“揚州八怪”瑣談(一)

清代康熙、雍正、乾隆三朝，政局穩定，經濟發達，可謂盛世。位于長江之北、淮河之南的揚州，西瀕運河，東臨大海，因得交通之便利，鹽業極盛，漕運發達，成為東南一大都會。經濟的發展，財力的雄厚，文化藝術活動隨之興旺，據《揚州畫舫錄》記載，當時在揚的知名畫家約一百數十人之多。

在此百余畫家中，“揚州八怪”聲譽最為突出。而“八怪”之稱道光后始見之于記載，諸書列名又不同，合而計之竟這15人之多。這是后人對于當時活動于揚州，藝術性格相類的畫家的并不嚴格的約定，研究者大可不必拘于人數的。

對于他們的“怪”，是針對當時畫壇主流而言的，其實就是個性的鮮明和張揚，就是大膽和出新。

陳撰(1878年—1758年)，浙人，早年受業于毛奇齡。濤文書畫俱工，又精于碑版古籍之鑒定。中歲流寓揚州。他為人清高，不輕易為人作畫，故有“每紙落人間，珍若拱璧”之謂。傳世作品不多，且大都為冊頁小品。

陳撰是“八怪”中畫筆最為簡略的一人，往往僅在素紙一角作畫，留其太部空白，屬于純粹的文人墨戲。筆者 藏其冊頁，中有一幅枇把圖，只在右下端畫墨葉4片，空勾果實3個，中左部上端作4小字：“仿八公意”，鈐“陳”“撰”二小印即成，款、畫、印臺在一起僅占整個紙麗的1/8，可見其減省到了什么程度!所謂仿“八公”，當是八大山人，其筆墨之簡，確可與山人比肩。

華喦(1682年—1756年)，“八怪”中畫技最全能者，人物、山水、花鳥、草蟲無所不能。無所不精。10余年前，筆者曾在錢君匋先生處細讀華巖數本畫冊，分人物、花鳥、山水、草蟲，數近百頁，或工或寫，各各不同，——精妙，嘆為觀止，大為折服。《明妃出塞》是華巖人物畫中的精品，充分反映了作者人物仕女畫上的精湛技藝。婉約清秀的形象，含蓄而帶著淡淡愁緒的神情，精細入微的衣飾，柔美雅致的線描，可謂盡善盡美!大篇的文字用小楷書，一字不懈，雋逸宜人，組成畫面不可分割的，部分。

高鳳翰(1883年—1749年)，山東腔州人，是“八怪”中唯一偏于北方的人，他畫筆較重、較實，確有“北味”。他有一個別號：丁巳殘人，丁已為乾隆二年(1737年)，他55歲時右手廢痿了，在他此后的12年間改用左手，書畫較之右手風格改變了許多。研究他的畫作。必須注意。

邊壽民(1684年—1752年)，“曲江十子”之一，詩文書畫無不擅。居淮安“葦間書屋”，別號葦間主人或葦間居士，可見他之于葦嗜之深也。因葦而涉雁，蘆雁便威了他的藝術代表，當時人以“邊雁”稱之。他的畫平淡樸實，一如其人其境，“一妻一妾，賣畫自得”。他有一種純以枯筆勾攘的器物或果品畫，類乎素描，但不重光影，別有一種趣味。他的這些畫法，皆為其甥薛懷繼承，形神皆能仿佛。薛懷是否為其舅代筆?抑或作其偽作?有待再考。

汪士慎(1888年—1759年)，性格孤清，不求仕途，甘于淡泊。一生布衣。他的書，或為隸，或在行楷之間，緩緩書來，不追不促，不霸不弱。一種細秀的小行楷，似纖而弱，實棉內裹針，別其一種趣味。他的畫，蘭竹的娟娟秀質，桃梅的疏枝素蕊，還有松石的道與蒼。這些無一不是他的個人寫照，統統都在他的這部書畫冊中得到反映。他的甘于孤寂，更反腆在晚年雙目失明之后，仍能作書作畫，自謂“心觀”。筆者藏其行楷書軸，作于乾隆壬申(1752年)他67歲，其時雙目已瞎，署款前加上了“心觀”兩字。這一條幅，書近于楷，字大逾寸，結體、運筆穩沉樸質，已這爐火純青之境。心觀真是一種至高的境界!

