紀錄片創作中戲劇元素的運用

進入20世紀90年代，我國社會文化氛圍日趨開放，中國的紀錄片創作進入了一個新的發展階段，一大批獻身紀錄片創作的工作者也在努力適應新發展的要求，尋找著自己的生存空間，并以多元化的創作審美形態打造出一個煥然一新的藝術世界。

紀錄片要重視故事性

著名節目主持人楊瀾在評價中國紀錄片現狀時是這樣說的:“現在中國紀錄片存在著很大的問題，就是主題單一、手法單一、缺乏想象力，還處在一種自然主義的純記錄的狀態。”正如楊瀾所說，中國的紀錄片在創作上往往太過于追求真實性而使其失去了觀賞價值，其實“好看”也是紀錄片的核心，那么如何才能做到好看呢?這就是我們通常所說的“講故事”。紀錄片中又如何產生“故事”呢?這就需要從事件本身存在的矛盾出發。把握紀錄片的故事性首先要從選題開始，一個富有故事潛力的選題只能靠創作者去發現。當一個選題擺在我們面前時，首先需要考慮其是否有故事性、是否有矛盾沖突、是否有興奮點。編導在衡量一個選題的時候，首先要進行實地考察，和人物交談，并結合自己的經驗，預測是否有故事，故事可能會怎么發展，在什么情況下能形成哪些興奮點等。作者在后期的剪輯中，還可使用設置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節奏等故事片創作手法，以加強紀錄片的故事化創作。在真實記錄的基礎上，紀錄片的敘事方式與故事片并沒有多大區別，如懸念、細節、鋪墊、重復、高潮等，這不僅是故事片的專利，也可以在紀錄片中派上用場。其次要看故事的意義，也就是說紀錄片的故事不能僅僅為了獵奇或好看，它需要創作者通過自己的思考和觀察方式來記錄生活、記錄社會，通過故事的展現來傳達深刻的思想。

12集大型電視紀錄片《故宮》以其恢弘的氣勢、精良的畫面、悠揚古典的宮廷音樂和鮮為人知的歷史再現了故宮500多年的興衰成敗。本片非常成功地將歷史情景真實演繹，并運用民間傳說、設置懸念等講故事的方法來吸引觀眾。

紀錄片要善于捕捉細節

“細節決定成敗”，同樣，在一部優秀的紀錄片中，細節的表現在很大程度上增強了紀錄片的戲劇化。紀錄片在記錄客觀事實上體現出它真實性的本質，但是在創作上一定會帶有創作者自身的情緒，而細節便成了這些情緒抒發的釋放點。因此，在一部紀錄片中能引起觀眾共鳴、帶給觀眾震撼的往往是某個細節，同時，越是真實的細節越能打動人，也越能展現出紀錄片獨特的紀實魅力。

還記得《龍脊》里有這樣一組鏡頭:潘高能和另一名男生因為一點小事把一名同班女生打了，老師知道后懲罰兩人去提水沖廁所。被老師批評時還悶悶不樂的兩個孩子在轉眼間又恢復了頑皮的本性，他們每沖完一桶水就用“石頭、剪子、布”的游戲決定由誰來拎空桶。這一段細節真實地反映了孩子們天真可愛、活潑頑皮的天性，沒有任何解說詞任何采訪，完全表現出生活的原貌，牢牢地抓住了觀眾的情緒，讓人忍俊不禁。

紀錄片所拍攝的生活往往不會是完整的，可能只是生活中的一個斷面，這時創作者們就會通過感人的細節來展現故事的構架、情節，使之成為全片的動情點。

紀錄片中要追求戲劇化，制造興奮點

沒有沖突也就無所謂戲劇化，紀錄片中的故事也盡量要有戲劇化沖突。美國紀錄片大師懷斯曼在1997年北京國際紀錄片會議上說:我認為紀錄片和其他所有電影一樣，都需要一些戲劇性因素。紀錄片必須取材于真實的生活，但不等于紀錄片中不能有戲劇化的因素，因為生活中充滿了矛盾，矛盾就是重要的戲劇元素，只是要看創作者如何在紀錄片中展現這些矛盾。獲十九屆金鷹獎的紀錄片《孤島護鳥人》中的主人公周青山，從2000年就一個人到名為形人沱的孤島上去保護世界瀕危的鳥類——黑臉琵鷺，可他家中還有妻子和兩個兒子需要他掙錢養活，片中展現了人與生活之間的矛盾沖突。護鳥兩年來，周青山從最初的為了獎金護鳥，到獎金落空后在期待中堅守三年，陷入進退兩難的困境;再到與鳥產生感情，相廝相守，展現了人與自我的矛盾沖突;周青山在護鳥過程中，挽救了一只受傷的小琵鷺，可他卻無法讓小琵鷺回歸自然，展現了人與自然的矛盾沖突。

可以說，紀錄片的戲劇化敘事已經成為當今紀錄片的一個重要特性。因為它拋棄了過去那種平鋪直敘的創作方式，在一定的時間和空間內，表現一個相對完整和連續的矛盾沖突過程，因果關系、開端、發展和高潮都有較好的觀照，所以它的可視性遠遠高于那種“原生態記錄”的故事。

紀錄片要注重觀賞元素

紀錄片因為有了故事，所以日趨好看。但我們在日常生活中記錄的，如古建筑、自然類題材，就很難拍到人與人之間的那種一目了然的矛盾沖突和好看的故事。因此，這樣的紀錄片就必須在影片中增加觀賞性元素。

法國人拍的《微觀世界》，也就是人們所熟知的《小宇宙》，畫面精美，視角獨特，其影碟曾成為很多DVD制造商的首選試機碟。影片用最直接的方法記錄了螞蟻、毛毛蟲、蝸牛等昆蟲的生存狀態。于是我們隨著悠揚舒緩的音樂，得以重溫蜘蛛捕食蚱蜢、蝸牛戀愛纏綿耳語、刺毛蟲烈日大游行等一系列經典鏡頭。憨態可掬的昆蟲，時常引發觀眾充滿愜意的歡笑。國內這種大制作的紀錄片雖然不多，但近年也有些上乘之作，如《布達拉宮》、《復活的軍團》、《圓明園》、《故宮》等。這些紀錄片的一個最大特點就是:要么影像特別清晰，要么畫面構圖特別工整，要么制作特別精良，要么音樂畫面效果結合得特別和諧……

總之，在紀錄片的創作中，重視故事性，善于捕捉細節，追求戲劇化，注重觀賞元素都是為了制作出上好的作品。只有好看，紀錄片才能吸引觀眾，才能社會效益和經濟效益雙豐收。

(作者單位:河南電視臺)

編校:董方曉