對《南方周末》文化版作品特色的分析

【摘要】娛樂新聞報道“量”大但“質”精的不多，存在低俗化等現象。本文分析了《南方周末》記者袁蕾的文化娛樂新聞的寫作特色:有深度、有內涵、有關懷，并探討出娛樂新聞寫作的新趨勢。

【關鍵詞】記者風格 寫作特色 娛樂新聞

隨著生活水平的提高，人們對娛樂活動也有了更高的追求。為了吸引受眾，新聞媒介紛紛加大對娛樂新聞的報道，然而“量”雖不斷加大，但“質”精的卻不多見，娛樂新聞開始出現低俗化等現象，表現為一味地獵奇，滿足受眾的低級趣味。

由此，提高娛樂新聞的“質”，提升其品位就顯得尤為重要。《南方周末》一直以深度報道見長，其娛樂報道也打上了“深度”的烙印，即上升為高品位的文化報道。本文分析了《南方周末》文化版的作品特色，以期探討娛樂新聞發展的方向。

一、有深度——對本質事實的訴求

有人說讀者看娛樂新聞圖的就是輕松快樂，那么要求娛樂新聞也有深度是不是吹毛求疵了?其實不然。沒有深度的作品就像只有花枝沒有花架——里面沒有骨架，如何能立得起來?又如何有長久的美感?而有深度的作品會給讀者以思想啟迪，給讀者一種精神上的享受。《南方周末》一直是“深思成就深度”，追求新聞的延展性，其文化新聞也就自然有了一般娛樂新聞所沒有的深度。這種深度表現為:

1、對事件的深入挖掘。這是指對新聞事實的深入挖掘和對背景的深入解讀，為讀者提供豐富立體的信息，讓讀者不僅知其然并且知其所以然。這種深入挖掘體現在人物專訪上便是對人物心理的解讀，這種心理解讀可以通過對人物動作細節及語言的描繪來表現。如《湯唯同學:下課了》一文中有多處細節描繪，如“湯唯帶了一個寬大的筆記本，一只腿搭在另一只腿上，把筆記本擱在膝蓋上，一筆一畫地抄課文、記筆記”、“她洗碗不戴膠手套，洗完一摞碗也想不起搽護手霜。”記者通過細心的觀察記錄下了這些細節，給讀者展現了一個真實可感的生活中的明星形象。

2、思想的深度。思想的深度在于從某一題材中最大限度地挖掘出其具有的新聞價值，這種新聞價值或是具有普遍意義，或是具有哲理的慎思，或是關于人生的思考，或是對社會的反思等。例如《麥兜:不是低能，他只是善良》，通過麥兜之父對麥兜生存方式的詮釋，向人們暗示了另一種生存價值:像麥兜那樣“失敗”地生存。文中還穿插了很多對于國民心態的反思，如“拿別人做標準，覺得自己有問題”、“自大、自卑同時存在”等。這些都從一個高度上引起讀者深思。雖然娛樂新聞總與八卦脫不了干系，但八卦新聞底線還應該是嚴肅、真實、有深度。

二、有內涵——選題定位高，價值取向高

在報紙充斥著諸如《甄子丹陪太太逛街》、《你看你看周迅男友的臉》之類的小道消息以迎合受眾獵奇心理、尋求感官刺激時，《南方周末》的文化版則堅持其高品位的深度報道。《南方周末》文化版在內容上并沒有回避熱點，其中很多作品是關于熱門電影的，但又并不是簡單地提供一些資訊，而是對導演、主要演員進行專訪，挖掘其背后蘊含的道理。如《何勇:這里的東西出不來》描述的是社會文化變遷中人的迷失與尋找;《麥兜響當當》是對一種生存哲學的探討、對一種人生價值觀的思索。

三、有肉感——材料豐富，采訪對象廣泛

《南方周末》文化版編輯風端說“如果把新聞比成女人，至少會有兩種類別:骨感的和肉感的。”①文化版的文章無疑是肉感的文章中材料豐富，采訪對象廣泛。以《8個裴勇俊 韓國對日出口總額》為例，本來只是一篇對裴勇俊20分鐘的采訪，但在文章中卻加入了很多“肉感的段子”，如原日本首相小泉純一郎希望支持者叫他 “純樣”，因為裴勇俊在日本被稱為“勇樣”，以及裴勇俊代言眼鏡酬勞是500萬美元等。這些材料融入到文章中，就使得文章充實、肉感、有彈性。

