁見智的學術觀點。不過，筆者感到仍未能進入深層面研究階段，甚至未能針對到舞臺服裝設計的獨特個性，尤其是當今舞臺服裝設計的時代特點上，因而也就沒能真正說到點子上。為此，我愿結合個人的舞臺服裝設計的藝術實踐與理性思考，就此發表若干淺見，以引起討論。

一

如今高科技、多信息、深知識已成為時代的主流，各領域、各學科紛呈多元交匯的構成格局。舞臺藝術和舞臺美術均如此，舞臺服裝亦如此。

舞臺服裝的多元性，表現在如下幾個方面：

一是舞臺藝術構成的多元性，要求多元性的舞臺服裝與之相適應。眾所周知，舞臺藝術即指在舞臺上演出的各種藝術，其中主要有戲?。ㄔ拕?、歌劇、舞劇、戲曲等）、曲藝（相聲、二人轉、大鼓、琴書、墜子、單弦、快書、評書等）、小品、音樂、舞蹈、雜技、魔術等等。而每一種藝術樣式，對服裝也有不同的美學要求，例如各種戲劇要求服裝“人物化”，小品作為“微型戲劇”，同樣要求服裝“人物化”；而音樂、舞蹈、曲藝等藝術，則要求服裝“中性化”。于是，舞臺服裝就構成了多元性的大格局。

二是舞臺藝術題材、主題的多元性，要求多元性的舞臺服裝為之服務。各種舞臺藝術，就題材而言，既有中國的，又有外國的，既有古代的，又有現代的；就主題而言，既有人生、社會的，又有心理、家庭的，既有政治思想的，又有倫理道德的，既有親情友情的，也有隱情愛情的……如此等等，各有各的服裝要求。于是，舞臺服裝也構成了多元性的大格局。

三是舞臺服裝本身的要素，也構成一個多元化的格局。舞臺服裝不同于生活時裝，它是從生活真實提煉加工而形成的藝術真實的服裝。因此，它的面料、款式、色彩、紋樣、組合、飾物、圖案等等，都是藝術化了的多元構成體，其中包括夸張、裝飾以及新產品的運用、新技術的采用等等。于是，它本身即是一個多元復雜的系統工程。

由此可見，舞臺服裝的多元性是顯而易見的，因此對它的設計的多元性，也就是不言而喻的。

二

舞臺服裝可以說是一座豐富的藝術寶庫，它幾乎包羅服裝萬象，囊括古今奇珍。單就其藝術風格而言，就異彩紛呈，顯示出多樣風格交匯的大格局。

這種風格的多樣性，也表現在如下幾個方面：

其一是寫實風格與寫意風格交叉并存。就舞臺服裝的總體風格而言，主要分西方寫實風格（主要是話劇）和我國傳統的寫意風格（主要是戲曲）兩大風格。寫實風格的特征是追求形似，強調生活真實；寫意風格的特征是追求神似，強調藝術真實，講究虛擬、夸張、裝飾、象征等，甚至形成了固定的規范。寫實的風格要求一戲一服、一人一裝，服裝的“一次性”特點明顯；寫意的風格要求多戲一服、多人一裝，行當化、模式化明顯，故服裝的“恒久性”、“萬能性”也明顯。例如京劇青衣所穿的黑褶子，各種劇目中的各種人物，只要是扮演莊重的中青年婦女的青衣這一行，都可以穿用。

其二是其他各種風格并存。例如抽象派的、象征主義的、印象派的、荒誕派的諸多藝術風格，都可以在舞臺服裝中占有一定的位置。

由此可見，舞臺服裝風格的多樣性，也要求舞臺服裝設計顯現其多樣性的藝術風格。

三

舞臺服裝的藝術功能也是多重的，這種多重性表現在如下幾大方面：

第一，塑造人物外部形象與塑造人物內部形象相交融。所謂“人靠衣裳馬靠鞍”，用服裝打扮人、美化人，塑造人的外部形象，是舞臺服裝的“顯性功能”；而同時，“穿靴戴帽，各有所好”，不同人物、不同性格、不同感情、不同心理，會有不同的服裝，反之，不同服裝也會揭示不同人物的不同心靈世界。如花枝招展常常表現愛慕虛榮與浪蕩輕浮，而樸素大氣則往往表現端莊穩重與正派誠信，這是服裝的“隱性功能”。

第二，塑造人物形象、表現作品主題、體現作品風格、表現設計者的創意、展現時代特色等多種功能相交融。舞臺服裝可以說是一種“多功能”的藝術品，各種功能齊聚其一身。

由此可見，舞臺服裝功能的多重性，也要求舞臺服裝設計充分展現其多功能性特點。