詞語超常使用例說

張玉蘭 錢 璇(江蘇省高郵市南海中學)

從傳統的語言學規范看,語言的運用必須符合語法和邏輯,但在詞語的實際使用中,卻存在著大量超常使用現象,雖然不合語法和邏輯,卻同樣能夠發揮甚至更好地發揮交際作用,給人耳目一新之感。下面舉例談談這種詞語超常使用的常見現象。

一、詞語的臨時活用

月色便朦朧在這水氣里。(魯迅《社戲》)

“朦朧”本是形容詞,一經動詞化,便平添了一種韻味,使人如臨月色與水氣交融、氤氳繚繞之境。如改為“月色在這水氣里顯得很朦朧”的正常表述,便會讓人覺得板滯乏味、情韻全無。這種詞性的臨時的變化情況,不是詞的兼類,也不意味著詞義、詞性在發展變化,而只是“權宜之計”,是為表達的某種需要臨時改變語法,屬于詞語的臨時活用。它們或可以彌補詞語不足,或可以給人想象空間,或可以收到言簡意賅的表達效果,或是有新意,有獨特的韻味。文學作品中從來不乏佳例,例如：

(1)水在兩旁大聲地嘩嘩,嘩嘩,嘩嘩嘩。(孫犁《荷花淀》)

(2)萬一老太太馬列起來,老爺子只有甘拜下風。(張揚《緣分》)

(3)這個連長也太軍閥了!年紀不大,脾氣不小。(曲波《林海雪原》)

二、表示不同感覺范圍的詞匯的移用

你呼吸的輕風吹動我,在一片叮當響的月光下。(舒婷《會唱歌的鳶尾花》)

“叮當響”本來只是表示聽覺形象義的詞,這里,作者竟移用來形容具有視覺形象義的“月光”,使得“月光”不僅顯現出其皎潔的色彩形象,而且產生了悅耳的聲音形象感。這種多維的意象,極為美妙動人。由視覺而聽覺,由一種感覺范圍拓展到另一種感覺范圍,一方面極有效地刺激了讀者的神經,賦之以強烈的新鮮感,另一方面也極形象逼真地傳達了作者的獨特感受和事物的顯著特點,顯得別致、精妙。同樣的例子還有：

(1)我將深味這非人間的濃黑的悲涼。(魯迅《記念劉和珍君》)

(2)海水與夕陽在調制甜甜的黃昏。(韓嘉川《海女情話》)

(3)雨天的屋瓦,浮漾濕濕的流光,灰而溫柔。(余光中《聽聽那冷雨》)

三、不同語體風格的詞匯的跨用

段執政有衛兵,“孤桐先生”秉政,開槍打敗了請愿的學生們,勝矣。(魯迅 《 “公理”之所在》)

這里的“打敗”從邏輯意義上講很明顯用重了,但魯迅先生“大詞小用”,借以揭露了段祺瑞指使手下士兵鎮壓手無寸鐵的愛國學生的滔天罪行,特具嘲諷辛辣的效果。這種手法是把正式語域、書面語域的詞語跨用到隨便體、口語體中,把表示大的、高的、正式的事物的詞語用來表示小的、低的、非正式的事物,大詞小用,莊詞諧用,使得詞義的風格色彩產生了臨時性偏離、變異,從而獲得了幽默詼諧、新穎別致的表達效果。再如：

(1)鴻漸心里想,糟了!糟了!這一介紹就算經她家庭代表審定批準做候補女婿了。(錢鐘書《圍城》)

(2)電影在山里極其稀罕,常要年把才得瞻仰一次。 ( 阿城《孩子王》)

(3)假如他進城去百貨大樓,匯合在熙熙攘攘的人流中,會不會搞得即使他老婆親臨也難把他辨認出來呢?(王蒙《說客盈門》)

四、不同感情色彩的詞匯的易色使用

當三個女子從容地轉輾于文明人所發明的槍彈的攢射的時候,這是怎樣的一個驚心動魄的偉大啊!中國軍人的屠戮婦嬰的偉績,八中聯軍的懲創學生的武功,不幸全被這幾縷血痕抹殺了。(魯迅《記念劉和珍君》)

“文明人”“偉績”“武功”這些褒義感情色彩強烈的詞語被用來表現反動派的罪惡,從表面看是不合邏輯的,但正是這些詞語的運用,使得全句飽含著辛辣的諷刺,洋溢著強烈的悲憤和仇恨,它如鋒利的匕首、投槍,直刺敵人的心臟。實際上,豐富細膩的感情色彩詞匯應用于千變萬化的語境,不可能一味地沿襲其靜態的原型原貌,在某些情況下會表現為褒貶易色、悲喜易位的對轉現象,稱之為反用。反用能產生辛辣幽默、意味深長的表達效果。例如：

(1)我們全黨全民要把這個雄心壯志牢固地樹立起來,扭著不放,“頑固”一點,毫不動搖。(鄧小平《目前形勢和任務》)

(2)幾個女人有點失望,也有些傷心,各人在心里罵著自己的狠心賊。(孫犁《荷花淀》)

