中國革命博物館紀事

當萬眾矚目的五星紅旗在雄偉的國歌聲中，冉冉升起在天安門廣場新換的30米高的旗桿上時，你可曾想到，由毛澤東主席親手升起的第一面五星紅旗，以及使用了41年的22米高的原旗桿和9平方米的原基座，現在存于何處?

它們已成為國家重要的歷史文物，被復原后陳列在天安門廣場東側的中國革命博物館大院內，進入革命博物館重要展品的序列。

在這座氣勢恢宏的、中國最大的革命博物館里，有著數萬件珍貴的革命文物，它們是中國革命的見證，是近代百年風云的結晶，連裰出一幅宏偉壯觀的革命畫卷。

每天，每月，每年，成千上萬的參觀者走進這個神圣的地方，認識中國革命的道路，沐浴真理的陽光，尋求人生的真諦……

光輝歷程歷史長卷

中國革命博物館與中國歷史博物館相銜接，連貫地介紹了中國的歷史。革命博物館又獨立陳列，是收藏中國近現代歷史文物和資料，研究和宣傳中國革命、社會主義建設歷史的重要機構。

革命博物館陳列部主任、研究員方孔木和副研究員夏傳鑫介紹說，中國革命博物館的陳列經歷了一個由中共黨史改為中國革命史，后又改為中共黨史，再又由中共黨史改為中國革命史的反復過程。這些反復有當時政治形勢的大背景。1958年建新館時，建館領導小組有一個指導思想，即作為國家的革命博物館，陳列應該反映各革命階級、階層，各民族，海外華僑、華人為祖國的自由解放所進行的英勇奮斗，最終在中國共產黨領導下取得革命和建設的勝利。因此，決定以中國革命史作為革命博物館的基本陳列。可是到了“文革”時期，為適應路線斗爭的需要，把舊民主主義革命時期的陳列移到了歷史博物館，將革命史陳列改為中共黨史陳列。1987年至1990年，經過3年時間的修改，又擴展為百年中國革命史的陳列。

早在中央蘇區時，我黨就決定創建革命博物館，但在殘酷的斗爭形勢下難以建立。新中國誕生后不久，中國革命博物館便著手準備。1959年，這里成為國慶10周年北京的十大建筑之一。日理萬機的周恩來總理親自審閱革命博物館的全部陳列，保證了博物館于1961年“七一”正式開館。在周恩來等中央領導的過問下，在“文革”中被下放到“五七”干校的工作人員得以重新回到革命博物館。

“文革”后重新開館時，健在的老帥們來了，專家學者們來了。陳云同志來了兩次，鄧大姐來了三次。當過毛澤東主席多年秘書、時任中國社會科學院院長的胡喬木，每天晚上6點到11點，天天看陳列，一連看了11個晚上。他還帶來了歷史學家黎澍、黨史學家李新等人，看得非常仔細和專注，不僅文物、文字要嚴查，就連一個標點、一個錯字也要“摳”出來。

1990年7月1日，陳列內容經過大規模修改后，中國革命博物館重新舉行開館儀式。由鄧小平親筆題寫的館牌蒼勁凝重，4000平方米的陳列布置一新。江澤民來了，宋平來了，一大批老同志也來了。江澤民發表了熱情洋溢的講話，強調要利用陳列展覽對人民群眾進行國情教育、愛國主義教育、革命傳統教育和社會主義教育。他還和大家一起照了相，并指揮大家唱了《團結就是力量》。

實事求是塑造豐碑

中國革命博物館自1961年“七一”開館至今，在陳列內容上曾有過兩次大的修改:一次是1978年到1979年，從指導思想上端正被林彪、“四人幫”搞亂的黨史上的若干重大問題，使之恢復歷史的本來面目，修改后的陳列在撥亂反正中起到了一定作用;另一次是1987年到1990年，隨著改革開放的不斷推進，對中共黨史和中國革命史的研究也日益深入廣泛，新的研究成果需要充實到陳列中去，人們對一成不變的陳列也提出了新的需求，于是用3年的時間進行了建館以來最大規模的修改。

在這次大規模的修改中，博物館制訂了10條原則，其中最核心的是嚴格遵守辯證唯物主義與歷史唯物主義，實事求是地、科學地表現歷史事件和人物。這既是修改的原則，也是修改中遇到的難點。

例如，如何在陳列中恰當地表現“洋務運動”?修改后的陳列在洋務運動中出現了李鴻章、左宗棠的照片，以反映他們在辦洋務、促進中國近代工業發展中的作用。對于他們鎮壓革命運動的罪惡行為，陳列也給予揭露。當時在審查時，有部分意見完全否定洋務運動的進步作用，而且還比較激烈，對出現李、左照片也感到不妥。經過研究，博物館堅持了洋務運動對促進中國資本主義產生和發展作用的意見，予以正面表現。為避免介入爭論，在文字說明中不加斷語，僅作客觀表述。

