論秦觀詞的感傷風格

摘要：秦觀詞在兩宋時期是較有代表性的，形成了自己的感傷風格。本文主要從宋代的國家形勢、宋代文人的審美情趣及秦觀的個人經歷三方面分析秦觀詞感傷風格的特征。

關鍵詞：感傷風格；時代背景；個人經歷

宋詞在風格方面展現出“豪放”與“婉約”之別，“豪放”詞以蘇軾為代表，相較于“豪放”詞，以婉約見長的詞人很多，秦觀是其中的代表詞人，其詞風凄婉倚靡，凄清沉郁，他善于通過凄迷的景色，婉轉的語調表達感傷的情緒。在北宋詞壇，秦觀以多情敏感的個性氣質，創作出了許多傷離怨別的抒情詞作，體現出凄美婉約的風格。秦觀詞不僅抒發個人、家世的悲緒，更多地融入了社會性的內容，抒發了詞人身陷黨爭之禍、橫遭貶謫打擊的深沉復雜的感傷。秦觀的感傷詞的成因可從北宋的時代背景，北宋文人的審美情趣，以及詞人的個人經歷等方面找尋答案。

北宋社會政治背景對秦觀詞風的影響

北宋時期，統治階級內部矛盾重重，國家積弱不振，人民負擔很重，內憂之余外患不斷，北宋朝廷不斷受到周邊少數民族的騷擾，國勢衰微。在這種社會政治背景下，宋代文人的作品更多一些感傷情緒。同是描寫邊塞生活的作品，唐人有“黃沙百戰穿金甲，不戰樓蘭終不還”的壯志豪情、雄闊氣概。在宋代，在邊疆有所建樹的范仲淹卻發出“人不寐，將軍白發征夫淚”的傷感；“豪放”派的蘇軾也不免有“老夫聊發少年狂”的滄桑。

在這樣的社會政治背景影響之下，秦觀的詞也不免帶有凄涼哀婉的色彩。秦詞善于通過“斜陽”“寒鴉”等景觀營造一種凄清的意境，同時用“孤”“愁”“恨”等詞表現內心的濃烈愁緒，客觀景物之中融入主人公強烈的主觀情緒。同是送別，唐代詩人“勸君更進一杯酒，西出陽關無故人”，盡顯灑脫之氣。秦觀詞《滿庭芳》去口滿是凄清氣息：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門，暫停征棹、聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛，斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村?！痹频菟?，離別之時，借酒消愁，而薄煙、斜陽、寒鴉的點染又營造出凄清的意境，加重了離愁別緒。

又如《踏莎行》中“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。”“杜鵑聲聲”，“斜陽遲暮”，“梅花傳恨”，加重了凄冷清幽的色彩，而“失”“迷”“望”“斷”“閉”“砌”等動詞形象地傳達了詞人心中無限的愁緒，于客觀景象里已濃濃浸染了主觀性情緒色調。在北宋衰微的國勢之下，總是能引起詞人感時傷事的情緒。

宋代文人的審美情趣

宋代文人審美情趣也影響秦觀詞的感傷風格。宋代文人受佛道影響，佛家教人戒除七情六欲，講“空”講“靜心”；道家讓人謙和忍耐。佛道教人安貧樂道，重道德自覺。在宋代總體的思想信仰影響下，宋代詞風也展現出獨特的風格，文人的審美傾向于平靜的情態，多愁多恨，感傷惆悵的心理表現出對殘缺，對老瘦之美的偏愛，善于描寫離恨愁緒。這些審美的心理傾向也對秦觀的詞產生了很大影響。

在秦觀的《減字木蘭花》一詞中“天涯舊恨，獨自凄涼人不問，欲見回腸，斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂，任是春風吹不展，因依危樓，過盡飛鴻字字愁?！币虺疃铈i的娥眉，任春風如何吹拂都難以抹平，因此才讓讀者體會到那種深深的愁緒，作者極力去渲染這種閑愁，“字字愁”無限加重了愁思。在這首詞中，秦觀對愁思愁緒極力描繪，字字凄冷，體現當時詞人的審美心理。又如《浣溪紗》“錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲斗紅牙，恨人何時苦離家。枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜，滿庭芳草襯殘花?！薄板\帳重重”繁多沉重，暗示了主人公內心的無限哀思，重重錦帳，清冷晚霞，當主人公一覺醒來，看到的是即將落下的紅日，那滿院的芳草更映襯了殘花的孤冷凄清，展現了荒涼凄冷之美，這種哀婉之情表現了當時詞人的審美心理。即使描寫女子的離愁，秦觀也偏愛孤寒、凄冷的美，展現時人審美的情趣。在《虞美人》中“瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠，欲將幽恨寄青樓，爭奈無情江水不西流。”在主人公那憂怨的心中，瓊樹玉枝也成了羨慕嫉妒的對象，因為它們還能“頻相見”，流水無情，主人公的幽恨無法抒發，只能空余恨，借女子的口吻表達那種濃重的思念與愁緒。

