中國建筑立柱的裝飾藝術變遷

摘要柱子是中國古代建筑中，非常重要的承重構件，我們可以把它的重要性概括為“屋之主也”。它獨立存在，但是又與整幢建筑和人們的生活息息相關。它是室內空間中最顯眼的，也常被人們賦予豐富的象征意義，于是多種裝飾形式被附于柱子上。在歷史的洪流中，建筑立柱的裝飾也是經歷了由簡至繁，又由繁 入簡的過程。本文將建筑立柱作為一個既不脫離建筑本身，但又獨立的結構進行研究。通過對各個歷史時期柱子裝飾的形式、色彩、用材、裝飾手法、紋樣這幾個方面，對其進行剖析，了解柱子裝飾的發展規律。

關鍵詞立柱 形式 材料 裝飾手法 紋樣

中圖分類號:TU-8文獻標識碼:A

1 原始時期(300萬年前-公元前21世紀)的柱子裝飾

根據文獻中記載可推測我們的祖先最早的居住方式有兩種:一是利用洞穴;二是構巢而居。隨后，他們就地取材、因地制宜，出現了木結構的建筑。其中，最具代表性的是長江流域的干闌式建筑和黃河流域的木骨泥墻建筑。

干闌式建筑的代表性遺址——浙江余姚河姆渡發現的建筑遺址。它是我國已知的最早采用榫卯技術的房屋實例。木質的柱子上也帶有榫卯的痕跡。在這一時期的建筑中，古人開始采用一些技術手段對室內的界面進行一些處理以便達到更加實用的目的:仰韶時期的室內界面，往往被涂上細泥或燒烤表面使其陶化;龍山時期，古人在地面上涂上一種白灰面層(可能是黃土中石灰質結核研成的粉或是貝殼燒的蜃灰調水涂抹而成)，以達到防潮、明亮、光潔的效果。說到仰韶、龍山文化遺址中還必須提到陶器。仰韶時期，主要是彩陶，它的裝飾紋樣豐富多樣，有魚紋、人面紋等。龍山時期的陶器的裝飾則不多用彩繪，而是用造型來進行裝飾，在裝飾手法上運用了雕和鏤空的手法對器物進行裝飾。

雖說沒有直觀的證據來論證當時的建筑立柱的裝飾，但是我們可以從當時的建筑形式和祖先日常使用的器物裝飾中可以推測，原始時期的柱子用料多為木材;比較輕裝飾而注重柱子本身的實用性;陶器的彩繪裝飾手段為今后彩繪建筑裝飾手段的產生奠定了基礎。

2 夏、商、西周、春秋時期(公元前21世紀-前476年)的柱子裝飾

中國自夏朝開始由原始社會進入奴隸社會，殘酷的階級統治是它的基本特征。他們的審美情趣及階級特征在柱子裝飾上都有體現。在春秋時期，以夯土墻和木構架為主體的建筑以逐步形成。西周時期的青銅器“令簋”一定程度上反映了當時柱子這一建筑構件的形狀和它與其他建筑構件的組合情況。“令簋”的四足做成長方形短柱，柱上置櫨斗，再在兩柱之間，于櫨斗斗口內施橫枋，枋上放置兩方塊，類似散斗，和櫨斗一起承載上部板型的座子，這與后代檐柱上的構造大體相同(圖2-1)。在春秋時戰國時期建筑得到了較快的發展，這時的建筑開始采用些裝飾手法，如彩繪、雕刻等，讓建筑設計從單純的實用功能轉為兼具審美功能。

由此我們可以對這一時期的柱子裝飾窺見一斑:色彩上，柱子的裝飾主要是以平涂施色的方式;在色彩的運用上，根據禮制要求，刷柱子所用的顏色按照等級的不同來進行劃分，并且這些顏色受到嚴格的限制，等級之間不可僭越;用材上，以木為主，輔以織物、珠寶做局部點綴;裝飾手法上，用彩繪和雕刻的方式。

3 戰國、秦、漢、三國時期(前475年-公元280年)的柱子裝飾

戰國時期，鐵器的使用，工商業初步繁榮，建筑也得到了一定的發展。秦漢時期是我國古代建筑史上的第一個高潮。秦始皇統一中國疆土，修建長城，興建宮殿。我們可以從中得知一些關于宮殿內立柱的裝飾。秦代崇尚黑色，黑色在柱子色彩中也有運用。早期的時候柱子是圓形，這時出現了方形的柱子。

中國的建筑到了漢代，木結構技術已經成熟，后世常見的抬梁式和穿斗式兩種主要的木結構已經形成。我們從出土的漢代畫像石、畫像磚、石闕、崖墓、明器來看，漢代柱子的形式有圓柱、方柱、長方形柱、八角形柱四種，柱頭有櫨斗和栱。此時，已經出現中國古代建筑非常重要的結構構件——斗栱。斗栱不僅起著承托屋檐的作用，還起到了一定的裝飾作用。柱子主要以單色平涂的方式為主，紅色還是視為尊貴的顏色。用材上主要還是木、石，但是在此基礎上金屬、織品、珠寶、玉等貴重材料也有應用;在漢代的宮殿建筑的木構，無論梁、枋、椽、斗栱、藻井，多是施以雕飾，木柱上也是雕滿紋樣。可見，當時的柱子裝飾是多么的艷麗多姿。

