北方之心

王悅陽

通過整整252件文物的集中展示,一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的葉卡捷琳娜還原在世人面前,她的政治才能與廣闊胸襟,她對藝術(shù)充滿激情的愛,都讓人為之贊嘆不已。

中國人對俄羅斯女皇葉卡捷琳娜二世的很多了解,恐怕來自武俠小說大師金庸的《鹿鼎記》。在這本充滿江湖味的小說里,韋小寶是為其奪取政權(quán)的主要幫手和策劃者,兩人甚至結(jié)下了深厚的情感,荒誕中又不乏真實(shí)之感。事實(shí)上,1762年6月28日發(fā)生的那場由葉卡捷琳娜親信格里高利·奧爾洛夫領(lǐng)導(dǎo)的宮廷政變,是由葉卡捷琳娜和奧爾洛夫兄弟共同策劃的。在近衛(wèi)軍的支持下,她最終登上皇帝寶座成為沙俄新的獨(dú)裁者。從此,葉卡捷琳娜二世在俄羅斯歷史上占據(jù)著十分特殊的地位。

從一個(gè)婚姻不幸的皇后,到叱咤風(fēng)云的女皇,葉卡捷琳娜恰如中國的女皇武則天一樣,留給后人太多的故事、爭議乃至懸念。原名索菲亞的她本是一個(gè)德國小公國的公主,卻出乎所有人的意料,成為了歐洲史上最強(qiáng)的女皇。葉卡捷琳娜二世本無權(quán)繼承俄羅斯的王位,卻領(lǐng)導(dǎo)了俄羅斯帝國34年之久,僅次于彼得大帝43年的執(zhí)政紀(jì)錄。葉卡捷琳娜二世執(zhí)政時(shí)期,可以毫不夸張地稱作俄羅斯帝國的黃金時(shí)期、圣彼得堡宮廷的光輝時(shí)代,而這個(gè)時(shí)代的中心人物就是女皇本身。由于其一生功績被人尊稱為“大帝”。

更有甚者,葉卡捷琳娜二世當(dāng)政時(shí)期,在彼得堡新修了大量宮殿、教堂、府邸和公共建筑,為這座首都錦上添花。在女皇的支持下,科學(xué)院也出現(xiàn)了一片繁榮的景象:人文科學(xué)的中心——俄羅斯科學(xué)院成立了;印刷業(yè)不斷發(fā)展;藝術(shù)科學(xué)院也有了新的“章程”和優(yōu)惠政策。葉卡捷琳娜本人也頗具文學(xué)天賦。她為艾爾米塔什劇院創(chuàng)作了劇本,寫了俄羅斯簡史。

葉卡捷琳娜的另一項(xiàng)重要功績就是收藏藝術(shù)品和建立艾爾米塔什宮——也就是中國人更為熟知的冬宮。恰如極寒之地的一簇星光,遺落在人們視野的北方。數(shù)百年后的今天,冬宮已發(fā)展成為世界最大的博物館之一。而對于中國觀眾而言,卻依然只聞其名而始終未能一睹其芳容。

2010年8月25日,葉卡捷琳娜的這批精美收藏終于撩開神秘的面紗,首次來到上海,由上海博物館和俄羅斯艾爾米塔什博物館聯(lián)合舉辦的“北方之星:葉卡捷琳娜二世與俄羅斯帝國的黃金時(shí)代”,向上海觀眾展出了整整290件來自冬宮的文物,涵蓋了彼得一世、伊麗莎白女皇、葉卡捷琳娜二世、亞歷山大一世四位君主統(tǒng)治俄羅斯期間的繪畫、瓷器、金銀器、雕塑等精品,其中尤以艾爾米塔什博物館的葉卡捷琳娜二世時(shí)期的收藏為最。可以說,這些展品集中反映了18-19世紀(jì)俄羅斯乃至歐洲手工藝術(shù)的最高水準(zhǔn)。

