電視綜藝節目與民族藝術特色

摘要:隨著電視技術的突飛猛進和受眾對電視綜藝類娛樂節目的認同，電視作為廣泛傳播的聲像符號形式扮演著更為重要的角色，電視成為人類了解新聞信息的第一媒體，同時也是日常生活娛樂的第一媒體。但中國電視綜藝節目在發展中存在的最大問題是片面追求娛樂性而忽略民族藝術的審美情趣及美學價值。本文從分析中國電視綜藝節目的現狀入手，深入探討了電視綜藝節目展現民族藝術特色的重要性與可行性，希冀為中國的電視綜藝節目找尋一條長久與健康的發展之路。

關鍵詞:電視綜藝節目民族藝術特色 重要性 可行性

引言

電視綜藝節目是根據一定的主題思想，運用藝術手段將不同體裁的文藝節目進行有機的組合，集欣賞、娛樂、知識、信息、審美等多項功能于一體的一種電視樣式。上個世紀90年代末期，電視綜藝節目以驚人的速度發展，其數量和質量都達到了前所未有的高度，涌現出了大批優秀的電視綜藝節目和一批優秀的節目主持人及演職人員，在觀眾中具有極大的號召力，成為時代的“明星”。隨著電視綜藝節目的飛速發展，創作隊伍的良莠不齊、理論建設的滯后等問題逐漸暴露出來，其中最突出的問題就是互相模仿、缺少新意。為吸引觀眾達到一定的收視率，只好放大電視綜藝節目的娛樂性，甚至采用了比較庸俗、低級趣味的娛樂方式取悅觀眾，不少綜藝節目因此或被廣電局叫停，或因為觀眾抵制而紛紛落馬，幸存下來的節目也凸顯出一定的弊端。更為嚴峻的是中國電視綜藝節目大多數是模仿歐美及日本等國的類似節目，使得中國電視綜藝節目成為全球化語境下的一個跨文化傳播結果，在這個過程中，中國只是一個文化接受者，而不是文化傳播者;是一種單向的傳播，而不是一種互動的傳播。要提高中國在跨文化傳播中的地位，只有加大綜藝節目自主創新的力度，找到自我的解救方式，在保持電視綜藝節目娛樂特性的同時著力提高其民族藝術的審美特點及美學價值，才能使綜藝節目獲得更長久更健康的發展。這也是中國電視長遠發展與壯大、中國傳媒走向國際化生存的必然要求。

中國電視綜藝節目的現狀和弊端

中國電視綜藝節目幾乎與中國電視同步誕生，并與社會、歷史的發展，與世紀之交的文化轉型同沉浮。因電視綜藝節目具有極強的包容力和極大的綜合性，往往內容豐富、雅俗共賞，形式多樣、靈活自由，有較強的觀眾參與性?；谶@一特性，從20世紀90年代以來，電視節目體系逐步成熟，電視綜藝類娛樂節目得到了長足的發展。但是，由于起步較晚，我國的電視綜藝類娛樂節目在發展中依然存在著單純模仿外國而無本民族的特色、節目內容格調不高、庸俗化、同類型的節目過多過濫、自我重復等問題。

目前，我國電視綜藝節目存在的主要問題可以歸納為以下幾點:

媚俗風。電視綜藝節目是集知識性、趣味性、娛樂性、參與性于一體的電視節目類型。電視節目的審美娛樂性是指一種特定的、狹義上的審美，即由藝術方式所傳達、所刻畫、所塑造出來的審美形象和審美情感所具有、所產生的娛樂性。盡管在電視綜藝節目的制作和發行過程中需要突出其娛樂性、通俗性，以滿足人們消遣的需求，但絕不是可以不講求藝術性。而且，通俗化和庸俗化有別，娛樂性顯然不等同于一味媚俗。目前，隨著市場化的深入，電視綜藝節目的娛樂性逐漸趨于媚俗化和低俗化，甚至完全不考慮藝術性。某些電視綜藝節目一方面缺乏起碼的文化品位，藝術格調低下，一味迎合大眾，搞笑、耍貧嘴、鬧劇等充斥其中;另一方面，商業氣息過于濃重，以濃重的商業氣息來誘發觀眾的投機心理。

