試論電視綜藝節目的文化品位與媒體的社會責任

[中圖分類號]G223[文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234(2010)02 — 0165 — 01

當前的電視綜藝節目片面張揚娛樂功能，過分追求形而下的“快感”，而忽視了形而上的“美感”，由此，導致節目人文內涵缺乏和文化品位缺失的問題，已引起社會各界人士的普遍憂慮。電視媒體應當勇敢地承擔起社會責任，努力提高電視綜藝節目的文化品位。

一、目前電視綜藝節目存在的問題

在當今的電視綜藝節目，風生水起，好不熱鬧，一些制片人、編導和主持人為了在激烈的媒體競爭中能引起別人注意，使出渾身解數，故意弄出聲響，人為地制造轟動和喧嘩。他們不惜自我作賤，低下媚俗，所編導節目粗制濫造，輕浮淺薄，挑逗煽情;綜藝節目演出現場充溢著喧囂亢奮的氛圍;主持人和嘉賓互相打情罵俏，以逗趣笑鬧，貧嘴滑舌，黃腔黃調來吸引觀眾;有的女嘉賓衣薄如蟬，短露肚臍，她們盡情展露自己的性感，或嗲聲嗲氣的大呼小叫。電視文藝盡管自我感覺良好，但其底蘊貧瘠的現象正在日益凸顯，虛華繁麗的面紗已經掩蓋不住文化內涵的嚴重缺失。縱觀當前的電視“綜藝”節目，文化被“娛樂化”了，而“娛樂”又被“商業化”了，掩不住的文化缺失，人文內涵極度匱乏。人們將這種綜藝節目稱為“精神麻醉劑”或“娛樂鴉片”，對受眾尤其是對青少年的身心傷害極大。

楊濱先生在《評電視文藝娛樂節目的庸俗化傾向》一文中說:“目前所謂電視娛樂節目，已是藝術之樹上的病枝，享樂的麻醉劑，刺激收視以謀取金錢的商品。他們壟斷著熒屏，逐斥著真正的藝術，它們以娛樂以偏概全的冒充藝術在歷史與現實中多元化功能與性質……豐滿鮮活的藝術傳統正在枯萎。尸骸標本式的藝術將成為我們后代子孫的精神糧食。”大凡一個氣勢雄健的時代，文藝的園林里，決不容許一片竊竊私語、脂粉氣、淺笑和靡靡之音。因此，提高電視綜藝節目的文化品位已刻不容緩了。

二、電視綜藝節目需要文化品位的支撐

所謂文化品位，是指文化上的份量、文化的價值取向。文化品位是綜藝節目的靈魂。電視綜藝節目需要文化內涵的支撐，一檔電視綜藝節目是否有人氣，不在于主持人是否能“呼悠”，嘉賓是否有“絕活”，或者場景是否華麗壯觀，而在其思想文化品位。電視節目并不排斥娛樂功能，相反“娛樂”是電視綜藝節目的基本價值和永恒追求，但是這種快樂、愉悅并不僅僅是使人的生理獲得愉悅，更重要的是人內心的愉悅，仿佛那清澈的泉水，就在你心中流淌，使你的內心完全放松，感到無比愜意。淺薄的聲色之娛和油腔滑調的互說亂侃，決不是我們所追求娛樂;將一切神圣和崇高的東西都撕成生活的碎片，也不是我們所提倡的消遣;淫靡之風，感官刺激和畸形心態的泛濫，更不是我們所理解的通俗。我們的電視熒屏應成為觀眾全方位自審人類特性的形象化的窗口，從中肯定和呼喚人的本質的力量。

制作電視綜藝節目，不能過分追求人物造型、場景等外在的、淺表層次的“標新立異”，而應講究節目的文化品位和知識含量。綜藝類電視節目也需要睿智和博識，需要靈氣和內涵，更需要思想的交流、智慧和碰撞。它能營造一種情調、一種氛圍、一種狀態;它在帶給觀眾知識積淀和精神休閑的同時，更讓人們在心靈和精神上獲得真正的文化享受。這不是淺薄的感官享受，而是更高層面的審美享受。事實表明，深受觀眾歡迎、富有生命力的總是那些具有文化內涵、散發濃郁文化香韻的娛樂節目。如央視的《百家講壇》，編導在制作這檔節目非常注重文化含量。他們探索名人效應，邀請知名學者演講;他們依據受眾求新求奇的的接受心理，在演講中不斷融入“懸念”，增強人們對命運、事件的關注度，具有隱性的互動。他們采取大眾喜聞樂見、易于接受的傳播方式，在敘事策略上注重故事化、情節化、趣味化，使《百家講壇》從創建之初默默無聞，孤芳自賞中迅速崛起，收視率一路飆升。觀眾開始覺得娛樂大眾的電視節目，也可以辦得有文化。有人說“《百家講壇》，壇壇都是好酒。”中央電視臺的《幸運52》、《開心辭典》、鳳凰衛視的《娛樂串串SHOW》等節目則將知識與娛樂結合起來，通過設置“家庭夢想”、“場外求助”等形式，將“知識就是財富”、“競爭與合作”、“親情與愛心”等正面理念貫注到節目中，雖然仍難掩商業化色彩，但畢竟為娛樂節目提升文化品格開辟了一條新路。