(3)李石清：不過,經理,我要是不拆開,我怎么能知道是個喜信(明明是令潘月亭傾家蕩產的壞消息,李石清偏偏這樣說。筆者注),好跟您報喜呢?(曹禺《日出》)

五、詞匯的“跨域使用”

語言中有許多詞匯是屬于具有專業用途和固定使用范圍的行業詞匯,一般而言,這些詞匯之間是封閉的,分屬于不同的語域,但是人們在談論某一話題時,有時感到僅憑本語域詞匯不足以表達出自己的思想,或者想追求一種獨特的效果,就不使用本語域的詞匯,而借用別語域的詞匯,這叫做詞匯的“跨域使用”。行業詞匯跨語域使用也是詞語超常使用的一個方面。

裘宗滬那瘦小的媽媽更是個巨大的噪音能源……裘宗滬在噪音四起的家庭里掙扎,終于能以他的專注,去中和一切噪音。無窮大的數乘上零總等于零。那么,隨便多大的噪音碰上他的專注,總是等于安靜。(陳祖芬《朝圣者與富翁》)

“噪音”屬于音樂術語,“能源”屬于物理學術語,作者借用兩者結合表示“媽媽”說話多,嗓門大;“中和”屬于化學術語,作者用來表示裘宗滬專注于工作,對媽媽的干擾充耳不聞;“無窮大”“乘”“零”和“等于”屬于數學術語,作者用來形容媽媽的干擾對于裘宗滬來說形同于無。這段話大量借用專業術語,既合乎裘宗滬的身份和從事的專業研究工作,又反襯出他的專心致志,顯得幽默俏皮。再如：

(1)他活脫脫就是他父親的“復印件”。(《北京乞討民》)

(2)國內廣大觀眾也憂心忡忡,“大換血”之后,中國女排還能實現“三連冠”的宏愿嗎?

(3)西方接收我們的文學信息總不免要“慢幾拍”。

六、詞語超常搭配使用

詞語超常使用不僅表現在詞語自身使用上,有時詞語與詞語之間的搭配,也存在超?，F象。詞語與詞語之間的搭配,是有其內在的聯系和規律的,除了在句法結構上要符合組合原則外,重要的是要受語意內容和邏輯范疇的制約。但語言交際中有這么一種特殊現象,即詞語與詞語之間搭配符合語法規則,而詞語之間的詞義內容和邏輯范疇卻超出了常規,我們把這種詞語超常使用現象稱作詞語超常搭配。例如：

在鉛灰色的水泥樓房之間,搖曳賞心悅目的青翠;在赤日炎炎的夏天,注一潭誘人的清涼。(黃河浪《故鄉的榕樹》)

“青翠”是形容榕樹葉顏色和質地的,在這里充當動詞“搖曳”的賓語,偏離了通常的話語組合?！皳u曳”的本是“榕樹葉”,正常語句應是“搖曳賞心悅目的青翠的樹葉”,但這樣寫就一般化了,難給人留下雋永的記憶和韻味。作者用借代辭格來超常搭配,借“青翠”指代“青翠的榕樹葉”,創出了一種新奇的語言表達效果,通過加強“榕樹葉”的“青翠”特征,與“水泥樓房”的“鉛灰色”形成強烈的反差,激起讀者的審美聯想?！扒鍥觥币彩且环N從心理、生理出發的感受,是抽象的、無形的東西,用動詞“注”和數量詞“一潭”來變異搭配,就增添了“清涼”的形象色彩,讓“清涼”像有形的事物一樣具體可感,“清涼”的再也不單純是榕樹綠蔭了,而是像一潭涼絲絲的清泉,沁人心脾。

《故鄉的榕樹》中還有一些語句與此有異曲同工之妙：

(1)有桂花的清香自榕樹枝頭輕輕灑下來。

(2)我仿佛剛剛從一場夢中醒轉,身上還留有榕樹葉隙漏下的清涼。

(3)灑落一地陰涼。

該文中還有一種詞語的超常搭配,即詞語之間構成一種異常的修飾和被修飾關系,從而營造出某種特有的藝術氛圍。如：

有的像我一樣,把生命的船劃到遙遠的異鄉。

用“生命”來修飾“船”,表面上有悖于邏輯,但作者之意并不在把“船”賦予生命的活力,而是表達“生命像船一樣”的意思。它形成語言的超常修飾,在簡潔凝練的比喻中,把自己飄泊在外的無奈和對故鄉深深的眷念之情化為可感的物象,形成形象思維所需要的具象,讓人回味。

以上種種詞語超常使用,和語言的陳舊性和常規化是相互對立的,是對常規語言(包括語言的形式和內容)和語言常規的合理突破,實質上是創作主體發揮想象力和創造力,或經過精心選擇,或出于捷辯之才,創造性運用語言的具體體現。沒有超常,就沒有創新。若語言總在反復使用而無創新,語言也必然單調刻板,不會產生任何一丁點新奇的審美效果。我們只有把握了文學語言的規范,又不斷創新,才能得心應手,揮灑自如地表達自己的靈感,才能繪聲繪色地描摹千變萬化的世界,創造出神奇美麗的文字。