“克隆”風。越具有民族性的藝術就越具有世界性，這是世人皆知的藝術創作規律。但遺憾的是，中國的電視綜藝節目從一開始就是“拿來主義”的產物，“克隆”在其中扮演了極為重要的角色。除表演類綜藝節目是中國內地電視的產物外，游戲娛樂類欄目多是港臺地區娛樂節目的“大陸版”，或者是日本綜藝節目的復制品。如《快樂大本營》就是模仿香港前些年的《綜藝60分》，《相約星期六》的克隆對象是《非常男女》，《超級女聲》則受啟發于美國的《美國偶像》?！睹绹枷瘛芬堰\作8年，是以業余青年歌手大獎賽的形式，讓普通的美國民眾自由參與，并把評判權交給觀眾，通過民意選出最受歡迎的歌手?！冻壟暋纷叩囊彩恰捌矫褡兠餍恰钡穆肪€，無論是海選、晉級環節還是最后的煽情場面等都有模仿之嫌。如今，小臺抄大臺，大臺抄港臺，港臺又抄日本與歐美。這種連鎖“克隆”現象已經持續了十余年，也導致中國電視綜藝節目在某一階段出現“畸形”的繁榮。節目創新舉步維艱，這是眾多綜藝節目遭遇“滑鐵盧”的根本原因。

中國電視綜藝節目必須展現本民族的藝術特色

中國電視綜藝節目要革新的必然性不僅由其自身地位所決定，也與其關乎民族文化本位、主流意識形態、大眾文化品格以及其他媒體和國外文化的沖擊有著必然聯系。具體表現在:

電視綜藝節目是一項“民心工程”，具有“寓教于樂”的特殊功能。電視綜藝節目因有著全人類共通的文化積淀而在全世界都比較受歡迎，但似乎在中國尤甚，尤其是慶典型文藝晚會?！拔覈汗澪乃囃頃B續舉辦屆數之多、播出時間之長、受眾面之廣、投入人力物力之巨，堪稱世界之最，甚至已收入吉尼斯世界紀錄大全。”①這顯然是有著傳統文化和民族心理等方面的深層原因。以一年一度的春節聯歡晚會來說，其意義絕不僅僅是一種娛樂和消遣的方式，它甚至已經成為一種如北方人大年三十吃水餃一樣的“新民俗”。在某種程度上，春晚這類綜藝節目已經成為一項“民心工程”，擔負起強化民族文化認同，弘揚和培育民族精神，增強國民凝聚力、向心力的重要任務。作為相對遠離經濟基礎的一種特殊的意識形態，電視綜藝節目必然承載和傳達一定的占主流地位的文化價值傾向和主觀意識形態。因其具有強大的文化傳播優勢，各級政府都要注重通過包括綜藝節目在內的文藝形式來弘揚主旋律、振奮民族精神，以增強群體意識和凝聚力。

電視綜藝節目是弘揚民族藝術的最佳途徑。中國源遠流長的文明史承載著非常厚重的民族文化藝術以及具有鮮明中國特色的民俗民風，這些民族文化遺產是中華兒女在該地域活動的智慧結晶，是中華民族的根。

但由于傳統的民間藝術長期以來都只依靠當地百姓的口口相傳，傳播手段的簡單使得傳播范圍很小，再加上有些民族藝術地方色彩太濃，很難普及到其他區域。長此以往，不少優秀的民族藝術就漸漸消亡了，非?？上?。電視綜藝節目因匯集聲音、圖畫、科技等多種元素，可以依靠最先進的傳播手段迅速進入千家萬戶，而且具有極強的包容力和極大的綜合性。如果能在電視綜藝節目中融進原生態的民族藝術，就可以在某種程度上扭轉民族藝術衰退的頹勢。提升綜藝節目品質，融進最具特色的民族藝術與民俗來打造地方品牌節目，還可以擴大地區知名度，提高民族文化認同感，產生良好的“隱形效益”。

具有本民族藝術特色的電視綜藝節目可抵御外來文化侵略。隨著歐美、日韓文化的強勢入侵對本土文化的滲透，致使中國的電視綜藝節目陷入嚴峻的境地。中國文化中有著強大的包容性，它吸取國外文化的精華，創造出自己民族新的文化。但是在這吸收過程中不可避免地伴隨著“文化入侵”現象，特別是中國的電視綜藝節目大多是從國外“克隆”而來。目前，文化入侵的觸角已經從電視節目伸展到我們文化生活的每一個角落，我國的青少年，在看外國動畫片，在聽美國音樂，在玩韓國游戲，吃著巧克力，喝著可樂。如何才能脫離西方的模式，回到自己的文化中來?關鍵是打造屬于我們自己的“民族品牌”，打造“中國特色”，在借鑒國外先進經驗的同時注重弘揚優秀的民族文化，打贏這場沒有硝煙的“文化之戰”。

