懸念\\沖突和節奏

欄目劇，顧名思義，應該由“欄目”和“劇”共同構成，是一種游走于電視劇和新聞紀實之間的另類故事表達方式，是欄目化的電視短劇，一般具有真實性、時效性、參與性、本土化等特點。

在電視節目競爭極為激烈的當下，欄目劇以其獨特的運作模式和表現方式成為熒屏新寵，發展態勢一度呈現井噴狀，收視率表現不俗。本文通過借鑒全國電視欄目劇的成功經驗，結合河南電視臺電視劇頻道《故事聚樂部》欄目制播過程中的有效實踐及遇到的現實問題，著重探討這一故事表達手法在電視欄目劇創作中的運用。

《故事聚樂部》是河南省首家大型普通話欄目劇，開播于2006年8月28日。開播以來，節目的影響力和制作水準在穩步提升，目前已經成為河南省內觀眾參與力度最大、最具平民特色的電視欄目之一。2007年，《故事聚樂部》之《唱出希望》在中廣協舉辦第二屆電視欄目劇年會評選中，獲得短劇二等獎;2008年8月，《故事聚樂部》之《父親》和《危險手段》榮獲中視協影視頻道委員會優秀短劇一等獎、二等獎;2008年12月，《故事聚樂部》之《洪戰輝》在中廣協舉辦的第三屆電視欄目劇年會評選中，榮獲短劇、編劇、導演三個單項獎的一等獎。現在，《故事聚樂部》已成立欄目劇工作室，以編導為制作核心，擁有專業制作團隊，開始逐步實現節目的完全自制播出。

《故事聚樂部》取得的這些成績，首先在于把握觀眾的收視心理。第一，觀眾收看電視是一項娛樂活動，其需求在于消遣娛樂，得到精神上的愉悅。欄目劇是講故事的電視節目，符合觀眾收看電視的心理。第二，欄目劇的單本劇形式，不適合表達歷史跨度大的復雜事件和人物命運，而是主要選取人們關注的問題或事件，進行細膩、質感、懸疑化的講述。因此，與觀眾有著天然的心理接近性。第三，欄目劇低成本的制作和夾縫生存的狀態，決定了其便于生產，機動多變，更容易結合社會熱點，故事更具有新鮮感的特點。而所有這些特點，又決定了欄目劇要講好一個故事，必須使用手法，從懸念、沖突、節奏以及真實性入手。

什么是懸念

美國劇作家威·路特在《論懸念》中說:“戲劇性故事的講述者運用更有誘惑力的技巧……來吊你的胃口……從廣義上講，他埋下了一顆炸彈，這顆炸彈可能是物質的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。就這樣，他把戲劇中的能量釋放出來，這種能量就是懸念。”①電視作為一種通俗文化，要想被大眾所接受，必須借助敘事。

一般而言，一個好的故事是靠一個結構性懸念和多個興奮點懸念支撐起來的。懸念分為“結構性懸念”和“興奮點懸念”。前者為整個故事的大懸念，應在故事的一開始就拋出，而謎底的揭曉則越靠后越好，最好在故事結束的地方揭曉。懸念的表現分為“沖突型表現方式”和“抑制型表現方式”。前者是指加劇人物沖突、增強曲折性，使觀眾跟著劇情沉入其中，多用來設置懸念;后者是指抓住觀眾急于知道內情的心理，故意放慢節奏，吊觀眾胃口，多用來解答懸念。換言之，設懸念最好在激烈的矛盾沖突中設置，而解答的過程則要放慢節奏，不斷加入新的元素，最終揭曉。

沖突的作用是什么

法國戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規律》中，明確把沖突作為戲劇藝術的本質特征;此后很多理論家同意布倫退爾的觀點，遂形成了解釋“戲劇的本質”這一命題的一種觀念──沖突說。“沒有沖突就沒有戲劇，戲劇沖突是戲劇的靈魂，是戲劇主題的基礎和情節發展的動力，是社會生活矛盾在戲劇藝術中的集中而概括的反映。”②因此，牢牢把握戲劇沖突，是增強故事張力，推動情節的關鍵。

運用沖突律來對一個故事進行布局，應遵循四條準則:第一，全劇必須圍繞一個沖突展開情節。第二，結構分為“開端”、“中段”、“結尾”三段。“開端”用來建立沖突，即讓沖突的雙方第一次交火;“中段”用來展開沖突，讓沖突的雙方進行多個回合的較量;“結尾”的段落用來向觀眾交代沖突的結局。第三，沖突展開要早，開門見山;沖突發展要起伏跌宕，扣人心弦;沖突解決要巧妙——意料之外，情理之中。第四，沖突的每一次較量就是一個情節段落，而每一個段落的內部又有著各自的啟、承、轉、合，即所謂環環緊扣，不可節外生枝。③

節奏給予影片生命

瑞典電影大師伯格曼認為:“節奏，是至關重要的，永遠是至關重要的。”法國電影理論家慕西納更是斷定，電影的關鍵“是節奏，不然就是死亡”。④歸根結底，影片的節奏應該是影片內在意蘊的外現，主要表現在鏡頭長度、拍攝距離和角度、攝影機運動、時空分割手段、蒙太奇手法等方面。

雷內·克萊爾認為有三種因素可以決定影片的節奏:鏡頭的長度、場景的變換、鏡頭中的影像活動。⑤欄目劇根據題材類型和受眾心理需求，應該綜合把握以上三個方面，做到既富于變化，又張弛有度。

真實性、本土化和時效性

故事講述中，要真實就得有生活的質感，注重生活中的場景真實和細節真實。在欄目劇的操作中，要講一個真實感人、引人入勝的故事，更要遵循其本土化與時效性的特點，增強地域色彩和時代特色。

綜上所述，欄目劇的未來發展趨勢是:差異化多元發展，加大品牌建設力度，以及探索制播分離體制，而這一切的根本仍舊在于錘煉真正的好故事。目前欄目劇的故事表達手法仍處于探索階段，無論是業界還是學術界對于欄目劇的研究還很不夠，一些問題仍在討論之中。相信在大家的共同努力下，欄目劇這個大有可為的節目形態能夠走上可持續發展之路。

注 釋:

①周健、王培鐸:《論懸念的焦點》，《大連教育學院學報》，2000(6)。

②薛曉琴:《把握戲劇沖突》，《江蘇教育學院學報》，第257～258期。

③悉德·菲爾德:《電影劇本寫作基礎》，中國電影出版社，2002年版。

④李恒基、楊遠嬰:《外國電影理論文選》，生活·讀書·新知三聯書店，2006年版。

⑤鄭洞天、謝小晶:《構筑現代影像世界──電影導演藝術創作理論》，中國電影出版社，2002年版。

(作者單位:河南電視臺電視劇頻道)

編校:張紅玲