4 兩晉、南北朝、隋、唐、五代時期(公元265-960年)的柱子裝飾

中國進入了五代十國時期之后，國際間和民族間的交流促進了當時的文藝繁榮，也影響著當時室內柱子的裝飾。由于此時的木構單體建筑得到了很大的發展，木料構件的裝飾作用增強，柱子的裝飾也強調了它本身的細節處理。這一時期的柱子裝飾，歸納起來有以下幾個方面:

色彩方面:兩晉南北朝時期，柱子的裝飾在色彩上普遍施紅。這時不再是只有天子才可以用紅色，平民也可以用。到了隋唐五代時期，柱子大多也是通刷朱、丹等紅色，但是柱頭、柱身、柱腳處也開始做裝飾。除此之外，還出現了黑色涂刷的柱子，也出現了青綠冷色的柱子彩畫萌芽。

用材和形式方面:木材還是主要材料。柱子的形式除了圓形直柱、八角柱、長方形柱外，還出現了梭柱(柱子上下兩端(或僅上端)收小，如梭形，六朝至宋官式建筑上見之，明代仍見與江南民間)。梭柱的出現使柱子的線條更加柔和。此時柱子的采用大多有收分(中國古代的圓柱子上下兩端直徑是不相等的，除去瓜柱一類短柱外，任何柱子都不是上下等徑的圓柱體，而是根部略粗，頂部略細，這種作法，稱為“收溜”又稱“收分”)，以便增加它的穩定感。

裝飾手法方面:兩晉南北朝時期，開始出現柱身上通身彩畫的方式。隋唐五代時期的柱子裝飾已經廣泛使用彩畫的方式，“暈”的手法更加普遍，使柱子的裝飾效果更加明朗輕快。

裝飾紋樣方面:兩晉南北朝時期，最有代表性的就是蓮花和忍冬的裝飾紋樣。此外，火焰紋、飛天、金翅鳥等紋樣也在建筑裝飾(包括柱子)中廣泛采用。隋唐時期，常用聯珠紋、團窠紋、對稱紋、回紋等富麗豐滿的圖案。

5 宋、遼、金、元時期(公元960-1368年)的柱子裝飾

宋代由于崇尚“理學”，所以它的建筑裝飾也富于理性的美。柱子裝飾嚴謹含蓄，體現了內蘊、恬淡、雅潔的特點。

從柱子裝飾的色彩來看，色調還是以朱紅暖色調為主，但也多用冷色，如青、綠、褐、黑等，體現了一種寧靜的美。

從柱子用材和形式來看，當時除圓形、方形、八角形外，還出現了瓜楞柱(圖2-6)，而且大量使用石柱，在表面刻鏤各種花紋。從柱子的裝飾手法來看，出現了更具有裝飾性的虛柱——垂蓬柱(不落地的懸柱，柱端飾以蓮花形的垂頭。圖2-7)。彩畫仍然是裝飾柱子的主要手法。并盛行使用“疊暈”、“對暈”、“退暈”的手法，使彩畫的顏色對比經過“暈”的處理以后，色彩會稍顯柔和。色彩裝飾部位細化到柱頭、柱身、柱腳、柱櫍，且四個部分之間用線道進行劃分。

從裝飾紋樣來看，此時的柱子裝飾普遍使用了“卷殺”(宋代栱、梁、柱等構件端部作弧形(其輪廓由折現組成)，形成柔美而有彈性的外觀，稱為卷殺。卷有圓弧之意;殺有削砍之意。)，它柔美以及曲線的外觀，極富有裝飾效果。

遼金時期的柱子裝飾繼承了唐代遺風。

元代的柱子裝飾，多是傳承于宋代，但是又保留了它本民族的特征。裝飾立柱色彩還是通刷朱紅為主。立柱裝飾手法上，已經出現了旋子彩畫方式，其最大的特點是在藻頭內使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂旋子。

6 明、清時期(公元1368-1840年)的柱子裝飾

明、清時期的建筑設計還是沿著傳統設計的道路繼續發展，是中國古代設計的最后一個高潮。

從立柱的裝飾色彩來看，柱身通刷土朱。

從立柱的用材來看，木材還是立柱的主要用材。

從立柱的裝飾手法來看，彩畫作為主要裝飾手法已進一步成熟并完全定型。常用的彩畫有和璽、旋子和蘇式三類。以和璽彩畫為例，和璽彩彩畫又稱宮殿建筑彩畫，是清代一種最高等級的彩畫，大多花在宮殿建筑上或是與皇家有關的建筑之上。旋子彩畫俗稱“學子”、“蜈蚣圈”，等次僅次于和璽彩畫。蘇式彩畫源于江南蘇杭地區民間傳統做法，俗稱“蘇州片”。 蘇式彩畫底色多采用土朱(鐵紅)、香色、土黃色或白色為基調，色調偏暖，畫法靈活生動，題材廣泛，一般用于園林中的小型建筑上。

參考文獻

[1]張青萍.室內環境設計.中國林業出版社，2003.

[2]尹定邦.設計學概論.湖南科學技術出版社，2004.