瞿秋白的文藝情結(jié)

瞿秋白不僅是中國共產(chǎn)黨卓越的政治活動家和宣傳家，而且也是一位杰出的現(xiàn)代作家，僅就文學(xué)藝術(shù)而言，他創(chuàng)作、評論和翻譯的作品即達200萬字，其中散文集《俄鄉(xiāng)紀(jì)程》和《赤都心史》，開創(chuàng)了我國現(xiàn)代游記文學(xué)和報告文學(xué)的先河。在他短暫的一生中，有著濃厚的文藝情結(jié)。

得家教 自幼好文藝

1899年1月29日，瞿秋白誕生在江蘇常州一個沒落的書香世家。他自幼聰穎好學(xué)，5歲進私塾讀書，而在此之前，愛好文藝、擅長詩詞的母親就開始教他識字和背誦古詩，在山水畫上有造詣的父親則教他繪畫。清晨，屋里常傳出瞿秋白吟誦“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”和“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”等詩詞名句。有一次，他背誦“昨日入城市，歸來淚滿襟。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人”。母親問他:“上城歸來，為什么淚滿襟?”秋白答道:“這是因為養(yǎng)蠶的人穿不著綢，不養(yǎng)蠶的人滿身都穿著綢。”母親聽后高興地撫摸著他的頭說:“讀書能悟出其中的道理，這才是真讀書。”瞿秋白7歲入常州冠英兩級小學(xué)堂讀書時，各門功課成績都很好。

11歲那年，瞿秋白順利考入常州府中學(xué)堂。課余時，他或與幾個要好的同學(xué)一道談?wù)撛娫~、小說、繪畫等，或醉心于我國古典文學(xué)，徜徉在《西廂記》、《牡丹亭》、《聊齋》、《花月痕》、《太平天國野史》、《通鑒紀(jì)事本末》、《中國近世秘史》、《飲冰室合集》、《吳友如畫寶》、《莊子集釋》、《老子道德經(jīng)注》、《杜詩鏡》、《李長吉歌詩》和《詞綜》的世界里。據(jù)他的一位幼年同伴羊牧之回憶:“一次，秋白來我家吃飯后說:‘我們做一個中國人，尤其是知識分子，起碼要懂得中國的文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)。文學(xué)如孔子與《五經(jīng)》，漢代的詞賦，建安、太康、南北朝文學(xué)的不同，以及唐詩、宋詞、元曲、明清小說的特點，史學(xué)如先秦的諸子學(xué)、漢代的經(jīng)學(xué)、魏晉南北朝的佛學(xué)、宋明的理學(xué)等，都要有一個初步的認(rèn)識，否則怎能算一個中國人呢?’”

正是這樣的認(rèn)識，才不斷地鞭策著中學(xué)時期的瞿秋白努力學(xué)習(xí)，積累了豐富、廣博的學(xué)識。

當(dāng)記者 異國展文才

1916年初，中學(xué)還未畢業(yè)、家境每況愈下的瞿秋白便被迫輟學(xué)，去無錫當(dāng)小學(xué)教員謀生。后來，他考入北京俄文專修館，在甲級班做了一名免費生。他在此刻苦學(xué)習(xí)，作文和俄文的成績特別優(yōu)異。五四運動爆發(fā)后，他積極投身其中，經(jīng)常組織和領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生們到街頭演講，進行愛國反帝的宣傳活動。

1920年10月，瞿秋白應(yīng)北京《晨報》報館的聘請，前往蘇俄做了一名特派駐外記者。世界上第一個社會主義國家的一切都讓他感到新鮮而又陌生，遂決定首先從研究俄羅斯文化藝術(shù)入手，以便盡快進入角色，開展工作。因此，他參觀了特列嘉柯夫美術(shù)館，看到了俄國著名美術(shù)大師的作品，面對現(xiàn)實主義大師列賓的畫幅，他久久不愿離去，《伏爾加河上的纖夫》的畫面，使他聯(lián)想到生活在水深火熱之中的中國勞動人民;在莫斯科大劇院，他首次欣賞到了“花露潤融、高吟沉抑”的歌劇;與俄國著名詩人馬雅可夫斯基會見后，詩人幽默的談吐令他備感輕松愉快。