對國民黨在抗日戰爭時期，特別是抗日初期積極抗日的表現，如何掌握分寸?陳列中出現了一批為抗日犧牲的國民黨愛國將領的照片和文物，對國民黨正面戰場的表現比較充分。即使在其反共妥協傾向增強的抗日中期和后期，博物館在揭露國民黨頑固派反共本質的同時，也對國民黨愛國將領在正面戰場的抗日功績給予肯定的表現。一位臺灣來的雜志社編輯參觀了陳列之后，深感革命博物館的宣傳比臺灣的宣傳更實事求是、客觀公正。

中國共產黨的誕生是一件開天辟地的大事。黨的“一大”代表如何陳列?現在，對于13位代表的形象全都陳列已經沒有什么爭議，但對如何出現形象，照片要不要在大小規格上有區別，卻有不同的做法。博物館把照片尺寸放一樣的大小，在文字說明中交待人物的變化，這樣處理更客觀。當然，對于這樣的處理，黨史界依然存在不同的認識。

近年來，在近代史研究領域出現許多新觀點、新認識，博物館的同志積極主動地加以思辨和揚棄。比如，對于帝國主義的侵略是否促進了中國近代化?有一種意見認為，帝國主義在使中國半殖民地化的過程中促進了中國某些方面的進步，博物館的同志沒有接受這種意見。他們認為，帝國主義侵略對中國封建經濟的基礎起了解體作用，給中國資本主義的發展造成了某些客觀的條件和可能，這是一方面的客觀事實，但這并不是帝國主義侵略的本質，帝國主義的侵略是造成近代中國貧窮落后的根源，這才是本質。

革命博物館的同志說，作為研究和宣傳中國革命的重要機構，博物館的工作人員必須不斷提高自己的理論水平和分析能力，堅持實事求是的原則，只有這樣，才能使陳列在更廣闊的歷史背景下，讓觀眾認識中國共產黨的領導和走社會主義道路是中國歷史的必然選擇。

革命見證藝術結晶

陳列的藝術形式對于陳列的效果起著重要的作用。重視挖掘文物、重視文物組合、通過文物來說明觀點，這些是工作人員的基本功。在已陳列的4500件珍貴文物和征集到的數萬件革命文物中，無不滲透著他們的心血和汗水。

李大釗就義的絞刑架，是革命博物館征集到的第一件革命文物。那時北京剛解放，北京軍管會接收文化系統的負責人王冶秋要求，無論如何必須找到李大釗就義時的絞刑架。但李大釗是1927年4月28日英勇就義的，到北京解放時已時隔20多年，絞刑架早已不知去向。工作人員費盡周折，多方搜尋，才在德勝門外的原國民黨第二監獄里，找到了已被拆散的絞刑架。經過認定，就是當年的那個絞架。現在，它成了革命博物館里極重要的陳列文物。

胡喬木曾感慨地說，博物館里有些東西讓人一輩子也忘不了，像刀子一樣刻在腦子里，比如李大釗英勇就義時的絞刑架……

一次，博物館的同志千里迢迢趕到山西文水縣云周西村，征集劉胡蘭英勇就義時的鍘刀，沒想到遇上了很多困難。當年，閻匪軍從老百姓家里搜來了3把鍘刀，慘無人道地殺害了堅貞不屈的劉胡蘭和6名革命群眾。閻匪軍撤離后，村民們掩埋了英烈的尸骨，但那3把血淋淋的鍘刀誰也不愿拿回家，可又不能放在街頭。有的村民把鍘刀扔進了麥秸堆，有的丟在了雜物房里。一晃很多年過去了，等到革命博物館的同志來征集文物時，村里人誰也不愿說是哪把鍘刀殺害了女英雄劉胡蘭，一提起來就悲傷落淚。后經反復勸說開導，才由當年在場的群眾，指認了那把扔在雜物堆里的鍘刀。現在，它已成為革命博物館里引人注目的陳列文物。

在革命博物館里，陳列著一段彈痕累累、千瘡百孔的磚墻，那是著名的臺兒莊戰役最激烈的地點之一——清真寺的一段磚墻。要將這段磚墻完整地截下并運進革命博物館，并非易事，又加之在清真寺動土還涉及宗教建筑問題，需要經協商和請示。經過幾方面的共同努力，終于將這段具有重要文物價值的磚墻，完整地搬運到博物館的陳列大廳。博物館工作人員在原處修建了相同式樣的新磚墻，以作補償。

革命博物館不僅征集新中國建立之前百年間的革命文物，對于社會主義革命和建設時期的文物也進行了廣泛的征集。說到第23屆奧運會上為中國實現金牌“零的突破”的優秀運動員許海峰，博物館保管部征集組的組長朱蓉妹贊嘆不已:當博物館向許海峰提出征集那枚具有特殊意義的射擊金牌時，許海峰二話沒說，便將那枚金牌捐獻給了革命博物館。這枚金牌被定為國家一級文物。副館長萬崗等人專程到安徽體委，舉行了許海峰金牌捐贈儀式。館里制作了一枚金牌復制品，回贈許海峰。