李鱓(1686年—1762年)，“八怪”中畫風最為放縱的一人，這恰恰是他在早年兩度做過宮廷畫師，“兩革科名一貶官”的人生經歷使然也。他說：“八大山人長于筆，清湘大滌子長于墨，至予則長于水。”所言似乎頗自負，卻是真話。他馳騁不拘，大膽用水，給觀者痛快淋漓的感受。《枯木竹石圖》是其36歲所作，是他擺脫蔣廷錫溫文爾雅的窠臼，走向放縱的初始階段的作品，他的不羈的個性已見端倪。他的題畫亦極自由，信手拈來，無論內容、形式、位置，皆與畫面融為一體。如題其魚蔥姜：“大管蔥，嫩芽姜，巨口紅鱗新鮮嘗，誰與畫者李復堂。”名款也入了詩句，真是妙不可言。

金農(1687年—1763年)，足跡半天下，博學多才，篆刻、詩文、書畫、鑒定皆精擅。他書工八分，小變漢人之法，又獨創漆書，醇古方整。又由隸溢而為行革，如老樹著花，姿媚橫出，充滿金石氣。其雍正十二年所書分隸4屏，年僅48歲，書已老辣雄厚，足以見其功底之深。又書札10通，皆在行楷之間，拙中寓巧，一如其人，邋邋遢遏中含著智慧，生出姿媚。

冬心先生學畫，據他自己說始于60歲。花甲始學竟能成家，成大家。談何容易!當然有賴于他的諸多方面的深厚學養，這是毋需多說的。他的繪畫特點有二：其一是以書為畫，畫筆與書筆一致；其二是重意趣而輕形似。4幀冊頁，嬰戲、人馬、壽星、桃蟲，形態各異，而用筆一致，稚拙的表象掩藏著雋逸古秀的風神。金農是個有大智慧的人，用大巧若拙、大智若愚，來形容他是最確切不過的了。然而亦有持相反觀點的，如畫家范曾，他說：“揚州畫派中的金農顯然是個愚不可及的笨家伙，他那排列如算子的黑漆書，還可看嗎?他那幾枝橫七豎八的梅花，氣韻何在?”(見《吟賞丹青》)冬心先生遇到了范三兄，也奈何不得、哭笑不得啊!

黃慎(1887年—1770年)。在“八怪”中職業畫家的身份最為顯著。他也是全能型的畫家，人物、山水、花鳥均所擅長精熟，又善于作草書并能詩。

最引人注目的是他的人物，以草法入畫，大幅巨制，頃刻揮就，最為撼人，然也不能免俗。大約正合了當時市民階層的“口味”。南通博物苑藏其繪道人丁有煜的自描肖像，簡妙傳神，沒有常見的習氣，是筆者所見黃氏的最佳品。

他的畫中。最不為人注意的花鳥小品，卻是最雅的，減省傳神，以少勝多且風神獨具。

高翔(1688年—1753年)，居揚州“僻巷深處”，是“八怪”中真正的揚州人，也是“八怪”中唯一受數于石濤的人。石濤去世后，他“每歲春掃其墓，至死弗輟”。高翔此舉已成了畫史美談。他在繪畫、書法和印章諸方面均有不凡的造詣，繪畫多作揚州園林景色，風格清奇簡瘦。似在石濤、弘仁之間。但傳世作品甚少，未知何故。

李葂(1691—1755)。安徽懷寧人，乾隆初到揚州，是“八怪”中傳世作品最少的一人。筆者所知畫僅兩件，皆為墨荷，分藏在揚州與蘇州的博物館中，畫筆簡樸，書作行楷，略有隸意。