心安即是家

話劇《蝸居》

The Drama < Humble Abode>

蝸牛是幸福的，有一個(gè)小小的殼兒遮風(fēng)擋雨;人是不幸的，沒有自帶的棲身之所，只能在都市的鋼筋叢林里苦苦尋求屬于自己的那一扇窗。

話劇《蝸居》講述了一個(gè)中年女人為了一所房子搞得全家雞飛狗跳的故事。海萍是一個(gè)勤儉持家的賢妻良母，但在某天突然抓狂——沒有房子，她接不回鄉(xiāng)下生病的兒子，做不了良母;沒有房子，她就成天抱怨丈夫，做不了賢妻。所有矛盾聚焦在房子上。海萍發(fā)起了全家總動(dòng)員，丈夫被高利貸追債上門，妹妹當(dāng)上“二奶”、流產(chǎn)住院……鬧劇的結(jié)局是，姐姐海萍賣掉了新房，接回了兒子，與父母重新開始了生活。雖說一通折騰后依舊無房，但海萍的心卻安生了。正可謂折騰了別人、踏實(shí)了自己。

劇中最痛、最傷的人物，當(dāng)屬妹妹海藻，她以自己滿身的傷痕救贖了姐姐。不過，海藻的傷痛并不是海萍對(duì)于房子的執(zhí)拗所造成的，也不是男人借給她的兩萬塊錢造成的，而是親情泛濫的任性和不合時(shí)宜的單純讓她丟失了尊嚴(yán)、成為了情婦、失去了孩子。妹妹是個(gè)“沒頭腦”，姐姐是個(gè)“不高興”，“沒頭腦”加上“不高興”，這日子怎能過得順心如意?

空間的逼仄，可以通過奮斗去拓展;心靈的蝸居，卻會(huì)讓我們徘徊在懸崖峭壁之上，稍一閃失便會(huì)墜落。心靈的流離失所與身體的無處安放，哪個(gè)更為殘酷?臺(tái)上的他們，臺(tái)下的我們，只能輕輕說一句:“心安即是家。”

導(dǎo)演雷國華感嘆:“小說《蝸居》的結(jié)尾太過殘酷。”于是她在戲的終結(jié)讓小貝出現(xiàn)在了海藻病房的門口，以一種開放式的結(jié)尾給觀眾留下一個(gè)美好的念想。但是觀眾似乎沒有全然看懂這個(gè)定格，他們蠢蠢地期待著黑暗后下一場(chǎng)的開始。或許這正是導(dǎo)演所想要達(dá)到的效果——無論是劇中人還是觀劇人，都對(duì)未來存著一份期盼和向往。

總的來說，《蝸居》是一出樸實(shí)的劇作。演員的表現(xiàn)比較細(xì)膩，姐姐的市井潑辣、妹妹的單純倔強(qiáng)，均被刻畫得入木三分。從演員的真實(shí)直到舞美樸實(shí)，都很好地詮釋了現(xiàn)實(shí)主義“第四堵墻”的概念，觀眾就像在門縫里、貓眼里窺望對(duì)面鄰居家中的波詭云譎。看完了戲，他們或許會(huì)在自己的溫馨小家暗自唏噓:“作孽啊作孽、幸好不是我!”看歡喜的東西會(huì)讓人暢懷，看悲苦的東西同樣會(huì)讓人釋懷，別人的慘狀對(duì)于自己來說，不僅是一個(gè)警戒，更是一種對(duì)自己現(xiàn)狀的安然和滿足。看來，現(xiàn)實(shí)主義悲劇在現(xiàn)代似又有了新的萌芽的希望。

不知從何時(shí)起，電視屏幕上掀起了一股現(xiàn)實(shí)主義浪潮——從電視劇《金婚》、《王貴與安娜》、欄目劇《百家心·阿慶講故事》到談話類節(jié)目《新老娘舅》等。如今，這股風(fēng)潮從電視刮到了戲劇舞臺(tái)。當(dāng)舞臺(tái)上的海萍問:“我錯(cuò)了嗎?”臺(tái)下觀眾應(yīng)道:“你錯(cuò)了。”該劇的現(xiàn)實(shí)主義感染力由此可見一斑。觀望四下，筆者意外發(fā)現(xiàn)座無虛席的觀眾群中不僅有年輕人，更有一批年長(zhǎng)的看客。這應(yīng)該是同名電視劇的魅力將他們引入劇場(chǎng)。影視、話劇多載體的連動(dòng)機(jī)制如今屢見不鮮、業(yè)績(jī)不菲，但一想到話劇要靠影視來吸引觀眾，未免又讓人心生涼意。