淺析字體設計中的圖形漢字設計

摘要：現代圖形設計是對文化的認同，而不是簡單的對符號或圖形的認同。探索本土文化的內涵，找出傳統文化與自己個性的碰撞點，形成自己的設計風格，這才是運用漢字進行圖形設計的精髓所在。

關鍵詞：圖形漢字；設計淺析

中圖分類號：J2

文獻標識碼：A

文章編號：1006—3315(2010)3—118-001

在當代，文字的設計目的不僅僅是傳達文字的信息，更重要的是傳達文字信息的視覺差異。所以，許多文字設計師，往往喜歡將原本抽象的漢字，還原出一部分圖形來，從而尋找差異，以求視覺之異的方式達到求同，追求視覺的最佳效果。由漢字和圖形來承載的漢字圖形，使得兩種不同結構的符號具有雙重的特征，即從漢字意義和圖形意義兩個層面進行視覺傳達；同時，兩種符號又有機的融于一體，互為補充，共同演繹出漢字圖形信息的傳達和解讀的優勢。

一、古代的圖形漢字

漢字，是中華民族的一大國粹，五千年的中國文化得益于漢字的承載，可以說，沒有漢字也就不會有輝煌燦爛的中國古代文明。漢字的形成、演變經歷了一個漫長的過程，其形態也隨之發生著適應性的變化，表現出豐富的視覺樣式。每個時代的精神，每次文明的進步，都在它身上得以充分的展現。而中國最古老的圖形漢字，出自于大麥地巖畫，這些巖畫中包括人物、動物、佛談、目月、天地等等。圖形筆畫粗礦、氣勢恢宏，許多象形與抽象符號已經具備了古老文字的要素。

圖形漢字之一，就是象形字，它是根據構字方式而劃分的一種漢字。六書中的一項，屬于“獨體造字法”。用文字的線條或筆畫，把要表達物體的外形特征，具體地勾畫出來。例如“月”字像一彎月亮的形狀，“馬”字就是一匹有馬鬣、有四腿的馬，“魚”是一尾有魚頭、魚身、魚尾的游魚，而“日”字就像一個圓形，中間有一點，很像人們在直視太陽時，所看到的形態。

象形字來自于圖畫文字，但是圖畫性質減弱，象征性質增強，它是一種最原始的造字方法。它的局限性很大，因為有些實體事物和抽象事物是畫不出來的，而漢字經過數千年的演變，已跟原來的形象相去甚遠，所以不屬于象形文字，而甲骨文和金文亦算是象形文字。至今還沿用的象形文字算是“東巴象形文”，它是麗江地區納西族的文字，這是世界上最古老的象形文字之一，是人類社會文字起源和發展的“活化石”。

圖形漢字之二，寓意漢字，古代許多圖形文字都帶有一定的寓意性，如，有些文字本意就帶有吉祥的含義，加上吉祥的裝飾。就能夠吉上加吉、喜上添喜。而且，有些漢字圖形還成為了其他藝術作品中的裝飾，它們不但用文字來做吉祥的載體，連文字的讀音都被認為是吉祥的，用諧音的圖像來代替作為吉祥之意。歷史上有許多審美的觀念，漢字圖形創造之意境總是自覺或不自覺地被創造出來的。比如，“天光云影”本來是無可目見的，但湖南的民間藝術家卻用千奇百態的飛鳥將它們組合起來。它構造出文字與圖形兼容并蓄、此伏彼起、若隱若現的天地。

二、當代圖形漢字設計現狀

文字設計是一種視覺設計，最終表現為視覺形象。一般說來，經過設計再現的形象都包含了某種抽象。你畫一棵樹，盡管很具象，實際上已經是概括和取舍的結果。文字設計中的具象常常表現在文字當中添加了具象的形象，或者用具體的形象取代部分或者全部筆畫。這些具體的圖形既有自己的獨立性，又是文字的圖解。我們一直認為視覺是一種感覺，但并不是單純的感覺，而是包含這理解的感覺，讓觀眾從視覺感受到設計的感動，這應該是文字設計師追求的境界。要達到這種境界，視覺的抽象必不可少。在設計中，我們應該將具象的形象融人到抽象的筆觸之中，滿足人們對其進行“理解”的愿望。

我們知道，圖形都是符號，人類的意識過程其實是一個將世界符號化的過程，思維無非是對符號的一種挑選、組合、轉換、再生的操作過程。因此可以說，人類是用符號來思維的，符號是思維的主體。漢字圖形設計以信息傳達為目的，在二維空間中，對漢字的位置、比例、意象化的符號籌劃，無疑是一個思維的過程，而這種思維過程是設計者通過漢字圖形來延續受眾心理活動的過程。這種還原的結果不是文字，是一種加入人的思維的奇妙產物，一種特別的平面圖形。

三、漢宇的不斷深化

現代圖形設計是對文化的認同，而不是簡單的對符號或圖形的認同。探索本土文化的內涵，找出傳統文化與自己個性的碰撞點，形成自己的設計風格，這才是運用漢字進行圖形設計的精髓所在。漢字圖形化處理對設計者要求較高，不僅要求設計師有很好的圖形形式把握、文字語言理解能力，還要求對漢字書法有深層次的理解，對中國哲學審美有正確理解。日本許多著名設計師，幾乎都是漢字學的專家，他們在作品中巧妙地將漢字作為抽象畫看待，取得了意想不到的效果。日本書籍設計大師杉浦康平先生就是一個執著的漢字迷。他在《活字禮贊》一文中提出漢字造型的直角思想，其起源為中國“天圓地方”的宇宙學；日本另外一位漢字迷設計師白木彰先生，更是巧妙地將漢字作為圖形運用到了平面設計中。

從圖形的角度來看。漢字的各種書體、字體之所以具有各自的感性特征，是由其構成元素——筆畫造型、問架結構這些具有圖形性質的元素決定的，由此我們更可看出漢字的象形與圖形的關系密不可分，圖形漢字的變化、發展是人們對圖形文字不斷進行設計和創新的結果。中國傳統文化中流傳下來的大量圖形化漢字作品，有力地向我們證明了圖形化漢字設計的可行性與巨大潛力，可作為我們在平面設計中進行圖形化漢字設計的有益啟迪。

從傳統象形文字到現代漢字圖形的演變與再創造，是漢字文明圖形創造力升華的過程，漢字在現代設計的圖形化應用，不僅有利于現代國際化的商業推廣，而且對于漢文字本身的研究與發展也將起到積極的推動作用。漢字與圖形的關系和融合，使得漢字可以利用其圖形來傳遞豐富信息，讓漢字圖形設計表達出潛在于民族文化深層中的意蘊。漢字是傳承記載社會文明的載體，有著博大精深的文化內涵。從結繩記事、甲骨文到現行的簡化字，漢字以其自己的特點不斷發展變化，其在現代平面設計中的作用也日趨重要。究其圖形化特點來說，現有研究遠遠不夠，當然無論從哪個角度，符號學、現象學、語言學還是其他，圖形這一特點無疑是研究漢字之于平面設計的根本。