在電視綜藝節目中展現民族藝術特色的可行性

早在上世紀90年代，國家制定文化戰略時就再次強化和確立民族文化產業方針，搞文化產業化發展，最能實現文化產業化發展的電視綜藝節目再次成為廣大電視人關注的焦點。各大電視機構競相角逐，但成功的案例不多。把脈問診，解決當前中國電視綜藝節目的弊病就是要走出模仿的怪圈，明確中國特色的電視綜藝節目的發展方向，要求創作者真正深入民間，學習、了解、挖掘民族藝術。在保持電視綜藝節目娛樂性的同時增強民族藝術創新，同時還要制訂出強化策劃與制作、建立品牌、豐富營銷手段等推廣方案。

把握時代性，注重民族性。所謂時代性，就是依據各個文化周期的不同特點突出電視綜藝節目的民族特色。作為大眾文化的晴雨表，電視綜藝節目往往代表著時代的文化娛樂走向。特別是進入20世紀90年代，審美進入多元化時代，人們的個體意識進一步強化，娛樂休閑方式日益多樣化，眾多陳舊的娛樂已難以吸引大眾，返璞歸真漸成潮流。這種時候最適合推出帶有原生態風格的電視綜藝節目。中央電視臺的《星光大道》欄目順應時代潮流，在節目中突出“原生態”，注重對中國原生態音樂的挖掘。在第三關“家鄉美”中，選手說家鄉、唱家鄉，通過陜北信天游、東北二人轉、江南小調等各種方式展現家鄉的風土人情。這個環節的設置使節目內涵更加豐富，并且寓教于樂，電視機前的觀眾被豐富多彩的民族藝術所吸引，為民間藝術家的精湛演藝而折服。

所謂民族性，是指文化逐漸趨向多元化時，更應該脫離西方的模式，回到自己的文化中來。進入21世紀以來，“全球化”不僅僅是一個熱門的、停留在討論層面的話題，“從某種角度看，它其實掩蓋著一種文化霸權”②。如何在全球化的今天保持民族性，這是橫亙在電視綜藝節目面前的巨大阻礙。因此，在電視綜藝節目制作和營銷過程中特別要注意保持民族特點和文化人格的獨立性，防止外來文化的沖擊和滲透。因為每一個國家的意識形態都不可避免地滲透到它的媒體中，所以電視綜藝節目的制作應具有高度自覺的民族文化意識，挖掘本土的、民族的文化資源。作為中國原創電視欄目20佳之一，廣西電視臺的《尋找金花》是一檔在全國乃至東盟都有一定影響力的電視綜藝節目。“尋找金花，現在出發”這句口號不僅在國內已經叫響，在東盟國家也有很大的影響力。借此東風，2009年，廣西衛視把《尋找金花》作為東盟宣傳的重要窗口，更加注重節目的地緣特色，將其推廣至東盟各國。目前正在播出的“東盟魅力金花秀”，就是在中國和東盟的大學生中尋找金花使者，提升節目在中國與東盟年輕受眾群體中的影響力，使綜藝節目擺脫了被動模仿國外同類節目的尷尬，而且還成功實現了電視綜藝節目創作由文化接受者向文化傳播者的轉型。

找準節目定位，突出大眾參與性。電視綜藝節目要贏得核心競爭力，就必須進一步找準節目審美價值定位，細分受眾市場，鎖定目標人群，根據不同的受眾需求，量體裁衣，打造不同的樣式和風格。媒體娛樂化走到今天，已經到了一個新的轉折點:擺脫過度大眾化的困擾，淡化神話式的英雄情結，向平民化路線靠攏。把電視綜藝節目定位為“平民化”路線，使普通老百姓成為舞臺上的主角，由百姓充當弘揚民族藝術的使者。作為地方臺，更應該把本地的觀眾作為演員和基本受眾，使綜藝節目突出本地區的民族藝術特點，完全不需要搞成東拼西湊的民俗“大雜燴”。這樣反而更貼近生活、貼近百姓、貼近時代，具有廣泛的參與性。比如遼寧臺的《快樂總動員》，就是以二人轉作為主要娛樂方式，臺上臺下都是二人轉的發燒友，很容易激起參與熱情，節目一直熱播多年，“高燒”至今不退，北方民族藝術中最有特色的二人轉也得到很好的傳承。

注 釋:

①②陳旭光:《當代中國影視文化研究》，北京大學出版社，2004年，第317頁，第61頁。

(作者單位:廣西藝術學院人文學院)

編校:施 宇