羅可可藝術(shù)中的女性服飾風(fēng)格

摘要羅可可藝術(shù)始于17世紀(jì)末，而在18世紀(jì)路易十五時代風(fēng)靡一時。它不僅表現(xiàn)在美術(shù)領(lǐng)域，當(dāng)時的建筑、室內(nèi)裝飾、工藝以及服飾方面都出現(xiàn)了羅可可的風(fēng)格。而當(dāng)我們談到羅可可服飾的時候，它的主要表現(xiàn)就是女服方面了。胸衣和裙撐所造就的上窄下寬的華麗，以及備受喜愛的華托服都襯托了當(dāng)時倍受尊寵的貴族婦女。

關(guān)鍵詞羅可可 緊身胸衣 裙撐 華托服

中圖分類號:J11文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

“羅可可”一詞是由“巖狀工藝”和“貝殼工藝”兩個詞引申而來，泛指從室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕塑以至家具、陶瓷、染織、服裝等各個方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。羅可可于18世紀(jì)上半期首先在法國興起，無疑與當(dāng)時的時代有關(guān)。當(dāng)時，法國的國內(nèi)封建制度日益動搖，新興的資產(chǎn)階級勢力逐漸壯大，在資產(chǎn)階級大革命爆發(fā)前，封建貴族預(yù)感到好景不長，于是產(chǎn)生了一種及時行樂的思想。正是在這樣一個背景下，上層人物的美學(xué)趣味發(fā)生了變化，他們不再欣賞路易十四時代莊嚴(yán)、寧靜的古典主義美術(shù)，而是要求藝術(shù)家們?yōu)樗麄儎?chuàng)造出一些輕松愉快、沙龍式的羅可可風(fēng)格的作品。正如著名作家龔古爾兄弟所說:“當(dāng)路易十四過渡到路易十五時代的時候，藝術(shù)的理想從崇高轉(zhuǎn)向了愉快。”

整個歐洲在18世紀(jì)都處于繁榮時期。人們的生活變得更輕松、愉快、舒適和豪華，步入繁榮的歐洲正需要對女性彬彬有禮的交際往來，巧妙幽默的言談舉止和更加輕松的藝術(shù)風(fēng)格。婦女最受尊寵，藝術(shù)家的工作很主要的就是為了美化女性，使她們高興。于是，這個時候法國流行著崇拜貴婦或者美麗高雅之女子的風(fēng)氣。法國所有上上下下的沙龍都有它自己的女主人，沙龍的室內(nèi)裝璜、餐具的樣式、食物的風(fēng)味，以及人們的服飾等等，一切瑣細(xì)都滲透著女主人的愛好與志趣。于是被稱為羅可可的藝術(shù)主宰了18世紀(jì)前半期，路易十五的情婦蓬巴杜夫人和杜巴莉夫人的趣味左右著宮廷，致使美化女性成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚，也使18世紀(jì)多半個時期里的服飾風(fēng)格充滿了一種女性的羅可可的雕琢氣息。

羅可可藝術(shù)風(fēng)格對法國的建筑、雕塑、繪畫、工藝、服飾、室內(nèi)裝飾等各個方面都有影響。羅可可藝術(shù)風(fēng)格總的特點是:作品有著華麗的富貴氣，強(qiáng)調(diào)嬌柔嫵媚、纖巧細(xì)膩的特色。羅可可藝術(shù)在設(shè)計和繪畫中的表現(xiàn)可以歸納為這樣一些特點:曲線趣味、非對稱法則、色澤柔和艷麗、崇尚自然、人物意匠上的諧虐性和飄逸性等。羅可可在形成過程中還受到中國藝術(shù)的影響，中國的陶瓷和園林藝術(shù)已大量傳入歐洲，與當(dāng)時的法國室內(nèi)外裝飾藝術(shù)相楔合，特別是瓷器的描金描銀、質(zhì)地嫩綠和粉紅的釉彩，極盡曲線美的造型，對法國室內(nèi)裝修和服色配飾的影響頗深，至使這一時期的服飾風(fēng)格特別是女裝蕩漾在嬌媚秀艷的旋律中，顯現(xiàn)著輕便、纖巧、色彩繁麗的濃郁特色。

