影像與國家形象的表征

摘要：在電影形態的影像傳播中，具有深刻的表征意義，電影《2012》中運用了眾多的中國符號，從中可以解讀出影像對國家形象具有一定的表征作用。透過影片本身運用中國符號達到市場經濟利益外，其也透過影像的視覺傳播表征了本國與他國形象的不同形態。

關鍵詞：影像傳播中國符號國家形象表征

電影影像傳播中，折射的是影像制造者和影像符號對影像的內容表征意義，透過影像，作為第三者的讀者能夠更深層次地解讀影像表征。災難片電影《2012》描述了世界末日來臨時，作為“老大”的美國毅然擔當了拯救世界的角色，其中眾多中國符號的運用顯示了中國在國際地位的日益凸顯，中國在世界上逐步占據了非常重要的角色。片中通過各種視覺影像表征了世界各國人民從災難發生到結束歷經的困難，其中美國帶領世界走出了黑暗重獲光明，依然是美國大片的既定模式，依然是他們的英雄主義主導著一切。其中拯救世界的是美國而非中國或其他國家。一方面，影片為了迎合現今的國際環境及市場環境，選擇了把眾多的中國元素融入到影片中，通過內容在一定程度上滿足中國觀眾的好奇感并接納影片自身，從而達到擴大影片市場的目的。另一方面，影片中中國符號的運用也在其他的不同角度對中國的國家形象進行了表征。

影片中的中國符號解讀

影片《2012》是一部備受關注的災難大片，片中講述了世界末日的來臨，人類種群如何在災難中延續的故事，眾多的中國元素融入到影片中，西藏喇嘛廟、喜馬拉雅山、中國軍人、中國工人、中國地圖、僧人等中國元素都運用于其中，影片把中國稱作“最后的救贖之地”，其中解救他們的諾亞方舟就安身在喜馬拉雅群山之中。一位美國官員來到修建基地不禁感嘆道：“這個事情交給中國人是對的?！?/p>

從正面的角度看，影像中重點地描述了中國地圖以及China字樣，在災難發生的時候，中國是唯一的避難所。在全球化的經濟危機中，中國在國際舞臺上扮演了重要的角色，在為各國應對全球化經濟危機的過程中起了很大的促進作用。全球災難和全球化經濟一樣，帶給世界人民的災難是毀滅性的，影片中巧妙地在這個獨特的時期運用中國元素，既符合中國發展的一個現狀的因素，也說明世界各國在眾多領域對中國的逐步依賴，反映出影片是對現實環境恰當的利用。

從對立面的角度看，中國的發展儼然成為如美國等發達國家的一個威脅，其在影片中有意識、有目的地渲染中國的日益壯大，今后各國的發展、生存等眾多方面都必須依賴中國，潛意識里使各國對中國產生抵觸感，視中國為威脅對象。

從一定程度上而言，影片的影像中對中國形象的正面宣傳起到了積極的作用。而從另外的角度看，影像也可以表征出其相反的一面，影片借助中國元素的運用表征中國的日益壯大以及其在國際上逐步提升的影響力，被認知為一種威脅。

中國形象的表征

電影影像傳播中，折射的是影像制造者和影像符號對影像的內容表征意義透過影像，作為第三者的讀者可以更深層次地解讀影像表征：

從影像制造者分析，《2012》對于中國形象的表征具有雙面性，如現今的中美關系，既緊密聯系，又互相保持著距離。對發展中的中國具有期待之想，也具有防衛之心。

從影像符號分析，中國符號在影片中的影像視覺化，很顯然地表明了中國的不可或缺，眾多領域都有中國元素存在，給整個世界的發展帶來的是益處。

在“他者”的景觀中，觀者在對影片中影像傳播國家形象的認知可以作為一種表征實踐的定型化，從文化慣例說而言，觀者是通過自己的文化經驗等對圖像進行解碼分析，文化是內化的。從神經感知說而言，對圖像自然處理的過程，觀者使用內在的生理感知系統，觀看使用內在的生理感知系統，其觀看是一個客觀的過程。

