談報紙散文的“四化”

隨著社會的發展和人們閱讀心態、審美意趣的變化，更平易和更貼近時代的文體——散文隨筆，成了報紙副刊的主打品種，也成了廣大讀者喜聞樂見的文學樣式。它與雜志散文不同，因受到報紙這一新聞載體的制約，它的內容要與新聞相呼應，因其受眾是平民百姓，所以要化雅為俗，淺顯明了;因受版面的限制，容納不了幾千上萬字的長散文，這又必然影響一些文章的深度、厚度。所以，報紙散文有它自身的特異性:敏感化、平民化、單一化、個性化。

敏感化:關注社會熱點，具有強烈的時代感。副刊是報紙的一部分，所以報紙副刊要迅速而真實地反映現實生活，傳達社會信息，反映群眾關心、感興趣的問題，以引起讀者的共鳴，達到感動人、教育人的良好作用。洛陽日報近幾年在這方面進行了有益的探索。從“5·12”汶川大地震發生的第二天起，報紙副刊就迅速刊登了《地震時你想到了誰》、《活著真好》、《除了熱淚還有熱血》、《愛定勝天》等十幾篇散文，以最快的速度描摹與地震有關的生活和事情，以飽滿的激情抒寫人們珍愛生命、傳遞溫情的感人場面，給人以戰勝困難的力量，格調是積極向上的。2009世界郵展在洛陽舉行期間，洛陽日報副刊版開設了《我與郵票的故事》欄目，刊登了《愛情郵票》、《我集郵從六十年前開始》等散文，不僅使人們學到了知識，陶冶了情操，還從小小郵票的背后感受到親情，友情，愛情等人間真情。這些散文都具有著較強的新聞性、時代性的特色。

當前，人們喜歡閱讀與現實生活緊密相聯的散文，并從中受益。而那些沒有時代特征、不涉及社會生活、缺少鮮活個性的散文受到讀者的冷落。所以說，作者在動筆之前，需審視要寫的文章主題是否大而無當、老生常談，如果人云亦云，是被人寫濫的東西，就要趁早放棄，不做無用之功。盡量選取一個新的角度，通過一番新的審視，寫出新的感受、新的認識、新的體驗。不管寫身邊的瑣事還是遠去的往事，盡可能把個人與社會、事物與人生、過去和現在聯系起來去思索。因此說，注重新聞性、紀實性，是報紙副刊選擇稿件的第一標準。只有堅持這個標準，才能使副刊不失去廣大的讀者，達到與正版新聞的和諧統一。

平民化:以平常心寫平常人，以真誠心寫真感情。上世紀八九十年代以前，報紙副刊是以純文學的小說、詩歌、散文為主，作者多為作家、學者和文學愛好者。眼下，隨著人們文化素質的不斷提高，寫作已成為一種大眾化的行為，報紙副刊的文學藝術性也在日益淡化。作者群更為廣闊，有農民、個體戶、工人、職員等，他們紛紛拿起筆，記錄下自己對人生百態的體悟和經歷、對大自然的熱愛和感受。由于這種散文寫的是百姓身邊的人和事，所以通俗易懂，有生活實感。或耐人尋味，給人思想啟迪;或輕松活潑，有種異情別趣。這些大眾散文關注世情冷暖，有感而發，在尋求精神的理解和溝通、尋求對社會問題及時回應方面，是雜志散文不可比擬的。

以洛陽日報《生活百味》為例，該版的體裁是隨筆和故事，多以第一人稱為主，作者多是平民百姓、業余作者，內容涉及社會生活的方方面面，或一點感覺，或一種情境，或一番滋味，總之，是寫個人在社會生活中的點滴經歷和遭遇，真實地反映了時代給予個體的烙印，是當下生活的真實記錄。

一篇文章只要真實可信，言之有理，折射社會的發展和新與舊的沖撞，即使寫得粗淺，比不上傳統散文語言的華美、思想的深刻，也可能成為報紙副刊的選擇。

單一化:形式短小，內容精練。在編輯工作中，我們常常接到這樣的稿子，洋洋灑灑兩三千字，但不知所云。有的不知是寫人還是寫事，漫無邊際，沒有中心;有的拐彎抹角入題太慢，中心話題“千呼萬喚不出來”;有的寫人的方方面面，唯恐不及其余，概念多細節少，枯燥乏味。這些文章往往敘而不清，說而不明，議而不足。

要想寫好報紙散文，以千百字的容量狀物寫意，首先要明白文章要簡短，內容要精練。要學會放棄，在成堆的素材里，選取最有代表性的東西，或寫事物的一個側面，或寫人物的一個特點，不要枝枝蔓蔓，不允許過多的背景鋪墊和拐彎抹角，忌堆砌辭藻，多用白描手法，要簡潔明快，這樣才好把握全局，寫活一件事、一個人物。去掉不需要的，留下有用的，這種揀選，最要功力。如果面面俱到，就難以掌控，文章必然拉雜拖沓，主題也會被淹沒。

一旦文章確立了一個中心，就要單刀直入，很快進入要寫的人或事，開篇就讓讀者領會文章的主旨是什么，吸引他們的閱讀欲望。

有人說:“起句當如爆竹，驟響易徹;結句當如撞鐘，清音有余。”好的文章結尾為“豹尾”，要求結尾簡練、生動、恰到好處。這樣不僅可使文章更加完整，而且可使讀者回味無窮。常用的有自然收縮法、總結點題法、抒情議論法和首尾照應法等。

還有一點不容忽視，即無論寫人或寫事，一定要有幾個生動有趣的細節來支撐，只有這樣，人物才會豐滿，事件才會感人，文章才會有說服力。

個性化:文中有“我”，寫出“獨特”。文章中的“我”，是作者對客觀事物的觀察、體驗和感悟。這種主觀感受是心靈的直白，是思想的舞蹈。如果一篇散文沒有出現“我”在里面，這篇散文就可以說沒有個性。

我們常收到一些作者的游記類稿件，其中不乏華麗的辭藻和細膩的描寫，它以游歷的時間為線，一個景點接著一個景點地描摹，自始至終都沒有“我”對景觀的看法和發現，沒有“我”與當地人的接觸和交談，更缺少一種歷史與現實的思索，通篇就像“導游說明書”。好的游記對山水的著墨不應過多，主要是借助山水表達個人的思想和感情，反映自然和世界的關系。

文學作品最忌重復別人，有的人一看到報上發表了什么題材的文章，就以為報紙需要這樣的題材，便馬上跟風寫這種散文。如果人云亦云，在題材、風格上雷同，沒有創新，這樣的文章采用的可能性是不大的。

創新就是“獨特”，對那些還處在萌芽狀態，或很邊緣化，還沒有引起讀者廣泛注意的問題，如果作者能敏銳地將其形象化地展示給讀者，這樣的文章才會給人一種新鮮感。

只要我們勤于觀察和思考，就不難寫出時代感強、生活氣息濃郁、被人們喜聞樂見的報紙散文。

(作者單位:洛陽日報社)

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