瞿秋白在考察蘇俄的政治、經(jīng)濟、社會生活的同時，還經(jīng)常參加“無產(chǎn)文化”活動，他曾特地前往克里姆林宮，就蘇俄的教育狀況、東方文化等問題，深入采訪了教育人民委員會委員長、蘇俄著名作家盧那察爾斯基。在俄共第十次代表大會期間，他寫下了長篇通訊《共產(chǎn)主義之人間化——第十次全俄共產(chǎn)黨大會》，發(fā)回國內(nèi)被《晨報》連載，向中國人民詳細報道了蘇俄政治、經(jīng)濟、民族、外交等方面的狀況。

7月6日這天，在克里姆林宮召開的共產(chǎn)國際第三次代表大會上，瞿秋白非常榮幸地見到了列寧。對有關(guān)當(dāng)時的情景，他做了真實、生動的描述，該隨筆后被編入《赤都心史》這部享譽中國現(xiàn)代文壇的散文集中。

自9月起，瞿秋白除了完成記者的任務(wù)外，還到莫斯科東方大學(xué)中國班教授俄語，并兼任政治理論課的翻譯，結(jié)識了在此學(xué)習(xí)的劉少奇、任弼時等人。

在蘇俄期間，比較艱苦的生活，以及繁重的采訪、寫作和教學(xué)任務(wù)，使瞿秋白經(jīng)常吐血，肺病復(fù)發(fā)。然而，他始終堅持工作，至年底，終因病情嚴(yán)重，被送進高山療養(yǎng)院接受治療。經(jīng)醫(yī)生診斷，他有一葉肺已經(jīng)潰爛，至多還能活3年，面對死神的威脅，秋白毫無所懼，奮筆疾書。他在蘇俄期間完成的《俄鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》、《俄國文學(xué)史》和《俄羅斯革命論》4本書中，有許多散文是在高山療養(yǎng)院的病榻上寫出來的。經(jīng)過這一段實際生活的錘煉，他更加堅定了馬克思主義和共產(chǎn)主義的信仰，并在張?zhí)椎慕榻B下，光榮地加入中國共產(chǎn)黨，從而實現(xiàn)了他人生最重大的一次轉(zhuǎn)折。

遭排擠 文壇做領(lǐng)袖

1922年12月21日，瞿秋白響應(yīng)黨的召喚回國，在國內(nèi)革命斗爭的實踐中顯露出較強的組織領(lǐng)導(dǎo)能力，因而相繼擔(dān)任了中共中央機關(guān)刊物《新青年》主編、中共中央委員、中共中央常委會委員等職務(wù)，并在黨的“八七會議”上當(dāng)選為中共中央書記。1931年初，以王明為代表的“左”傾路線統(tǒng)治全黨后，瞿秋白不僅遭到無情的打擊和迫害，而且還被排擠出黨中央領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)。此時，他肺病再次復(fù)發(fā)，身心俱損。他遂“請病假”休養(yǎng)治療，偕夫人楊之華定居上海，整日以讀書、寫作為樂。

此時，中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的革命文學(xué)團體——“中國左翼作家聯(lián)盟”(簡稱“左聯(lián)”)成立才不過一年時間。由于瞿秋白在黨內(nèi)的威望特別是在文學(xué)方面的造詣，“左聯(lián)”負責(zé)人茅盾、馮雪峰等經(jīng)常向他請教、請示工作中的一些問題，瞿秋白總是熱情而又具體地提出建議，給予指導(dǎo)，因而成為“左聯(lián)”的實際領(lǐng)導(dǎo)人。

當(dāng)瞿秋白從茅盾那里了解到“左聯(lián)”存在著關(guān)門主義、不重視作家創(chuàng)作等問題時，就提出了改進工作的意見，建議在堅持辦好“左聯(lián)”機關(guān)刊物《前哨》的同時，另外再辦一個文學(xué)刊物，專登創(chuàng)作。該意見經(jīng)茅盾轉(zhuǎn)達給魯迅和馮雪峰后，得到贊同和支持。后來，《前哨》被查禁，改名為《文學(xué)導(dǎo)報》繼續(xù)出版，瞿秋白、茅盾、魯迅以此為陣地先后發(fā)表了眾多文章，同國民黨反動派的“民族主義文學(xué)”作斗爭。“左聯(lián)”還創(chuàng)辦了公開的大型月刊《北斗》，該刊克服了關(guān)門主義和宗派主義，廣泛吸收一切反帝反封建的作家參加，其創(chuàng)刊號上即發(fā)表了非“左聯(lián)”成員冰心、葉圣陶、鄭振鐸、徐志摩等人的作品，瞿秋白更是積極為之撰稿。盡管《北斗》僅出了7期，卻在對國民黨的反革命文化“圍剿”斗爭中發(fā)揮了作用。

