照相及1927廣州魯迅的定格

表面上看，照相作為一個我們日常生活中的一個行動實踐，是一個再普通不過的選擇，雖然有時也會是必須，如形形色色的證件照，和身份確認息息相關。但可以想見，在20世紀上半葉，尤其是早期，照相卻是現代性的標志之一，具有非常繁復的功能與意義，當然，推而廣之，從照相擴展到圖像(picture)，其背后的理論① 糾纏則可能令人眼花繚亂乃至目瞪口呆。

魯迅當然和照相之間有著密切的關聯，某種意義上說，照相已經成為魯迅存在的一種方式，這和看電影一樣，成為他寥寥可數的娛樂。在北京教育部任職以前，他單獨拍攝的照片并不多。正如黃喬生的研究所發現的，“他漸漸地注重起照相了。這狀態的轉變當然與生活態度的變化有關。戀愛對人的生活狀態、精神氣質的影響，是怎么估計也不過分的。正是在與許廣平戀愛以后，魯迅不但注重起照相，而且開始追求照相的效果了。”② 當然，廣州時期，魯迅有數次專門照相的經歷，到了上海時期，他的生活相對穩定，照片則顯然更多。正是在此基礎上，研究者才可以畫傳再現魯迅的一生 ③。 但限于篇幅和研究重點需要，本文則主要將個案解讀聚焦于1927年廣州的魯迅照相。

一、 現代性、日常與補償性寫作

毫無疑問，照相和我們今天的日常相關，同時也不乏現代性的因子。當然，如果我們把照片置換成意義更寬廣的圖像，其功能則更為繁復與強悍。如人所論，“圖像傳達信息，提供快樂和悲傷，影響風格，決定消費，并且調節權力關系。……