秦觀的個人經歷

秦觀少時聰穎，博覽群書，抱負遠大，云游各地，豪放不羈。秦觀從少年時代起就關心國家大事，21歲時，因目睹人民遭受水災的慘狀，創作了《浮山堰賦》，對百姓的苦難表示出深切的同情。為了抵御遼夏的侵擾，他曾研究兵法，寫作《郭子儀單騎見虜賦》，通過對英雄人物的歌頌，寄托了自己宏大的理想抱負。然而極富才情的秦觀發奮讀書，卻命運不濟，兩度科考均名落孫山。后在蘇軾的勸勉下再次應試，考取進士，任定海主簿、蔡州教授、國史院編修等職。曾與黃庭堅、晁補之、張耒同時供職史館，人稱“蘇門四學士”。京城任職的數年里，秦觀與良師益友交往，精神上比較愉快，但是由于家口較多，生活拮據，只得經常依靠朋友的接濟。更令他感到進退維谷的，是新舊黨爭的漩渦中孤危的政治處境。憂國憂民的秦觀先后向朝廷進策論30篇，其中《國論》、《治論》、《人材》、《法律》、《財用》、《邊防》等文，對當時的內憂外患提出了各種具體的改革方略。但黨同伐異的激烈政治形勢，以及與蘇軾關系的密切，使他無法逃脫派別門戶之間的中傷和攻訐。

紹圣元年(1049)，蘇軾、秦觀等人一同遭貶。在離開汴京之前，秦觀重游城西金明池，撫今憶昔，感慨叢生，遂以凄苦的筆調創作了《江城子》：

西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

西城楊柳在春風中擺弄著柔枝，也牽動起詞人傷離怨別的憂愁，令人潸然淚下。他追憶往昔與知交好友在金明池畔飲酒賦詩，備極歡娛。然而如今卻“人不見，水空流”，無限惆悵之感溢于言表。下片直接抒發流年似水、青春易逝的感傷，寄托著詞人身遭遠謫、行將離京的愁緒。將深濃的愁緒化為春江之淚，宣泄肝腸寸斷的痛苦。

秦觀先任杭州通判，再貶為監處州茶鹽酒稅。此后，秦觀又先后被移送到橫州、雷州編管。在這短短數年間，他不斷地遭受削職、除名，一貶再貶，從一般的逐臣淪為流放的罪犯，連續的沉重打擊，使他的心情益趨感傷。在長期的貶謫生涯中，秦觀獨自忍受著艱苦生活境遇的挫折以及來自各個方面的政治打擊，但始終保持著堅忍高潔的品節和情操。對于家鄉、親人綿綿不盡的思念，成為他慰藉孤魂的寄托。秦觀家居高郵，隸屬揚州。他青年時期經常到百余里外的揚州游覽，并且創作了著名詞作《望海潮》，從各個側面渲染出揚州城往日的繁雄氣勢，如今的富麗豪俊。在此后的漫游經歷中，他時常追憶揚州的美景，表達對故鄉的思念。故鄉變成了天涯游子熱切盼望的精神家園。他在《阮郎歸》(湘天風雨破寒初)下片寫道：“鄉夢斷，旅孤魂。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書。郴陽和雁無?！痹~人于除夕之夜，獨宿于郴州旅舍，對于故鄉的思念越發深切難奈；然而身世飄零，故鄉難返，痛楚之情溢于言外，更傷無雁傳書愁情難釋。在與家鄉親人音信全無的苦難歲月里，秦觀越發悲切地表達出對于妻子兒女的牽掛。他在《如夢令》詞中追憶妻子在別離時分“妝粉亂紅沾袖”的凄苦形象，遙想她于別后“玉銷花瘦”的憔悴之態，作者不由得感嘆道：“腸斷。腸斷。人共楚天俱遠。”直接抒發出相隔天涯的深濃愁緒。

秦觀詞中的傷心愁緒，主要來源于社會的壓迫、政治的打擊，作者遭受黨爭的傾軋，遷謫、流放的命運，遠離親人的痛苦，獨居孤館的幽閉，這種種的磨難嚴酷地摧殘著詞人的身心，在他的作品中流露出愈加深濃復雜的感傷之情。秦觀用整個心靈來填詞，將自己坎坷的人生遭遇、痛苦的情感體驗，通過詞體的藝術形式表現出來，因而特別真切感人。秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。秦觀出身子社會下層，政治上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是中國封建社會眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀以其婉約凄美的優秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇譽。秦觀詞的感傷風格，與5g~-L特定的國家形勢，當時文人的審美情趣及秦觀的個人經歷息息相關。

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