到了18世紀(jì)，歐洲的紡織品種類迅速增加，男裝以單色或條紋料為主，女裝的緞子、塔夫綢、織綿、天鵝絨等，面料色彩以明亮的淺色為主流，深色成為點綴色。以質(zhì)地輕柔，花紋圖案小巧精細(xì)，色澤淡雅為最受貴族女性的喜愛。同時，一些歐洲國家為維護(hù)民族工業(yè)，采取禁止印花棉布和中國絲綢進(jìn)口的措施，大多銷售歐洲本土生產(chǎn)的細(xì)棉布和絲綢產(chǎn)品，其中以德國和法國的織品質(zhì)量最為突出，但貴族仍然使用中國的絲棉織物。18世紀(jì)后期中葉，燈芯絨在法國里昂首創(chuàng)。其它如絲網(wǎng)眼紗、波紋織物、有凹凸的呢絨等面料也相繼出現(xiàn)，豐富了這一時期的服飾用料。

法國的路易十五時代，是羅可可服飾風(fēng)格流行最為鼎盛時期，這一時候的女人被稱為“行走的花園”。據(jù)說蓬巴杜夫人喜歡用細(xì)棉布裝飾房間，貴婦們紛紛效仿，促使棉紡工業(yè)和棉布銷量驟增。同時，緊身胸衣和裙撐再次流行并達(dá)到極盛，廢除了金屬或木質(zhì)的柔韌胸衣和撐架，其制作更加精致。通常緊身胸衣分幾片適體裁剪，前到乳下，后背開口用繩帶勒系。前襟不開口，內(nèi)插入扁而寬的骨架，再往兩側(cè)以鯨須豎向排列，使下腹部形成三角形。臀部兩端加設(shè)小墊可連接裙撐。胸衣罩制作精巧漂亮，常以織棉或刺繡面料制成，一般用鈕扣或繩帶固定在緊身胸衣上，或與外面的衣服扣系連接。從外面看，好像是穿了一件漂亮的內(nèi)衣。裙撐也加以改進(jìn)，變得極為短小和柔軟。用塔夫綢或織錦插入鯨須做成，狀似鳥籠。穿此裙撐的女子，落座與進(jìn)門都有困難，為此，貴婦家的坐椅與門框都要特制或加寬。盡管如此不便，這個時候的貴婦們?nèi)匀粻幭喔偞⑶野阉鼈兲幚淼萌缁ㄋ棋\。

這一時期非常著名的羅可可風(fēng)格的畫家華托，特別喜歡表現(xiàn)時髦的貴族男女的閑情逸志，而畫中女子的著裝形象，被人們稱為“華托服”。原始的華托服是指穿在緊身上衣和襯裙外的一種寬松的家庭便服，其主要特點是從后頸窩處向下做出一排整齊規(guī)律的褶裥，向長垂拖地的裙擺處散開，使背后的裙裾蓬松，袖長齊肘，可束腰，也可自然敞開。由于面料輕柔，其大面積下垂，，走路時徐徐飄動，所以又稱作“飛動的長袍”。30至40年代后，華托服演變?yōu)橐环N“法式長袍”，成了出席宮廷集會的正式禮服。前頸口較低，緊瘦的袖式至肘部始加褶式，多以明快的小圖案或素色有光澤的絲綢面料制作。在女子婀娜轉(zhuǎn)動時，長大多褶的織錦或綢緞裙袍窸窣作響、明暗閃爍，在樸素自然中盡顯富貴與華美。華托服的整體造型體現(xiàn)了所有羅可可女服的造型風(fēng)格:上衣為袒胸低領(lǐng)口，自然斜溜的肩線，窄瘦的袖子至肘長，在袖口處呈喇叭花形或漏斗形，在袖口上面多用飾帶扎系成花結(jié)，使喇叭花式袖子自然起褶，在袖口處有花邊裝飾或露出襯衣袖子的一層或多層花邊，增加了層次豐富的美感，好像層層花瓣，十分華麗。華托服的整體造型顯得輕柔飄逸、蓬松自然而又雍榮華貴。

