后現代設計風格對裝飾藝術的影響

徐墨菊

【摘要】后現代主義的一個顯著的特征就是主張采用裝飾手法來達到視覺上的豐富,提倡滿足心理需求而不僅僅是單調的功能主義中心。這也成為后現代主義反對現代主義、國際風格的最有力的武器。本文從設計風格的整體出發,利用系統理論的方法,把社會對它的作用聯系起來,從特定社會環境、條件和人們對它所產生的需要和要求變化中,來認識和分析風格產生、發展和被替代的原因,從而抓住設計活動所具有的創造性規律,總結出后現代設計風格與裝飾藝術之間的影響以及作用。

【關鍵詞】后現代設計;裝飾藝術;藝術設計

一、后現代主義設計

后現代主義是西方20世紀七十年代興起的一個設計運動流派,最早出現在建筑領域,形成于美國,之后逐漸擴散到其他的設計領域尤其是工業設計領域。

后現代主義設計,是指在現代主義、國際主義設計上大量利用歷史裝飾動機進行折衷主義式的裝飾的一種設計風格,它從70年代持續到90年代初,之后便開始衰退。后現代設計是對現代設計的一種發展, 其中心是反對密斯的“少就是多”的減少主義風格, 主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富, 提倡滿足心理要求, 而不僅僅是單調的功能主義中心。后現代主義是對現代主義設計的挑戰,是對現代主義設計的再次反思和重新思考,在設計大量采用各種歷史的裝飾, 加以折衷的處理, 打破了國際主義多年來的壟斷, 開創了新裝飾主義的階段。

后現代主義設計(Post-Modernism Design)是當代西方設計思潮向多元化方向發展的一個新流派,它形成于美國,歐洲和日本也相繼出現了這種設計傾向。在將近30年的發展演變中,它由建筑藝術方面的興起和壯大、擴展和影響到其他設計領域。這種設計思潮是從最初的西方工業文明中產生出來的,是由于工業社會發展到后工業社會的必然產物,后現代主義在對現代主義的反思和批判中,逐漸走向修正和超越。

二、裝飾藝術

裝飾藝術(Art Deco)一詞起源于一九二五年在法國巴黎舉辦的“現代工業裝飾藝術國際博覽會”。它依附于某一主體的繪畫或雕塑工藝,使被裝飾的主體得到合乎其功利要求的美化。

依據傳統意義上的觀點來看,裝飾即“文采也”。裝飾是對裝飾藝術的美化加工。單單從字眼上理解就是打扮、修飾的意思。裝飾被看作是一種實用的藝術樣式。裝飾物品上的一種“文采”,是裝飾物的附加成分。而從現代主義設計的觀點來看,裝飾就是設計。裝飾是實用性的藝術種類,是一種美的藝術形式,是一種獨特的藝術語言,既有獨特的屬性,又有廣泛的應用性。

“裝飾作為基于一種形式沖動的根本藝術活動,其特征是在于根據對稱、均衡、節奏等形式原理賦予作品以抽象化、規則化的形式美?！毖b飾藝術的應用范圍極其廣泛,既涉及繪畫、雕塑等純藝術領域,又涉及建筑、產品造型、廣告、服裝、首飾等一切工藝及設計領域。

裝飾藝術是一門“應用藝術”,中國偉大的文化藝術寶庫中占有重要地位。由于中華民族是一個偉大的民族,勤勞、勇敢、質樸的品格和勇于斗爭的生活習慣、斗爭經驗、性格特征形成的審美觀點,必然反映在裝飾藝術上而形成了中國風格、中國氣派,形成中國的優秀的裝飾藝術傳統。另外,裝飾藝術作為一種藝術創意和藝術造型的獨特方法,體現出自身的風格特征和時代感。

伴隨著人類發展的漫長過程,裝飾藝術設計從原始圖案的象征性到古希臘裝飾的仿真性、到東方圖案的審美形式和各種表現性的藝術方法,多種藝術形式在交替中發展。裝飾藝術“以自己現實存在和社會功用的完整性而成為文化現象”,它是人類文化行為的產物,是由文化的價值觀念所表達和塑造的。建筑裝飾藝術如此實際。通過對裝飾的語言研究分析,以期現代藝術中的裝飾性設計對體現現代文化和新時代創新理念有所助益。

三、后現代主義設計對裝飾的復興及其影響

隨著60年代的到來,設計師們推出了“波普設計(pop Design),滿足大眾的審美趣味,追求雅俗共賞的目的。裝飾藝術因此被重新運用。并且在70年代里興起了多種“后現代主義”風格,反對國際主義設計的單調形式,開創了裝飾藝術的新階段。

實質上,后現代主義設計是在現代主義設計其實用功能因素的基礎上,在形式上賦予其人格化,情感化的裝飾效果。后現代主義設計理論的權威、美國評論家、建筑家和作家查爾斯·詹克斯自己也說:后現代主義是現代主義加上一些什么別的。 后現代主義設計中采用大量歷史風格,比如哥特式、巴洛克式。并以多種歷史風格的整合拼接達到裝飾化的效果。比如查爾斯·穆爾設計的美國新奧爾良的意大利廣場。

現代主義的基本原則之一就是反裝飾,因為裝飾造成不必要的額外開支,所以戰后發展起來的國際主義更加夸大了無裝飾的外形特征。而后現代主義設計即恢復了裝飾性,并且高度強調裝飾性,后現代主義設計家們,吸取歷史文化中的裝飾元素并加以運用,與現代主義的設計形成了截然不同的風格。后現代主義設計的顯著的特點在于其歷史主義、裝飾主義、折衷主義和娛樂性。這些手法的運用適應了人們各方面需要,使人們在視覺與心理上都逐漸掃除了對工業產品中由現代主義、國際主義風格造成的理性與冷漠的感覺。

后現代主義設計的發展使得裝飾藝術在設計中的地位重新回歸。裝飾藝術不僅僅是作為一種藝術符號,也代表著一種文化的符號,滿足了人們的心理需要。裝飾藝術在后現代主義設計中的復興,很大的程度上是為了擺脫嚴肅的、冷漠的、單調的現代主義與國際主義設計風格帶來的壓抑。

后現代主義設計的初衷在于喚起人們對現代設計發展歷程的重新認識和評價。80年代以來,后現代風格的演變原則的深入和現代主義一樣,正以一種特有的設計思維形式和設計風格特征,反映著工業時代以來社會、文化發展的歷程。

【參考文獻】

[1]辛敬林,《裝飾設計新語言》,重慶:重慶出版社,2001年

[2]辛敬林,《裝飾設計》,西南師范大學出版社,2007年