昆曲摭憶4

題記:遠遠地，就聽到教室里傳出來王芝泉那鏗鏘有力的聲音:

“黃亞男，腿要抬高，控住，控住，勾腳面，現在還不能放下來!”

“不行不行，錢瑜婷，你的平轉還得再溜一點!點翻身時，左腳右手要一致。串翻身時，手和腳要有暴發力，記住了!”

“林芝，你先壓臥魚!林芝，臥魚再低一點!再低一點，胯關節要壓開!”

“姚心怡，你的鷂子翻身手要打開!你再來一遍!”

“圓場時腿一定要勾腳腕，王倩瀾，你別越跑越僵!兩個膝蓋要微蜷，你還得練!”

“林月媛，山膀要圓一點，臉不要僵，肩膀要放松!不要扛!”

王芝泉在教學時，好像長了若干雙眼睛，“昆五班”武旦組六名學生每時每刻的狀態都被她盡收眼底。她說，這三個學生個子高，可以扎大靠，演女將軍威風，那三個學生個子還小，就練短打、出手及娃娃生，要根據孩子們的特點來合理安排教學。在王芝泉的精心調教下，她們中的四位已獲得了全國小梅花獎。

王芝泉戲出《擋馬》

王芝泉的代表作《擋馬》，伴隨著她整整半個世紀的舞臺生涯。《擋馬》一戲最能體現王芝泉銳意改革，不斷探索昆劇武戲的執著精神。

《綴白裘》第十一集記載著《擋馬》為亂彈腔，唱的是【披子】，此乃一種整齊句式。這個戲昆劇失傳已久，在其他劇種中還有保留，但比較簡單。上個世紀50年代初，傳字輩方傳蕓、汪傳鈐在輔導揚劇《楊八姐打店》時受到啟發，請曲友戴夏據《綴白裘》所載《擋馬》劇本重新整理并譜曲。戴夏填制了一套〔北黃鐘·醉花陰〕套曲，此曲節奏比較鮮明，有快有慢。1954年11月，方傳蕓和汪傳鈐攜《擋馬》于華東戲曲會演首演成功之后，此戲得以聞名全國。

1957年，還在學花旦的王芝泉很偶然地向上海京劇院的王泗水老師學習了《擋馬》小片斷，匯報演出時竟獲得好評，令她欣喜異常。真是機緣巧合，不久方傳蕓老師就準備給戲校武旦組開《擋馬》課。聽到這個消息，王芝泉鼓足了勇氣向昆教組組長倪傳鉞老師表示自己想學《擋馬》，在王芝泉的不斷“糾纏”下，倪老師同意了。于是，王芝泉借機從花旦組轉到武旦組，一面跟京劇老師松雪芳學習京劇武旦戲，另一方面跟方傳蕓老師學起《擋馬》來。

1958年初，王芝泉已將《擋馬》學下來了。這天，外地的梆子劇團來上海演出，其中就有《擋馬》一戲。梆子劇團的《擋馬》始自于方、汪兩位老師，但有加工改造。他們用了二張桌子，二把椅子，增添了不少武戲技巧，開打很多，很花哨也很猛烈。王芝泉一下子就給迷住了。第二天，方老師又讓王芝泉去看李玉茹、孫正陽的《擋馬》。回來一比較，王芝泉自然更喜歡梆子劇團的《擋馬》，她覺得李玉茹、孫正陽的《擋馬》太文氣了，梆子劇團多好，精彩熱鬧。但方老師卻持不同的意見，他認為，京劇《擋馬》刻畫的是人物，開打恰到好處，唱念表演都很到位。方老師的話點醒了王芝泉——武戲技巧是為劇情、為人物服務的，不能想當然地認為打得熱鬧，絕活多、難度高就是一出好武戲，王芝泉領會了。