對于西方的觀者而言，其對影片中中國符號的解碼跟中國的觀者在很大程度上是不同的。西方的觀者通過其擁有的文化經驗，在解碼的過程中和影像的制造者的分析方式是相近的。通過對影片中中國符號的解碼在其所有闡述的表征意義中，意識到影片表達了中國在拯救世界的過程中發揮了重要的作用，而在現實中，中國在全世界所扮演的角色越來越重要，在其角度而言，中國的壯大是其內心的一個威脅，經濟危機中中國的強勢發展是導致西方民眾失業率快速升高的顯然因素，所以中國的壯大對于其自身及其國家而言是不利的。

對于中國的觀者而言，一方面，中國符號在影片中的大量運用，證明了中國現在在國際范圍的影響力的提升，是中國發展的必然結果；另一方面，影片中中國符號的解碼可以認為是影像制造者有意識地把中國符號的利用作為吸引中國觀者、進入中國市場的一個幌子、一個依據。西方國家已經認識到中國在國際地位中的重要性，在眾多領域是值得依賴的，所以他們選擇通過不同的方式來闡述他們所想表達的目的。影片中的中國軍人的形象明顯地被影像制造者“錯改”了，在我們的意識中，中國軍人的形象是偉大而無私，有困難的地方總會出現我們可愛的軍人，而影片中軍人被表征為政府專制的工具，脫離了我們心目中軍人的形象，給觀者的認知是影片影像給觀者傳遞了一種錯誤的表征意義。片中中國藏民的生活條件跟美國市民相比的差距，影像中中國的民眾中工人、僧人等形象的傳播，觀者對此的解讀是影片制造者把中國弱勢的一面通過影像進行傳播，目的在于告知觀者中國的現狀專制一面。而從中國男孩帶領男主角進入方舟后遇到齒輪出現問題，威脅到整個方舟的運行啟動，這個危急時刻是美國人拯救了方舟，拯救了人類，他是人類的英雄。其中表征的意義是，美國永遠是世界的統治者和領頭人，而中國及其他國家是個配角。

美國形象的表征

影片中依然沒有擺脫美國大片的一個固定模式，美國大片的英雄主義和通過影片傳播的文化霸權意識形態。片中的一個英雄是阿德里安博士，他從一個小小的地質研究員，一躍成為影響總統影響世界的英雄。典型的小人物也可以成為拯救世界的英雄的模式。

在影片的內容設計中，面對災難時，只有美國總統和意大利教皇選擇了和人民共患難。意大利屬于政教合一的國家，其領導人作出如此選擇在觀者的內心文化中是可以理解的。而美國總統卻區別于其他國家的領導人，顯示其不同，映襯出其偉大。另一方面，其他國家的領導人只有在地質學家英雄式的強烈要求中才勉強同意讓民眾進入方舟。表征出美國領導人的主體地位，其他國家領導人的陪襯地位。

總體而言，影片的影像傳播中，具有對文化的表征，美國的個人英雄主義、美國的主導意識都在影片中透過影像傳播給觀者。

影像傳播中國家形象表征作用的啟示

影像的傳播帶來的是視覺上強烈的沖擊力，給受眾帶來強烈的震撼。進一步使用某些因素去代表或表征影像制造者想說的，去表達或傳遞某個思想、概念或感情。它是一種運載意義的工具或媒介，因為它們作為代表或表征其想要傳達的意義的各種符號來起作用，也即它們發揮符號的功能。符號代表或表征我們的各種概念、觀念和感情，以使別人用與我們表現它們時大致相同的路數來“讀出”、譯解或闡釋其意義。

影像被看做“像一種語言”——它是一種符號實踐。影像傳播中的強大表征作用顯示在文化的傳播，美國大片如《2012》影片中，影片上映到現在受到了各種各樣的評論，引發了眾多的爭論，這在很大程度上已經達到了影像制造者的引起輿論效果的目的。若中國國產影片在海外上映也能夠引起各種各樣的評論，這肯定是中國影像制造者所想看到的，從中我們可以得到眾多啟示。

通過不同形態的媒介影像傳播國家形象，結合國家的文化等特征進行有效傳播，達到傳播的目的是影像傳播中國家形象表征作用啟示的意義所在。

參考文獻：

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（作者單位：中南民族大學文學與新聞傳播學院）

編校：鄭艷