對藝術(shù)充滿激情的愛

“這四位俄羅斯君主所生活的時(shí)代,恰與我國清朝康雍乾盛世相近。不妨可以做這樣一個(gè)比較。彼得一世就好比康熙皇帝,不僅在位時(shí)間最長,而且還奠定了整個(gè)俄羅斯帝國繁榮的基石。伊麗莎白女皇則像是雍正皇帝,在她的治理下俄羅斯持續(xù)積累、發(fā)展、強(qiáng)大起來。而到了葉卡捷琳娜二世時(shí)代,俄羅斯迎來了全面強(qiáng)盛,就像是中國的乾隆朝,國力之強(qiáng)盛為清代之最,可謂登峰造極。到了亞利山大一世,就如同嘉慶皇帝,看似依然強(qiáng)大而其實(shí)開始走向衰敗。”上海博物館副館長陳克倫的這番比較生動(dòng)形象,最簡潔地道出了整個(gè)展覽的風(fēng)格走向與歷史特點(diǎn)。

在他看來,葉卡捷琳娜的收藏不僅是當(dāng)時(shí)藝術(shù)的集大成者,也體現(xiàn)著這位傳奇女皇的修養(yǎng)、品位與性格。更難得的是,通過整整252件文物的集中展示,這位與彼得大帝齊名的俄羅斯帝國黃金時(shí)代盛君的文治武功與藝術(shù)收藏一覽無遺,一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的葉卡捷琳娜還原在世人面前,她的政治才能與廣闊胸襟,她對藝術(shù)充滿激情的愛,都讓人為之贊嘆不已。

走進(jìn)展廳,映入眼簾的就是巨幅女皇畫像。畫上的葉卡捷琳娜二世,身形豐滿,從容自信,被贊為是“對這位統(tǒng)治者在人們心目中形象的最好描繪與詮釋”。值得注意的是,昏黃的背景里,是一尊彼得一世的雕像,這是葉卡捷琳娜最為崇拜和敬仰的男人,甚至是她的信仰。布展者以此作為頭一件醒目展品,也隱喻著兩代“大帝”之間心靈的相通與精神的一致。

由于葉卡捷琳娜統(tǒng)治時(shí)期俄羅斯國力強(qiáng)盛,葉卡捷琳娜二世大手筆的收藏,除了作為在歐洲王室間標(biāo)榜國力的展示外,更標(biāo)志著俄羅斯在文化上已經(jīng)與歐洲相連接。為此,英法兩國甚至出臺(tái)了藝術(shù)品不準(zhǔn)賣往俄羅斯的禁令。盡管如此,女皇還是常常用超過數(shù)倍的價(jià)格,直接將參加競買的歐洲其他王室秒殺。為此常常有人戲稱“女皇收購藝術(shù)品的能量,絲毫不亞于俄羅斯大炮的威力”。

藏品之豐,無與倫比

可以說,葉卡捷琳娜二世的私人收藏是她留給俄羅斯乃至全世界的巨大饋贈(zèng)。她一生熱衷收集各個(gè)時(shí)期的寶石制品,為此在艾爾米塔什宮專門設(shè)置了“寶石廳”來存放她的鼻煙盒和寶石等收藏品,本次展覽也精選了其中的一些,有布朗兄弟的凹雕、彼得霍夫工坊出品的花瓶、韋基伍德工廠的餐具等各國工匠的藝術(shù)結(jié)晶。