收回香港主權，是中國現代史上的一件大事。當《香港基本法》的起草工作基本完成之后，革命博物館主動與有關方面和有關人士聯系，得到了香港方面的有力配合。全國政協常委、“香港基本法起草委員會”主任安子健先生，親自將“香港基本法起草委員會”的中英文牌子，以及文件、證章、照片等近百件物品捐獻給革命博物館。他們相信，這些文物肯定會在中國革命史的陳列中占有重要的位置。

在征集和陳列革命文物的工作中，革命博物館不僅得到了國內上下的支持，同時也贏得了國際友人的信賴。英國有位霍金斯夫人，她的丈夫雖是教師，卻用畢生的精力搜集法國“巴黎公社”的革命文物，從“巴黎公社”社員的衣服、帽子，到武器、文件等等，多達千余件，十分珍貴。他想把這批珍貴的文物捐出去，可是捐獻給誰呢?在他臨終時，終于決定捐獻給東方的中國。但又如何捐獻呢?霍金斯夫人先與中國駐英大使館取得聯系，后又與中國對外友好協會及中國革命博物館聯系，最后由中國駐英使館將千余件珍貴的捐贈文物啟運中國。革命博物館為此辦了專題展覽，并熱情邀請霍金斯夫人光臨。

革命博物館征集到的珍貴文物數不勝數，比如:德中友協主席王安娜女士捐贈的一批文物中，就有宋慶齡親筆簽名的空白信箋;有新四軍軍歌曲作者何士德捐獻的、在延安召開的中共“七大”的代表證;還有南極考察辦公室捐獻的、中國首次南極考察編隊日志和全體人員的簽名冊……

一方凈土〓人生課堂

中國革命博物館開館至今，已經接待了60萬人次的中外參觀者。作為國家級的博物館，他們非常重視研究和改進宣傳教育手段，千方百計擴大宣傳教育效果。

博物館的陳列大廳頂高7米，陳列框架高3.5米，展品視線上限高度為2.9米，這樣就顯得陳列框架稍高了一點。為了解決這一矛盾，設計人員從觀眾的視覺角度考慮，大膽采用“九宮格”的方鋼管框架板面和展箱柜相結合的形式，在跨度大的展室采用迂回的陳列路線，在展室死角巧妙地布置大型復原陳列，增加了復原模擬陳列，如京師大學堂校門、臺兒莊戰役彈孔墻、五卅街頭、孫中山和李大釗會談場景等等，使人如臨其境，不僅大大增強了陳列的感染力，而且減少了觀眾在生理、心理上的疲勞感。

與此同時，博物館增加了陳列廳的錄相點，放映由他們自己編輯的五卅運動、北伐戰爭、“一二·九”運動、南京大屠殺、開國大典等多部專題歷史資料片。

1990年7月1日，是陳列修改后正式對外展出的第一天，江澤民等中央領導同志從頭到尾看完了20分種的《南京大屠殺》專題歷史資料片。有許多觀眾特意到中國革命博物館，就是為了看專題資料片。革命博物館還針對中小學生的接受能力，編輯了《紅旗下的思考》等錄相片，全國數家音像出版社搶著發行。

革命博物館每天吸引大量的中外觀眾前來參觀，而這里的講解員只有十四五個，每串講一次需要兩個多小時，他們要背十幾萬字的解說詞，還要講解得準確、鮮明、生動、感人，形成不同的風格特點，這并非易事。特別是對于中小學生，他們還要有一套結合學生特點的、通俗易懂、故事性強的解說方法。前來預約登記參觀的團體，往往是從這個月排到下個月。

博物館群工部副主任胡惠強介紹說，為了充分利用革命博物館的大量史料，對廣大群眾進行更廣泛的宣傳。他們不僅努力做好館內的工作，還把工作擴大到館外。1986年，他們舉辦的“祖國在我心中”專題展覽，在北京展出13個月，觀眾達165萬人次;之后又在全國一些省市展出，教育效果極好。后來他們還籌辦了“奉獻者之歌”大型展覽。

與此同時，博物館還編輯了許多面向社會的書籍、畫冊和錄相片。江澤民同志親筆為由博物館編輯、中國連環畫出版社出版的少兒讀物《光輝的歷程》題詞:“從小學習一點黨史，為社會主義建設事業而奮斗。”

不僅如此，博物館的一些同志還擔負著重要的社會職責，他們時常被請到各單位，當起了中國革命史的講師。

在革命博物館的留言簿上，記下了千千萬萬個參觀者的真情實感。一位加拿大外賓寫道:“這是一個有趣的，包括實物、繪畫、圖片的偉大陳列。無論怎樣，我過去從沒有在中國讀物中看過這樣豐富的中國歷史，感謝你們巨大的成就!”一位國內的觀眾寫道:“這里不僅展品豐富，而且服務非常好，環境整潔，廁所干凈，能喝開水，能休息。在當前金錢充斥一切的情況下，這里的確是一塊凈土。”

是的，這里不僅是凈化人們、特別是青少年心靈的凈土，更是參觀者認識中國革命道路，認識革命真理，認識人生之路的課堂。