提高電視綜藝節目文化品位，要注意挖掘本地人文資源。2006年，江西衛視為紀念紅軍長征勝利70周年，隆重推出一檔長達兩年的“紅歌會” ，通過讓老百姓演唱主流歌曲的形式，鼓勵人們緬懷歷史，傳承革命精神。紅歌會好評如潮，報名參加人數累計逾十萬。紅歌會的策劃者獨辟蹊徑，將革命精神作為節目的核心價值。紅歌會在制作過程中，緊緊抓住紅色題材和平民特色，將五個海選唱區全部設在五個紅色革命根據地，又將六個晉級賽的主題分別命名為“紅色搖籃”、“紅色征途”、“紅色浪漫”、“紅色中華”、“紅色英雄”，一個“紅”字貫穿節目始終。紅歌會迎來了全國觀眾和參賽者的積極響應，七八十歲的老人步履蹣跚地來參加比賽;兩歲半的孩子被媽媽抱著站在話筒前咿呀學唱。北京一位老戰士帶著全套服裝，演唱全套抗日救亡歌曲……這些老區人民耳熟能詳的革命歌曲，已經深深扎根在人們心中，它穿越歲月的時空，傳承不輟，久唱不衰，歷久彌新。每一次演唱都有新的含義，每一次演唱都給人以激勵、鼓舞和力量。公眾的熱情證明，紅色文化資源不只是一種歷史記憶，更是一種可以再次表達、再次引發共鳴的文化。

我國歷史悠久，文化資源極為豐富，名山大川、文物古跡、歷史人物、風俗人情、書法繪畫、音樂舞蹈、美術雕塑以及各種民間工藝等，其文化底蘊和內涵十分深厚。只要我們的節目很好地利用這些資源，就能豐富電視綜藝節目的文化內涵。

三、媒體要增強社會責任感，提高綜藝節目制作水平

電視傳媒作為社會主義的信息載體和輿論陣地，必須堅持正確的輿論導向。我們的電視綜藝節目不僅有娛樂受眾的功能，而且也有傳播先進文化、弘揚精神文明的重任。 作為電視綜藝節目的制片人、編導、主持人有責任為我們構建一個良好的媒介文化氛圍，而不是制造大量的“精神麻醉劑”，用“娛樂鴉片”來麻醉大眾。前蘇聯作家巴烏托夫斯基說: “作家的工作不是手藝，也不是職業，而是一種使命”，所以能夠創造奇跡。這段話同樣適用我們的電視劇編導，作為大眾精神產品的制造者，電視娛樂傳播者要擔負起提供“健康有益”產品的歷史使命。

俗話說，打鐵先得自身硬，電視劇編導必須提高自己的文化底蘊，才能適應工作的需要。文化底蘊是一種流淌在作者血液里、深入到作者骨髓里的東西。它看不見、摸不著，但受眾能夠感受到。文化底蘊不是短時間就能具備的，必須經過長期的修煉和積累。目前，業界人士普遍浮躁，坐不住凳子，很多人是在“玩”電視劇，主創人員寧可將精力用在炒作上，也不會靜下心來推敲劇本。一個電視節目文化品位高低、藝術質量好壞，與編導、主持人員的素質有著密切關系。歌德曾說過: “只要人越來越墮落，文學也就一落千丈”。如果作為電視娛樂節目制作者和“把關人”的編導和主持人員思想不健康、審美趣味庸俗，那么，他們在節目內容的選擇上必然會對那些庸俗的趣味低下的東西趨之若騖。

我們的綜藝節目編導要潔身自好，守著一份高雅，守著一份自信，抱著一份敬畏，自覺地反對止于快感，淡化藝術，游戲人生，“娛樂至死”的流弊，努力提升電視綜藝節目的品質和品位，善于通過藝術的形式把主流意識形態的價值觀念，滲透到大眾文化和人們的日常生活中去，讓人們在輕松愉悅的審美體驗中獲得高尚的價值認知和精神洗禮。