九一八事變后，瞿秋白、魯迅等人根據(jù)國內(nèi)民族民主運動日益高漲的新形勢，于11月組織召開“左聯(lián)”執(zhí)委會，通過了由馮雪峰執(zhí)筆起草、瞿秋白參與討論修改的題為《中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)的新任務(wù)》的決議。該決議一反過去忽視創(chuàng)作的傾向，強調(diào)創(chuàng)作問題的重要性，系“左聯(lián)”成立以來第一個既有理論又有實際內(nèi)容的文件，明確了新任務(wù)，并提出了自己的主張，指出在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，必須加緊“反對帝國主義”，“反對豪紳地主資產(chǎn)階級軍閥國民黨政權(quán)的斗爭”。正是在該決議的正確引導(dǎo)下，“左聯(lián)”基本上擺脫了“左”的桎梏，開始步入蓬勃發(fā)展的新階段。

1932年春夏之交，迫于形勢壓力，并為擺脫觀眾銳減、收入下降的困境，上海明星電影公司老板周劍運想聘請幾位名氣大的左翼作家去公司做編劇。當(dāng)時圍繞著去與不去的問題，在“左聯(lián)”中分歧不小。瞿秋白得知后，認(rèn)為這正是一個利用電影這種大眾化的藝術(shù)形式宣傳新思想和新文化的大好時機，遂力排眾議，堅決主張去。他在會上對大家說:“我們自己應(yīng)該有電影場，可是現(xiàn)在還有困難，將來一定會有……既然請上門來，我們?yōu)槭裁床蝗?利用一切條件開展工作，打基礎(chǔ)。”如此一來，作家夏衍、阿英、鄭伯奇等人便疑慮頓消，愉快地接受了明星公司的聘請。與此同時，一個由夏衍負責(zé)的黨的電影小組也應(yīng)運而生。在瞿秋白的直接領(lǐng)導(dǎo)下，電影小組非常重視電影劇本的創(chuàng)作，先后為“明星”、“藝華”、“聯(lián)華”等影業(yè)公司寫出了《狂流》、《三個摩登女性》和《中國的怒潮》等一批具有反帝反封建內(nèi)容的劇本。這些影片上映后，以新的題材、新的內(nèi)容和新的藝術(shù)形式反映出社會生活的時代面貌，配合了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭。

遵照瞿秋白關(guān)于“做一些工作，培養(yǎng)幾個干部”的指示，夏衍特別加強了各影片公司的創(chuàng)作力量，把以“左聯(lián)”成員為主的沈西苓、王瑩、鄭君里、聶耳等許多新文藝工作者，陸續(xù)介紹、輸送到各影片公司中去，為我國無產(chǎn)階級和人民大眾的電影事業(yè)培養(yǎng)造就了一批人才。同時，在瞿秋白的指導(dǎo)下，左翼電影工作者還創(chuàng)辦了理論批評刊物《電影藝術(shù)》雜志，從而奠定了左翼電影理論工作的基礎(chǔ)。

瞿秋白在上海的3年間，為了躲避國民黨反動派的抓捕，被迫經(jīng)常變換住址。經(jīng)過馮雪峰的穿針引線，他得以與久仰其大名的魯迅相識，此后每逢危急關(guān)頭，他總是轉(zhuǎn)移到魯迅家暫住、避難，先后達4次之多，兩人結(jié)下了深厚的革命情誼。

在與魯迅的坦誠相交和并肩戰(zhàn)斗的過程中，瞿秋白在許多方面都獲得了魯迅的無私幫助，由此寫下大量的雜感、政論，并翻譯了《新土地》、《馬克思主義文藝論文集》、《高爾基創(chuàng)作選集》和《高爾基論文選集》等許多俄文原著，使這一時期成為瞿秋白創(chuàng)作生涯中的又一個高峰期和豐收期，由此牢固地奠定了他在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。