經過慢慢磨煉，王芝泉的《擋馬》已經相當熟稔，有技巧，有難度，有人物了。盡管如此，每當演出時，觀眾的叫好聲及掌聲又會使王芝泉犯“炫耀”技巧的毛病。有一次演《擋馬》，楊八姐一上場，在反四擊頭的鑼鼓聲中，直接從后臺圓場沖到臺口，來了一個抬腿亮相。左腿往前一抬，左腳尖正好抬在額前，當場就一個碰頭彩。王芝泉覺得自己腿好，就該給觀眾看腿，多火爆、多有激情啊，可以表現楊八姐刺探軍情后急于回家的心情，王芝泉心里頗為得意。事后，方老師狠狠地批評了王芝泉，他說，怎么能用小將、馬夫這類人物出場的動作來代替有大將之資的楊八姐的出場呢?要注意人物的身份和地位!此番受教，王芝泉對武戲技巧和人物的關系又多了一層理解和認識。

當時全國上下各地各劇種都在演《擋馬》，怎么才能演出自己的風格和特點來呢?王芝泉想尋找突破。這時方老師根據王芝泉腿好的特點給她出了一個主意，讓她練習“雙腿掏翎子”。于是，觀眾看到，楊八姐進了焦光普開的酒店，她看見店堂的陳設而疑心重重，她向舞臺右側觀望，慢慢抬起右腿，一個漂亮的右腳掏翎子，她又向舞臺左側望去，慢慢抬起左腿，一個漂亮的左腳掏翎子。“雙腳掏翎子”，這在全國的武旦界絕無僅有!用得恰到好處，表現了楊八姐此刻內心的疑惑重重。1978年上海昆劇團成立后，王芝泉又動腦筋了，怎樣讓這出戲更加出彩呢?方老師又貢獻了一個絕妙的主意，他讓王芝泉穿上厚底。武旦、刀馬旦是從來不穿厚底靴的。但是，穿厚底符合女扮男裝的楊八姐這個人物，雖有難度，卻可以平添幾分舞臺瀟灑，王芝泉又開創了一個全國第一。1982年，他們看到金華婺劇團在演這個戲時使用了“踢寶劍出鞘”的絕招，很合情理，也打算在演出時使用。練吧，練吧，王芝泉自甘“靶子”，讓搭檔張銘榮、陳同申輪流踢，千萬次的試驗后，終于成功地掌握了踢的力度和角度，而王芝泉的腿上卻早已是一大片的烏青塊，她從頭到尾哼都沒哼一聲……

除了這些具有里程碑意義的革新和提高外，楊八姐與焦光普的這段打斗也是經過無數次地改進。通常，武戲的打斗場面總是敵對的雙方打得你死我活，而在此戲中，楊八姐由于身份被焦光普識破，所以她的打是往死里打，往要害處打，處處要將焦光普置之死地;而焦光普盡管武功高強，由于已經識別出楊八姐的身份，他的打主要是避讓楊八姐，保護楊八姐。這段開打就非常有意思，充分利于桌子、椅子，借鑒并發展了“組合盜腰牌”，“上椅子”、“來回倒”等技術，打得有聲有色，成為了一段與眾不同的、在特定情境里的開打。

1982年，焦光普、張銘榮讓臺給師弟“昆二班”的陳同申。1985年《擋馬》代表上海參加全國戲曲觀摩演出，團里為此專門成立了一個加工小組，有方傳蕓，導演李進，以及京劇院的張美娟、李仲林二位專家，大家一起出主意精磨此戲，不斷地加工提高。功夫不負有心人，王芝泉、陳同申獲得了全國戲曲觀摩演出主演一等獎，同時《擋馬》還獲得小戲演出獎及樂隊伴奏獎。盡管昆曲《擋馬》大獲成功，但是這幾對“楊八姐”和“焦光普”并不藏私，基本上是演到哪里就教到哪里，對所有求學者都是悉心傳授，不計報酬。可以說，這出凝聚了兩代人心血的《擋馬》不僅給觀眾展現了精彩的武戲，也展現了豐富的人文情懷……