歷史的務實與文學的務虛

歷史像個粗心的孩子，在漫漫征途中且行且丟，布下了大量的疑點。這無數個歷史疑點，大多需想像來救場，想像具備穿透歷史的輻射力。大虛若美，歷史的真與文學的虛相互搭救，相互成全，成就了文史真實的大氣磅礴與慨當以慷。

如《晉書》和《世說新語》提及東晉才女謝道韞，皆語短情長。前者借其叔父謝安之口贊其為深閨淑女時有“雅人深致”;后者慕其嫁為人婦，有“林下之風”。

從此，這“雅人深致”、“林下之風”千百年來，讓無數才子、才女競折腰。然，字典的定義過于浮泛，到底如何“雅”法，如何才是“巾幗不讓須眉然又具女性之柔美”的風度?卻讓人欲學茫然。這也正如數學上的點，以謝家為代表的那種中國士大夫家庭淑女特有的風韻，實在需要文學來伸展排鋪。

想像中，謝道韞是天降才女，自呱呱墜地，便以聞書香為樂;襁褓期，每哭鬧不休，只消抱她到書架前，自破啼為笑，呀呀學語。及長，更出落得眉目俊朗。深閨寂寞，女心清好，安心做書蟲，將叔父謝安的書明里、暗里一本本搬運至閨房，在做女紅的同時，吟誦不止，硬是在線裝書的豎行里另讀出屬于自己的橫排見解。

繼而嫁為人婦，耳聞小叔王獻之舌戰群儒技窮，遂端坐青綾幕幛，從容道來，聲音清越，如山泉丁冬，如鳴佩環，“客人詞窮而甘拜下風”。

可以想像，王獻之因有一位才女嫂嫂而面有得色的樣子，客人又是如何如聞仙樂耳暫明的驚折!從此以后，來謝家的賓客，憚于王夫人的雄辯，都低眉斂首，倨傲盡去。

丈夫王凝之的魏晉風度實在有剽竊之嫌，一旦真刀真槍，便露了馬腳，被亂軍殺起，好個謝道韞，強敵當前，反激起她的俠義，組織婢仆近衛軍，乘亂突圍出城。她橫刀在手，親自沖鋒在前，苦于兵力不足，成為賊兵俘虜，卻以大勇救下外孫，也贏得寡居會稽頤養天年的機會，從而將“雅人深致”、“林下之風”傳播得更遠。

“林下之風”是上承詩經的一口氣，而謝家不經意間接著，形成家風——一種特有的謝家風范。它既有男兒的豪雄氣概，又有女兒家的“行走時香風細細，坐下時淹然百媚”。這該有多么難!若不是生逢其家，得遇其教，怎能陶煉出個中風度!

莫怪后世瞎子摸象，即便在當時，人們對這種“雅人深致”也多牽強附會。謝道韞寡居會稽，同郡的張玄見妹子張彤云入嫁世江南世家之一的顧家，便以為可與謝道韞比肩，常出入兩家的濟尼有過公允的評價:“王夫人神清散朗，故有林下之風;顧家婦清心玉映，自有閨房之秀。”

民國時，林徽因便有謝道韞的“林下之風”。抗戰期間，梁思成拒不接受日本的“好意”，率家流亡。兒子問母親:“若日本人打上門來如何?”林徽因平靜地說:“老祖宗不是還留下一個土方法嗎，咱們家門前不就是揚子江嗎?”原來，林徽因的才名是以巾幗的颯爽打底的!

“雅人深致”倒不一定全是“雅意”，大難來時，守住民族大義，亮烈難犯，有眉宇間冷冷的兵氣;“林下之風”也非無病呻吟的小女人之態，而是身處憂患不憂不懼的淡然。

謝道韞的“雅人深致”、“林下之風”是魏晉風流不可多得的清泉石流;在“太太客廳”里縱橫捭闔、實踐古典建筑理想的林徽因，也讓民國的風花雪月多了一份人文氣質:才女是風流時代的紀念碑。

讓我們借助文學的想像力來穿透歷史的隧道吧。歷史之真令人有信，文學之美令人高蹈，真實與幻美如影相隨密不可分，文史并重的意義或許正在于此。