華托服是初期的羅可可式女服，到了18世紀(jì)中期以后，羅可可風(fēng)格的女性服飾愈加華麗，注重額外的裝飾，以無數(shù)花邊、緞帶花結(jié)、花狀飾物和繁瑣復(fù)雜的褶裥綴滿全身，整個服裝上上下下如花似錦，使著衣女子如置身于萬花叢中，并成為一朵最引人注目的奇萉，充分體現(xiàn)了羅可可藝術(shù)風(fēng)格的特色，這也是此一時期的審美觀所推崇的女性的理想形象。當(dāng)時的蓬巴杜夫人的服飾多為此類，故稱其為“蓬巴杜夫人式”。

在18世紀(jì)，服裝出現(xiàn)一種新的趨勢，即以各種目的性劃分服裝的種類，比如晨服、餐服、外出服、狩獵服、晚禮服、睡衣等等，致使貴族婦女們每日僅為了服飾便要發(fā)很多的時間來不厭其煩地更換。另外，這一時期女子外套也因不同的季節(jié)和用途而分有不同的種類。如乘馬服，形制與男服相近，騎馬的女性頭上也戴著小型的三角帽。70年代的時候又開始流行披肩外套，夏季款較短，而冬款則較肥大，有時襯有毛皮，有時帶有領(lǐng)子。披肩上身的兩側(cè)各有一個縫口，以便需要的時候可把手伸出來活動。

羅可可時代，婦女們將大量的時候花在化妝上，化妝用品也極為豐富。涂脂抹粉和點痣的化妝是很普遍的。這個時期男女都盛行在身上撒香水，為了保持香氣，常戴著特制的有容器的小戒指，里面盛放香水，隨時可用。手杖、折扇、手帕都是女子所青睞之物。婦女們用種種方法來做卷發(fā)并使其固定，如用小麥粉使發(fā)型粘固，用棉花、黑塔夫綢、鳥的羽毛做為墊子來填充和固定卷發(fā)，并使用發(fā)油。60年代以后，發(fā)型越做越高大。因為當(dāng)時還沒有電燙，完全靠理發(fā)師的技巧來做卷發(fā)，所以理發(fā)業(yè)也十分興隆。貴族婦女們?yōu)榱嗽谏缃粓龊嫌幸活^美麗的卷發(fā)，需要預(yù)先請理發(fā)師來精心制做，為了不使發(fā)型弄亂，一夜都不敢躺下睡覺。但付出的代價也是值得的，精致的妝容、高大的發(fā)髻加上嬌媚華美的衣裙，名符其實的“行走的花園”。

到了18世紀(jì)后期，由于法國大革命的爆發(fā)以及羅馬龐貝古城的發(fā)掘，人們特別追求一種理想的自由共和體制的英雄主義風(fēng)尚，于是纖巧華麗的羅可可風(fēng)格讓位于古典主義的藝術(shù)形式，而在此背景之下的女性服飾也向心之向往的古代羅馬靠攏。緊身胸衣和裙撐被女性丟棄，取而代之的是一種簡潔雄偉的服飾風(fēng)格。巧妙的剪裁、寬帶束高腰線的方式，突出了胸部，也使女裝造型優(yōu)美、自然。高大的發(fā)式已成為過時，各式小巧的卷發(fā)、草帽、頭巾帽、織物軟帽被廣泛地使用。一切的形象都離羅可可那樣一個特別的時代越來越遠(yuǎn)了。