咀嚼無滓 久而知味

望海潮

秦 觀

梅英疏淡，冰澌溶泄。東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟!煙暝酒旗斜，但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

《望海潮》的詞牌最早見于柳永的《樂章集》，最著名的要算柳永寫錢塘的“東南形勝”一首。作為后來人的秦觀，雖在詞的整體特色上有別于柳屯田，但早年也曾有兩首詠都市的《望海潮》，一首寫廣陵的“星分牛斗。疆連淮海”。一首寫越州的“秦峰蒼翠，耶溪瀟灑”，均表現出一種豪情盛氣，并明顯地帶有模仿柳永詞的痕跡。但真正能體現秦觀詞獨特的深婉風格的，是另一首寫洛陽的《望海潮》。

元好問曾在《論詩三十首》中拿秦觀的“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝”與歐陽修《山石》中的“芭蕉葉大梔子肥”相比。說“始知渠是女郎詩”，認為秦觀詞太過柔弱了。但詞畢竟不同于詩，王國維在《人間詞話》中曾說：“詞之為體。要眇宜修”，并說詞的妙處就在于其“能言詩所不能言”。其實。無論從詞的產生還是詞與詩的區別來言，柔婉精微都是詞的醇正之質，至于蘇軾、辛棄疾等人不斷擴大詞境，以“詩”為詞，甚至以“文”為詞，也是詞在發展演變的歷史中所不可避免的。

這首《望海潮》為秦觀晚年所寫。秦觀少年豪俊，胸懷壯志，一直希望能馳騁邊疆，建功立業，并以為“功譽可立致，而天下無難事”，但世事艱難，他37歲中進士。到43歲才在朝廷謀得一職。可不久，即被卷入黨爭的政治漩渦，隨蘇軾、黃庭堅等人屢受迫害，先后被流放到郴州、雷州等地。過高的人生期許和過多的失敗挫折使他異常失望痛苦，再加上心理承受能力差、性格纖弱，使得他比一般人領會了更多人生痛苦，所以，他的詞作多凄厲哀傷之聲。無論是“日邊清夢斷，鏡里朱顏改”，還是“可堪孤館閉春寒。杜鵑聲里斜陽暮”。都浸透著傷心的淚水。充滿著揪心的愁恨。但秦詞的妙處不在于以離愁別恨動人，而在于情韻兼勝，最是詞之“本色”。

此詞寫故地重游。首句“梅英疏淡。冰澌溶泄，東風暗換年華”。寫季節的變化。梅花逐漸稀少了、褪色了，結冰的水流也融化了，東風悄悄吹來。不知不覺之間。已經又換了一年。你看。秦觀的心靈是多么細膩和敏銳。“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華”，不僅是花開花落，連花瓣顏色的濃淡都領會了，不僅是冰結冰溶，連冰下水流的聲音都聽到了，而一個“暗”字更識破了東風蓄謀已久的小詭計——我知道，你來了。僅十四個字，就把季節微妙的變化細膩地描繪出來。

就像春天來得無聲無息一樣，作者的思緒也在不知不覺間回到了過去。那是怎樣美好的春天呀：良朋盛侶，攜手漫步在雨后平坦的道路上，走遍了洛陽名勝，享盡了春日情趣。最有意思的是。騎在馬上，只顧左看右盼，信步于“銅駝巷陌”，忘情于“金谷俊游”，竟錯跟了別家女眷的車子。韓愈有詩“直把春償酒，都將命乞花。只知閑信馬，不覺誤隨車”，詩名日《嘲少年》，可實際上，這正是青春年少的輕狂和得意呀!更何況，在這“誤途”上，正柳絮翻飛，蜂蝶起舞，濃麗的春色沿柳下桃蹊被“亂分”到無數人家。好一個“亂”字!真是寫盡了春之盛、之爛漫、之濃郁!它充溢在每一個空間，翻飛在每一戶人家，那么，還有誰的心中不洋溢著春天的喜悅和快樂呢?王國維《人間詞話》中評宋子京《玉樓春》云：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出”。此處的“亂”字不也把春景之盎然。春意之濃郁刻畫得淋漓盡致嗎?良日苦短，又是在不知不覺中，夜晚降臨了。尚未盡興的作者和友人一起來到西園。把盞高歌，那繁盛的燈火使明月失去了光輝，那飛馳的車輛擦損了路旁的花枝。“礙”、“妨”二字給人擁擠、盛密之感，恰恰極言了當時的熱鬧、繁華，與失輝之明月。擦損之花枝是很好的對比。

然而。“蘭苑未空。行人漸老”，今日故地重游，看到的是夜霧彌漫中飄飛的酒旗。聽到的是老樹枯藤上烏鴉的鳴叫，真可謂“二十余年如一夢。此身雖在堪驚”!也許，春花秋月只能裝進歲月的口袋，并塵封起來，不經意間打開時，流出來的便全是辛酸和眼淚!

整首詞結構錯綜，先由今憶昔，再自往感今，不知覺間即將不同的時空場景，密集的詩歌意象轉換迭現，不僅獨到不俗。而且十分切合詞人百感交集的復雜心理。流年似水，物是人非，今昔之感，盛衰之嘆都在時空的迅速轉換中沖擊著你的心。而文辭的華麗，描繪的繁縟不僅有六朝小賦的體調，更寫盡了過去的青春、熱鬧、繁華和今日的衰弱、孤獨、感傷。在這曲折起伏之間，我們看到作者心緒的流動，也體會出他對現實生活毫無假借的善感心性。最后一句“無奈歸心，暗隨流水到天涯”更是融情入景，賦予整首詞柔婉深約的特質。“奇禍一朝作，飄零至于斯”。思歸之情，只能隨流水而去。無止無休，無涯無際……

宋詞自柳永大量填置慢詞以后，在結構上就有了從自然天成到思索安排的變化，但結構貴在嚴謹而不呆板，變化而不生硬。這首詞結構復雜卻又切換自然。不留痕跡卻又有跡可循。從“東風暗換年華”到“金谷俊游”是不露聲色的時空轉換，而“長記”、“重來”是輕輕淡淡的點撥說明，正所謂雁過“無痕”卻又“有聲”。這種時空的處理既飄逸又深摯，也造成讀者內心千回百轉的思緒。

歐陽修有詞《浪淘沙》曰：把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮，今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰共?

同樣是今昔之感，同樣是前歡后寂，同樣是洛陽東風，但歐、秦二人畢竟有著氣質、胸襟的不同，所以歐詞中雖也有悲慨。卻又更多豪放之氣和沉著之致，更多理性的思考和推斷，秦觀卻只做單純的感動和承受。其實。詞至北宋，已經有了多樣化的寫法，在原來“女性化”的傳統中加入了許多復雜的質素，或多或少地改變著詞柔婉精微的特質。他們中，有以辭采胸襟勝的，如蘇軾；有以情事勝的，如韋莊；有以學問修養勝的，如晏殊、歐陽修；秦觀詞的特色就在于他與上述幾家均不相同，他又回歸到更為精純的詞的本質上去，正如張炎《詞源》所論，秦詞“體制淡雅。氣骨不衰，倩麗中不斷意脈，咀嚼元滓，久而知味”。