評獎規則改變未顯出明顯效應

應該說，評獎規則變化是第82屆奧斯卡的主要看點之一。2010年的奧斯卡獎對競賽規則進行了重大調整，其中最引人關注的是最佳影片的提名數從5部增加到10部。去年叫好又叫座的《蝙蝠俠:黑暗騎士》在上屆奧斯卡主要獎項提名上的落選，為奧斯卡招來了不少批評，因此今年最佳影片的“擴軍”被普遍認為是為了避免類似尷尬的再度發生。此外，最佳影片的競賽規則同樣也有改變，相比之前的“一票制”，“排座次”的新評分方式在理論上也制造了更多的爆冷可能。再加上上屆開始實行的最佳外語片新規則，這些都為今年的奧斯卡贏得了不少期待。

單從2月份揭曉的提名名單來看，奧斯卡規則的變化確實帶來了一些新氣象。例如《第九區》這樣以往難入奧斯卡法眼的商業片，今年居然一舉進入了最佳影片的提名名單;而皮克斯的《飛屋環游記》也成為了歷史上首部獲最佳影片提名的動畫作品。不過，新氣象并不等于懸念，畢竟奧斯卡與小范圍勾兌的金球獎之流還是有著明顯的差別。要知道在一個涉及近6000位評委的普選過程中，單純的規則和指導思想上的變化未必就能立刻帶來結果的驚喜。本屆奧斯卡的結果也證明了這一點，提名名單的新意最終還是被獲獎名單的平淡所掩蓋。

奧斯卡在求新求變方向上的努力并未立時收到明顯成效，其背后有主客觀多方面原因。首先今年的參選片目先天就不具備百家爭鳴的條件。最終的大獎得主《拆彈部隊》其實在很早之前就確立了比較大的優勢。主要對手《阿凡達》雖然聲勢浩大，但明眼人不難看出其競爭力還是集中在技術部門。之前制片人工會獎等一系列“奧斯卡前哨站”的結果也證明該片無力撼動《拆彈部隊》的領先地位。對于《阿凡達》而言，惟一有利因素是卡梅隆有《泰坦尼克號》登頂的前例，不過考慮到奧斯卡因為后者被罵了十多年的品位低俗，相信評委們這次會三思而后行的。

另一方面，《拆彈部隊》的輕松折桂也并非因為該片的實際水準明顯高出一籌，更多還是出于奧斯卡傳統品位的慣性思維。實際上，奧斯卡素來就不喜歡《阿凡達》這樣的純商業大片;《直上云霄》《珍愛》這類獨立制作的文藝電影則一向是“提名熱、獲獎冷”;而《無恥混蛋》的分量顯然也不夠，昆汀當年的巔峰之作《低俗小說》也只拿到一個最佳編劇獎;相比之下，《拆彈部隊》聚焦在當前熱點的伊戰問題，角度、深度均恰如其分且成功回避了爭議，加之編導、表演以及技術上也都保持了一定的水準，這使其幾乎成為了今年“適合”奧斯卡既有口味的惟一選擇。

同樣，就其他主要獎項的歸屬而言，本屆奧斯卡也確實懸念太少。各部門的種子選手大多都是一馬當先，早早就確立了領先身位。這也是為什么今年很多業內人士都敢大膽發表自己的預測，Roger Ebert等資深影評人還在博客上放話出來打賭。不過在另一方面，奧斯卡的一大魅力在于每年的獲獎結果中總能出幾個讓外界跌破眼鏡的。例如今年的最佳外語片就算是爆出了大冷門——毫不夸張地說，最終獲獎的阿根廷電影《謎一樣的雙眼》是提名的5部片里最不起眼的一部。此外，編劇單元的結果也讓人有些唏噓:如果說原創劇本方面《拆彈部隊》戰勝之前呼聲稍高的《無恥混蛋》尚可接受的話，那么《直上云霄》在最佳改編劇本獎上輸給《珍愛》實在讓人意外。前者其實是一部質量頗高的文藝作品，可惜大熱倒灶，在最有把握的項目上失了手，終于導致了6項提名全軍覆沒的“慘劇”。

從今年的獲獎名單中這幾個少數的冷門也可看出，奧斯卡近來在規則上的變化雖然并未立刻見效，但未來在條件適宜的情況下，還是很可能衍生出新的變數。另一方面，既然主要獎項的歸屬懸念不大，那么本屆奧斯卡要想吸人眼球就得另辟蹊徑。

今年的頒獎晚會上出現了一些新的亮點，例如很多最終的獲獎者，比如摘得新科影帝影后的兩位影壇宿將杰夫#12539;布里奇斯和桑德拉#12539;布洛克，同時也是頒獎嘉賓——這在奧斯卡歷史上是比較少見的。為了吸引青年觀眾，本屆奧斯卡還邀請了米莉#12539;賽勒斯等不少時下當紅的青春偶像。此外，今年的晚會還罕見地起用了兩位主持人，這也是23年來的第一次。除了曾2次主持奧斯卡的喜劇明星斯蒂夫#12539;馬丁外，亞歷克#12539;鮑德溫這位大銀幕上曾經的性感偶像、如今電視屏幕上的喜劇紅人今年也作為主持人站在了奧斯卡的舞臺上。值得一提的是，這兩位明星去年還一同出現在了影片《愛很復雜》中，相互爭奪梅麗爾#12539;斯特里普的芳心。從最后的收視數據看，這對“情敵配”成功幫助奧斯卡晚會取得了歷史第二高的收視率。

要說去年奧斯卡留給我們的最深印象，無疑當屬《貧民窟的百萬富翁》與印度寶萊塢的載歌載舞，相比之下，今年的頒獎禮算是美國本土味道比較濃厚的一屆。來自海外的元素相比往屆有所弱化，作為后者在今年的代表，奧地利演員克里斯托佛#12539;瓦爾茲憑借在《無恥混蛋》中無比驚艷的演出奪得了最佳男配角稱號——這也是該獎項連續第3年被外籍演員所摘得。另外值得一提的是最佳紀錄長片獎得主《海豚灣》，從某種程度上，這同樣是一部富于獨特文化風味的電影。該片的獲獎也使得日本政府的危機公關面臨更大的挑戰。內地倒不妨考慮引進這部以環保和人道主義為題的紀錄片佳作。