再如《你不會懂得我傷悲——楊麗娟事件觀察》一文中，作者前前后后采訪了二十幾人，在文章中出現的采訪對象也有十多個。這是一般記者很難做到的，尤其是采訪楊麗娟這樣的“特殊家庭”。此外文中還特別介紹了楊麗娟家鄉的環境，講述了阿干鎮人“脆弱、敏感、絕望”的心理。親朋好友的講述、周圍環境的描寫以及當事人的行為表現，這些使當事人的心理、行為有了背后的依托，而不單單停留于對當事人行為的描述。

四、有味道——寫作手法平實而又含情

一個高水平的記者可以在寫文章時不作半點評論，完全是“客觀的描述”，但讀者仍可以感覺其好惡。記者寫作調子很平緩，以文章的邏輯結構來安排對采訪對象的敘述。打亂采訪次序，一點點穿插，像講述一個動人的故事般娓娓道來。這種重新組織起來的文章便不留痕跡地注入了作者的感情，為人物建立起一個有血有肉的形象。像《湯唯同學，下課了》一文發表時正是社會上熱議《色·戒》以及熱傳湯唯被封殺的時候，而作者的文章并沒有渲染采訪對象的“傳奇性”，反而突出其生活化的一面。另外，作者的文字也是比較隱晦的，其以標題“下課了”來比喻，同時也暗示既然有“下課”說不定還有“上課”的時候。文中還大篇幅記錄了湯唯與老師關于政治的探討，也是隱晦的表達。此外文章以湯唯一連串的疑問結束，留給讀者深思、遐想的余地。

娛樂新聞強調故事性、情節性，具體到記者們的操作中便強調了戲劇性、獵奇性。有一些報道更是偷工減料，直接“借鑒”他人作品。例如對于2009年五月天全國巡回演唱會的報道，某報于10月7日19版刊登了《五月天奧體唱盡十年經典》的報道文章，且不說其本身的細節真實度如何，待到五月天重慶演唱會時，另一報紙對其的報道《“五月天”引爆大田灣》(2009年11月1日22版)則悉數“復制”了前者的開頭與結尾兩大段(前者的報道一共三段)。雖是在不同地區相同主題的演唱會，但大段相同的文字卻讓人質疑其真實性。

五、有關懷——尊重采訪對象

采訪楊麗娟時，在外界對楊的行為進行種種猜測、謾罵時，記者卻并沒有以先入為主的眼光看待她們，而是同她們一起生活、傾聽她們。正如記者自己所說:“我從第一天開始就認為他們是普通人，也沒有認為他們不正常”。②再如在采訪湯唯時，記者陪其聽課、吃飯，作為一個旁觀者但又與采訪對象和諧相處。

這種對采訪對象的人文關懷同樣體現在寫作中，例如在《何勇:這里的東西出不來》中，雖然何勇曾經有過精神病史，有過“不正常的舉動”，但記者在文中依然是平淡敘述。在楊麗娟一文中，也將最惹眼的“楊麗娟與其父親的特殊關系”平淡地放在文中而不是在導讀中。記者與明星的關系甚至媒體與明星的關系向來都是令人矚目的焦點，有“親密合作”的，也有發生不愉快的沖突的，如先后發生過竇唯大鬧《新京報》，李亞鵬打娛記，王朔罵記者等事件。誠然明星與記者關系的惡化責任不全在記者，但如果記者們能多一份關懷，尊重事實和隱私，也許很多沖突就不會發生。

在信息膨脹、娛樂泛濫的背景下，娛樂新聞堅持其品位就愈發顯得重要。媒體肩負著引導社會輿論的責任，如若滿紙充斥著低俗的八卦新聞，勢必會給社會風氣帶來不好的影響。讓娛樂新聞在八卦的同時也增加一些深度和內涵，也許會贏得更多的讀者。■

參考文獻

①鄧科主編:《南方周末:后臺》(第一輯)[M].廣州:南方日報出版社，2006，17

②鄧科主編:《南方周末:后臺》(第二輯)[M].廣州:南方日報出版社，2008，175

(作者:南京師范大學強化培養學院新聞專業07級本科生)

責編:周蕾