淺析委婉語在馮小剛電影中的運用

【摘要】委婉語是一種文化現象，是一種現實生活的映射。電影語言與委婉語有著密不可分的關系。馮小剛電影中委婉語的運用使人們更好的理解馮氏電影，更好的運用生活中的委婉語。

【關鍵詞】委婉語電影映射

一、前言

委婉語(Euphemism)是一種文化現象。寫、說者感到直率的說法可能會受到讀、聽者某程度的懷疑、拒絕，甚至厭惡時，出于忌諱或禮貌，就通過遣詞造句的調整，來克服上述的心理障礙。這種特殊的雅言就是委婉語。人們在交際時，為了避免直接提及可能引起不快、不滿或有損感情、關系的某些概念或事物，往往采用迂回曲折的方法，使用一些模糊的詞語，即采用委婉表達法。委婉語是一種隱喻，也是現實生活的一種映射。電影中也是如此，有時委婉語與語境的結合使對白既有了詼諧幽默的效果又更能達到交際的目的。馮小剛電影中的幽默詼諧幾乎都跟委婉語的使用有著緊密的聯系。

二、電影語言與委婉語

馮小剛的賀歲電影有很多，從《不見不散》、《沒完沒了》到《手機》、《非誠勿擾》，幾乎每部電影都有著委婉幽默的對白。馮氏語言幽默已由“純痞”向“雅痞”轉向，所謂的“雅痞”，筆者認為就是委婉語與語境結合的一種表現。以下就從幾個典型的電影情節進行分析。

從電影《手機》播放以來，“做人要厚道”這句話大為流行。具體情境如下：

(一)、去費墨新書發布會時，嚴守一意外發現表面循規蹈矩、道貌岸然的費墨跟自己一樣也有情人，壓抑不住內心興奮調侃：“不讓我接了，原來是有人送，車不好，人好!費老一再教導我們：麻煩?，F在您可是頂著麻煩上了?！辟M墨尷尬地說：“一個社科院的研究生，學美學的，對我有些崇拜?！庇终f：“老嚴，做人要厚道。”

(二)、同樣是在火車上，嚴守一的舊情人武月突然打電話來，對方火氣挺大，由于“新歡”沈雪在身邊，嚴守一怕武月說下去不知輕重便裝傻，便扯著喉嚨喊：“啊……說話呀，聽不見!……你大聲點!……我說話你能聽見嗎?……信號不好……我在火車上，回老家!……喂……”對方果然掛了電話，這時費墨悠悠說：“像，演得真像。我都聽見了，你卻聽不見。”嚴守一假正經地回了一句頗有意味的話：“費老，做人要厚道。”

其實“厚道”一詞的含義很多，指做人做事，行為人品，希望大家做人厚道，厚道做人!精煉是優秀臺詞的最大要素，區區五個字居然能夠將正面、反面的意思統統一網打盡，不愧出自教授之口。其中的意味深長，或許唯有費墨與嚴守一這對狐朋狗友才能相互領會其中的含義吧!

費墨與妻子李燕拌嘴后便到樓下遛狗散心，不料這狗在樓下也不爭氣。這狗是條公狗，看到另外一條公狗過來，也掙著趴到人家身上。另一條狗的女主人皺著眉扯著自己的狗罵了聲：“討厭”：費墨也扯著自己的狗，并蹋了一腳用濃厚的四川話說：“盲目，人家也是公的!”

隱喻是委婉語構成的手段之一，劇中把人比作人，類推公狗就是男人。影片用這種問接的比喻來達到幽默詼諧的目的真是明智之舉。讓人看了發笑之外還避免了庸俗的爭吵對白。

馮小剛電影非常成功的一點就是情境比較貼近觀眾，09年的賀歲片《非誠勿擾》讓人們對馮小剛電影的評價又有了新的高度，馮氏幽默幾乎到達了巔峰。馮氏幽默不再是一味的純粹的諷刺挖苦而是有了更多雅的成分。以下將通過主人公秦奮的對白讓人們更加的了解委婉語與電影語境的整合效果。

情境一：

秦奮：那我應該說算那一種股票呢?

女股民：從年齡長相上看，應該是跌破發行價的那種吧。

股票應該是時下比較熟悉的字眼，可能有很大一部分人都在玩股票?，F在時逢熊市，人們對于股票的跌停也是很了解了。相親對象把秦奮的長相比成跌破發行價的那種是多么的委婉，而又讓觀眾比較容易理解。

情境二：

未婚媽媽：你不是說你不在乎孩子是不是親生的嗎?

秦奮：孤兒我認可，父母雙全是另一回事，寶馬車頭放一奔馳標志，這不太合適吧，出了故障，奔馳零件配不上，寶馬又不管修_昨辦?

秦奮的委婉拒絕讓影片增添很多幽默的因素?，F在這個物質的年代人們對于寶馬和奔馳并不陌生。而用在孩子和血統上就有些調侃的意味但不失禮貌的成分在里面。

情境三：

神父：離此不遠處有一個大教堂，你朋友的罪孽我的這個小教堂已經盛不下了，請你帶他過去吧。

葛優(秦奮)一頭扎進教堂，先是用捐款來確認神父聽不懂漢語之后，就開始了滔滔不絕的懺悔，馬拉松式的嘮叨“與青春有關的日子”(實際上是從幼兒園說起)，神父終于在N個小時之后支持不住了，用這樣的一句話懇求舒淇(梁笑笑滯他走吧。

三、平民文化的映射

在電影經濟屬性越來越明顯的今天，馮小剛將主流意識、商業訴求和藝術個性融合在一起，不僅創造了高票房，也通過小人物的悲喜劇折射著社會的現實，體現了一種主流的社會價值觀②。在馮小剛的導演下，都市小人物隨時把自己放置在自嘲的地位，從容地傳達出真實的欲望，不急不躁地完成自我排解，從而獲取一種心理平衡的境界。常常，小人物無法主宰自己的命運，因為他們沒有能力控制突發的事件。馮小剛采取一種折中的手法很好地掌握了百姓對命運與人生的訴求。那些突發的事故常常讓主人公陷入狼狽不堪甚至無法收拾的困境，卻又不會落入悲劇。

平民的視角，讓世俗百姓不再作為被藝術觀照的對象，而成為觀照世界的主體，以此看待、評判世事人生。因為這樣，馮小剛鏡頭的人物成了觀眾現實生活中親朋好友、兄弟姐妹的銀幕投影，如《甲方乙方》里的待業青年姚遠、周北雁，《沒完沒了》里的打工仔韓冬，《大腕》里的下崗攝影師尤優。他們的人生不同，卻承受著相似的苦悶、焦慮的不如意，讓觀眾在他們的笑與哭、喜與憂、樂與愁中找到共鳴，看到自己生活的點點滴滴。馮小剛的過人之處，就在于把人們日常生活中街頭巷尾的話語展現出來，就在于把影像完全耕植于市井語言的土壤里，由此產生一種與眾不同的魅力。

四、結語

總之，任何語言的使用離不開語境，作為一種特殊語言現象的委婉語的選擇、使用受到語境的制約。同時，委婉語信息的解讀依賴于語境。馮小剛電影中的委婉語的使用使馮氏幽默的境界得到了進一步升華，造就了馮氏電影常勝不衰的魅力。