筆底繁華 神韻飛動

馬元馭(1669—?)，江蘇常熟人，字扶曦，號天虞山人、棲霞子、南沙子、幽坡散人等。作為清代花鳥畫發展進程中出現的代表性人物之一，馬元馭出身繪畫世家，生性清高，其花鳥畫風點染生動，墨色妍雅，不落窠臼，名重一時。身為毗陵派掌門惲壽平的得力弟子，又曾與宮廷花鳥畫的重要人物蔣廷錫探討六法，馬元馭對當時及以后的清代花鳥畫壇影響頗深。然而，隨著審美觀和價值取向的不斷改變，再加之沒有文集、傳記等的流傳，馬元馭的藝術成就及影響似乎已逐漸被人淡忘。本文試圖以客觀平實的態度來解讀馬元馭的花鳥畫風。

一、 馬元馭花鳥畫藝術特色分析

馬元馭存世的作品中既有逸筆草草、崇尚意趣的花鳥小品，又有工整細膩、意態生動的花鳥寫生與創作。這既是由于作者對繪畫藝術的熱愛，執著于花鳥畫多種表現形式的探索，也有馬元馭以繪事謀求生計，必須以多種面貌的作品迎合不同階層主顧需求的因素。馬元馭堅持以自然為師、追求作品外在形態與內在神韻的統一，因此其作品常流露出一種自然妍雅之態。張大鏞曾在《自怡悅齋書畫錄》中這樣評價同為常熟籍畫家的王石谷、楊晉和馬元馭三人:“書卷之氣楊不如馬，馬之偶然題詠流露自然者，其胸中底蘊較石谷尤雅秀”，這是較為中肯的評價。現從以下幾方面具體分析馬元馭花鳥畫藝術特色:

1. 花鳥造型簡約生動、形神兼備馬元馭有“與花傳神”閑章一枚，可見“以形傳神”是他花鳥畫創作上的一貫追求。……