性別文化建構視閾中的文學想象

楊映川是出生于20世紀70年代的廣西青年女作家，但從她的審美經驗和敘事姿態來看，我們似乎很難把她完全歸類到“70后”女作家的陣營中。與一般的“70后”女作家相比，楊映川的小說創作沒有步“美女寫作”、“私人化寫作”的后塵，無法認同她們躲避時代的寫作姿態。從寫作心態看，楊映川是真正意義上的無功利的寫作者，她并不指望寫作能給自己帶來什么“效應”，或者以喪失精神立場和藝術價值的方式取悅讀者，寫作于她而言，“只是一種修養，是一種能讓我心安的東西”。①在藝術虛構的領域，楊映川是安靜的，也是坦然的。她以自己獨異的審美眼光打量生活，自覺地構筑著她的精神空間和藝術世界。同時，文藝理論出身的專業功底造就了她觀察事物的深度與廣度，而敘述技術的嫻熟，又使她在敘事中像一個花招迭出的魔術師。在寫作的意義上，她能點石成金，她能天雨散花。楊映川的敘述總能窺破女性內心的密碼，讓她的人物的命運偏離慣常的軌道。讀完她的長篇小說《女的江湖》和《魔術師》后，著實讓我驚嘆的，還不主要是敘事表層的精細微妙。她不僅可以把一切現實的不可能變成可能，而且能探入女性的內部，打開人物的內在隱曲，然后拼貼成一道道陌生的精神景觀，讓我們的閱讀變成一場奇妙的精神旅行。那干凈細膩而又韻味綿長的敘述中顯示出的那份優雅，那份從容，已然顯示出一位優秀作家的敘事風范。細膩、敏感、機智而不失優雅的語言，人物內在情感與心理極有分寸的拿捏，肌理健康、質地結實又直擊人性的敘事維度，無疑為新世紀的中國女性寫作提供了新的審美經驗。……