商業文學浪潮下文學的艱難轉身

張天潘

我作為一個寫作者捫心自問，這個偉大而艱難的時代，我的寫作配得上嗎？

前不久，陜西省作協主辦的老牌文學雜志《延河》在其官方博客上發表了兩篇博文：《延河》201O年第九期自由來稿截圖（系一組“風姐”的詩歌），和《延河》編輯為鳳姐寫的2000余字文學評論。這次《延河》刊登鳳姐的詩作，有人就猜測是不是要借鳳姐來炒作自己，因為就在幾個月前，《延河》雜志剛剛改版。對此，《延河》執行主編閻安認為并無炒作，“我們看的是作品，看的是這一期《延河》要做的80后的詩歌概念”

其實，這事并非中國文學界的孤例。早在2009年8月初，中國作協主管的《人民文學》雜志就在其具紀念意義的第600期上，推出了由80后作者組成的新銳專號（青年作家專號）其中選載了郭敬明的《小時代20之虛銅時代》。如此做的還有上海市作協主辦的《收獲》，該刊在今年長篇小說增刊春夏卷刊登郭敬明的長篇小說《爵述》。據悉，該增刊春夏卷的作者大都在30歲左右，該卷可謂年輕作者類型小說的專號。由此，似乎可以窺見當下的文學場及其中的作家在商業文學浪潮面前，正默默進行著理念上的艱難轉身。

鄭淵潔與作家富豪榜

2009年11月30日，一年一度的中國作家富豪榜發布。鄭淵沽、郭敬明、楊紅櫻等人上榜，而鄭淵潔更是以年入2000萬居中國作家富豪榜榜首。綜觀這些富豪榜生的作家，三甲之外的當年明月、韓寒、饒雪漫、石康、予丹等，展現的無一不是快餐式的文學盛宴。這顯示文學已經分裂為兩個場域：受庸眾追捧、熱鬧非凡的大眾文學，和由精英掌控、但已成少數人孤芳自賞的嚴肅文學。就比如《延河》，作為一份老牌文學刊物，在上世紀80年代發行量一度達到lO幾萬冊，但如今每月只有6000到8000冊。

登上富豪榜上的多數作家，習慣用娛樂化打扮文學，其收入、出書速度、發行量等，都是許多著名的體制內作家所不能企及的。他們身上體現了兩點：商業化——在市場上翩翩起舞；膚淺化——娛樂至死。與之相對，號稱堅持純文學寫作的作家，把作品當作囈語的后花園，不接地氣，作品嚴重滯后于時代，日漸讓文學失去幾代人的“感冒”——70后的一部分，80后的大部分，90后的幾乎全部。

不幸的是，娛樂化的文學市場里，這部分人卻是消費主力，他們用口袋里的零花錢說話，指揮著新時代的文學生產。盛裝快餐文學的雜志，往往裝幀精美，價格昂貴，但這依然不能阻止其巨大的發行量。因此，在韓寒主編的《獨唱團》高調宣傳其“天價稿費”后，《收獲》、《上海文學》近日宣布其稿費標準至少增長兩倍以上，但上漲之后，仍只有《獨唱團》的1／6左右。此外，《人民文學》、《收獲》、《延河》等級別高的體制內文學刊物，紛紛開始做青年專號或推出80后概念，這也是其屈服于這種強大消費力的最有力證據。

《人民文學》主編李敬澤說過：新銳專號那一期銷售情況比平時好，很多人打電話來買，而且他承認他不喜歡《小時代》，“我懷有好奇心，那么多年輕人喜歡它，為什么不試試呢?如果說《人民文學》或者《收獲》是‘殿堂的話，那么一個郭敬明不會使殿堂倒塌，要是那么脆弱，就成草棚子了”。不管這種嘗試是否常態性的，都意味著頂級文學刊物開始低下其文學意味上昂貴的頭，向消費號召力強的小朋友們“委身”了。

從政治命名到商業命名

命名代表著話語權。從過去以政治命名的時代，過渡到以商業價值衡量個體成就的商業命名的時代，許多社會和文化現象都由此發生嬗變。例如，巴菲特、比爾-蓋茨、馬云、丁磊、張朝陽，成為了新的偶像人物。在這個時代交替的過程中，公眾無一幸免地被裹進，其中尤為明顯的是作家這個群體，他們完成這個嬗變的過程，體現為在市場面前(市面上)被以商業標準(暢銷排行榜、收入排行榜、收視率、點擊率等)進行了標準化處理。

在商業浪潮海嘯般的襲擊下，嚴肅文學日益式微，而中國作家富豪榜，其實就是商業命名勝利的最好體現。

當然，外來的沖擊只是外因。今年10月19日是魯迅祭日，中國作協官網當晚公布武漢市紀委書記車延高獲得第五屆魯迅文學獎，被網民認為“具有某種象征意味——魯迅已死”。

市場導向是一種進步

與陳映真、金庸同為“中國作協第七屆全國委員會名譽副主席”的王蒙，去年10月在德國法蘭克福文學館演講時稱：“中國文學發展很快，讀者的口味發展得也很快，但不管對中國文學有多少指責，我只能說，中國文學處在它最好的時候。”這位上世紀80年代后期的文化部長還說，中國現在有上百種文學刊物，諸多作家在從事純文學創作，全國每年發表的長篇小說有上千部之多，中國可算是全世界的文學大國。

但眾所周知，作家富豪榜從2006年誕生至今，上榜者的作品只能說是構成了一份麥當勞式的文化盛宴，而絕不是“中國文學處在它最好的時候”。

退一步來看，從政治命名到商業命名，從受困于體制到馳騁市場，反映的是一種進步，是按照價值規律和公眾需求來引導社會的潮流。雖然來自市場的導向讓很多人憂心忡忡，但不可否認，文學乃至整個社會文化的商業化、物質化、娛樂化，不是文學的墮落，不是物欲橫流，更不是魔鬼來了、文學死了，相反，這些只是一個表征。商業化之下，成敗是價值規律作用的結果。所以，希望更多作家走人活生生的當下現實，多進行中國作協主席鐵凝式的自我鞭策：我作為一個寫作者捫心自問，這個偉大而艱難的時代，我的寫作配得上嗎?