葉卡捷琳娜不僅是18世紀(jì)下半葉歐洲繪畫杰作的最大購買者之一,同時(shí)也是將新古典主義潮流引入俄羅斯建筑和家具設(shè)計(jì)的人。由于這位女皇對藝術(shù)品的追崇,當(dāng)時(shí)的圣彼得堡匯集了大批優(yōu)秀藝術(shù)家、建筑師和工藝大師。觀眾們可以在這次的展覽中領(lǐng)略這些大師作品的風(fēng)采。由于葉卡捷琳娜女皇受開明思想影響,熟悉所有歐洲建筑的最新動(dòng)向,因而,由此形成的藝術(shù)品位與風(fēng)格也都反映在了首都外觀的變化上。在葉卡捷琳娜二世女皇在位時(shí)期,以夸倫吉為代表的圣彼得堡的建筑師們用古典主義風(fēng)格裝飾替代了之前的巴洛克風(fēng)格。觀眾在這一部分的建筑風(fēng)景畫和設(shè)計(jì)草稿中可以觀察到這種改變。

應(yīng)該說,葉卡捷琳娜二世通過政變登基的成功很大程度上可以歸功于她能夠知人善任。在此次展品中,就有反映當(dāng)時(shí)政變的情景畫和葉卡捷琳娜的重臣們的肖像畫,在群畫中,人們可以細(xì)細(xì)體會(huì)到葉卡捷琳娜所受到的愛戴與其重臣對她的無比忠誠。除此之外,另有一部分展品則側(cè)重展示葉卡捷琳娜二世在位期間的裝飾藝術(shù),包括了金銀器、瓷器、石雕以及圖拉兵工廠生產(chǎn)的鋼鐵制品,其中的一些是女皇日常生活所用之物。對軍事感興趣的人一定不會(huì)不知道俄羅斯的圖拉兵工廠。葉卡捷琳娜正是在參觀兵工廠時(shí)愛上了冷兵器的獨(dú)特質(zhì)感。于是,合金鋼制作的梳妝臺(tái)、扶手椅、香爐、地球儀、棋盤……甚至首飾盒都一一出現(xiàn)在女皇的閨房之中,由此當(dāng)不難看出女皇獨(dú)特而堅(jiān)毅的性格了吧!

探索“現(xiàn)代化”道路

在展廳里,還有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)。伏爾泰、盧梭等法國啟蒙主義先驅(qū)的大理石半身像也在女皇的藏品之列。事實(shí)上,作為“開明專制”的代表,葉卡捷琳娜二世是啟蒙思想的實(shí)踐者和忠實(shí)追隨者,并大力發(fā)展藝術(shù)、科學(xué)和文化事業(yè),鼓勵(lì)扶持了很多建筑師、畫家、作家和學(xué)者。自登基之前的1763年開始,她與法國啟蒙思想家伏爾泰、狄德羅和孟德斯鳩就保持頻繁的通信往來。可以說,當(dāng)時(shí)歐洲最先進(jìn)的人文科學(xué)成果,總能在第一時(shí)間到達(dá)圣彼得堡——這個(gè)身處歐洲邊緣的北方城市。

“創(chuàng)新和現(xiàn)代化,是俄羅斯從彼得大帝起就開始思考的問題。”艾爾米塔什博物館館長米哈伊爾先生如是說。在這個(gè)名為“北方之星”的展覽上,處處可以看到從彼得一世起到葉卡捷琳娜二世,幾代君王對于俄羅斯這個(gè)當(dāng)時(shí)還處于農(nóng)奴制國家未來發(fā)展的思考——彼得大帝常用的一根手杖里,藏有一架單筒望遠(yuǎn)鏡,這位偉大的君主常常拿著它來瞭望自己的疆域。而葉卡捷琳娜二世有一套像墨水盒一樣的書寫工具,其實(shí)還是一個(gè)精妙的地球儀……有著“北方之心”美譽(yù)的葉卡捷琳娜時(shí)代,其實(shí)凝聚著四代君主的光榮與夢想。如今,那些曾經(jīng)是帝王們最鐘愛的收藏品,成為一個(gè)強(qiáng)盛時(shí)代記憶的腳注,一切的過眼云煙都凝聚于此時(shí)此刻眼前的宏大展覽之中,惟愿歷史的黃頁沒有輕易翻過。