做人風骨俊,筆墨貫中西

馬軍，1958年生于安徽淮北。職業畫家，現居北京。1986年畢業于無錫輕工業學院造型美術系后赴敦煌研究院、美術研究所工作，歷時8年，潛心于敦煌壁畫的研究。后赴京在中央美院徐悲鴻畫室研修。分別于1993年、1997年和2000年在中國美術館舉辦個人畫展，在日本、新加坡等地舉辦個人巡回畫展等，逐步確立了以敦煌壁畫和山鄉風情為主題的彩墨繪畫風格。出版《馬軍敦煌繪畫作品集》、《馬軍敦煌風情畫集》、《馬軍彩墨》等畫集。

先是在美術館看到馬軍的畫，后來才認識馬軍的。一幅幅具有強烈視覺沖擊力的色彩和以神勝形又非抽象的畫面使觀畫者心靈撼動。隨后便萌生了拜訪畫家的想法。在朋友的引見下，順利約到了畫家馬軍。頜下的須髯與光光的腦袋形成鮮明的對比，右手拿著煙斗，煙霧和燦爛的笑容同時綻放在臉上，無論坐臥行走，本身就是一幅人物畫作。馬軍對我們的來訪熱情隨意，就像他的助手所說:“馬老師愛交朋友，為人坦誠率真。”走進他的畫室，一張巨大的畫案、書柜和多寶閣就占據了半間屋。墻上掛著廖靜文女士的題詞，和他自己的一些彩墨國畫，有風景、還有來自敦煌壁畫的人物。

馬軍，1958年生于安徽淮北。少年時代的農村生活和大自然的渾厚賦予他更多真誠、質樸的靈性。高中畢業后馬軍參加工作，當過鉆井工，油漆工。直到恢復高考后他才考入無錫輕工業學院造型美術系。大學畢業后馬軍赴敦煌研究院美術所工作。眾所周知，敦煌藝術是異質文化和本土文化碰撞融合的結果，是具有文化融合的典范作用和對傳統文化繼承的雙重身份。馬軍第一次見到敦煌流光溢彩的雕塑、千姿百態的佛像，那優美的線條，宏大的場面，精細的雕刻時，馬軍似乎忘記了處身沙漠之中。酷愛藝術的他如魚得水，開始了壁畫的臨摹與研究工作，他置身陰暗的洞窟，潛心比較各朝代繪畫風格的演變過程，找尋古代畫家從構圖落幅到揮筆用色的奧妙所在，如饑似渴地溯本求源，溶敦煌壁畫傳統的水墨與西方后期印象派的色彩為一體，抓住了墨與色的微妙關系，改變了前人在生宣上無法進行色彩塑造的傳統。馬軍前后八年多的時間里，臨摹了兩百多件巨作，他經過多年的研究，創作出以敦煌重彩為基礎，把傳統的墨性、紙性、筆性與西方的色彩結構融為一體的彩墨畫作品。馬軍畫家的彩墨繪畫的成功，也得到美術界的肯定。徐悲鴻藝術學院院長徐慶平說:“馬軍的畫說到底是追求盡善盡美，正是古老的絲綢之路讓東方的水墨與西方的色彩碰撞出奇妙的聲響，墨的魅力不被察覺地滲入了畫的每一局部，獨特的肌理又把印象派分辯主義技巧的核心以純色的運用巧妙地加以利用，終于形成這別具一格的繪畫，可以毫不夸張地說這乃是馬軍特有的經歷、特有的探索，在特別環境中開花結果。”

馬軍在1993年、1997年和2000年分別在中國美術館舉辦了三次畫展，還在外省和國外舉辦過多次展覽。在日本、新加坡等地舉辦個人巡回畫展等，逐步確立了以敦煌壁畫和山鄉風情為主題的彩墨繪畫風格。出版《馬軍敦煌繪畫作品集》、《馬軍敦煌風情畫集》、《馬軍彩墨》等畫集。

今天，馬軍不斷地用色彩記載著大自然的魅力和他來自內心的震撼。對此，畫家對繪畫有他自己的見解，馬軍說，繪畫來源于生活又超越生活，繪畫中的“形”來自于視覺又超越于視覺，所謂的形式美來源于技巧又超越于技巧，其實所有的為了完成你自己的“大作”的手段都是雕蟲小技;繪畫作品其實就是心底里發自內心深處一剎那的感動，就像睡夢中呢喃著的母語，是肆意著的感動。

(編輯 王娟)