解讀電視劇《今生欠你一個擁抱》的敘事特點

【摘要】近期央視熱播的生活劇《今生欠你一個擁抱》贏得觀眾的一致好評，電視講述的是一位剛畢業不久的女大學生林曉敏不離不棄、細致入微地照顧一位邊防傷殘軍人，并最終結為夫妻的感人故事。故事取材于一個真實的事件，這本身給電視劇增添了感人色彩，同時，緊湊勻稱的敘事結構、跌宕起伏的情節和隱喻方式的使用，增加了該劇的藝術價值，使這部電視劇在國慶60周年這一特殊的歷史時刻成為一部獻禮之作。

【關鍵詞】真實結構情節隱喻

電視劇《今生欠你一個擁抱》(以下簡稱《擁抱》劇)在央視熱播，贏得觀眾的贊譽。故事來源于駐藏軍人的一段真實經歷，講述了駐藏軍人吳大龍和大學畢業生林曉敏之間的感人愛情故事。5年的筆友情結，365封寄自雪山的信件，林曉敏坐上了進藏的列車，然而吳大龍卻在幫助藏民救火時被高壓電嚴重擊傷。雙臂截肢，后半生無法站立，留下還是離開曉敏陷入艱難的抉擇，最終，曉敏決定留下照顧大龍，盡管這期間有吳家的埋怨、親人的懷疑、朋友的誤會、經濟上的窘迫，這些都沒有壓垮曉敏的意志，反而更讓她堅定信念。五年的不離不棄，悉心照顧，使大龍無論從心理還是身體都得到了恢復，他們的付出得到了所有人的祝福，《擁抱》劇在一定意義上雖然是一部“主旋律”電視劇，然而其真實的故事、緊湊勻稱的敘事結構、跌宕起伏的情節和隱喻方式的使用成就了這部經典之作。

一、真實的故事墨材

對電視劇來講，有一個好的故事很重要但把這個故事講好則更重要《擁抱》副就取材于駐藏軍人的一段真實經歷。該劇主人公林曉敏的原型是從安陽縣走出的高原好軍嫂吳新芬，為了照顧失去雙臂、高位致殘的軍人丈夫，吳新芬克服了常人難以想象的困難，用真情和愛心撐起了一方湛藍的天空，用誠實守信、淳樸善良、吃苦耐勞、無私奉獻的高尚品格，描畫了一幅中國當代青年知榮明恥、自強不息、頑強拼搏、樂觀向上的壯美畫卷。

導演李三林將這個真實感人的故事搬上熒屏，讓更多的觀眾認識和了解這對相濡以沫的患難夫妻。正如在電視劇中的情景一樣，吳新芬在現實生活中承受著來自各方面的壓力，起初，做完截肢手術的王俊景對她的冷漠，男方家父母的埋怨，朋友對她的誤解等等。最重要的是她自己內心的掙扎和折磨，這一切的一切都要壓在一個剛從大學走出來的年輕姑娘肩上，是何等的不易，然而，吳新芬用自己的行動消除了所有人對她一個弱女子的看法，她不僅贏得了愛情，更贏得了世人對她的尊重。故事男主人公的原型王俊景，可謂是鋼鐵錚錚的男子漢，面對截去雙臂和一條殘廢的腿，他絕望過：面對著對他不離不棄的女朋友，他心疼過：面對生活的艱辛和彷徨的未來，他迷茫過：他曾試圖逃離這個社會群體，從而讓所有人都能從他身邊得到解脫，他就是這樣一位身體殘疾卻仍舊想著別人的軍人，這樣一位可以真正稱之為硬漢的軍人。

正因為《擁抱》劇的取材很真實，主人公的愛情也很感人，當它被搬上熒屏后，有些觀眾拿著紙巾邊看邊哭，如癡如醉，這也是《擁抱》這部劇取得離收視率的一個原因。

二、緊湊勻稱的敘事結構

對《擁抱》劇而言，有了一個好的故事，它就已經成功了一半，另外的一半取決于怎樣講好這個故事，這就是對導演能力的考驗。亞里士多德說得很明確，“只要有布局，即情節有安排，一定更能產生悲劇的效果。”①沒有完整的結構，故事就無法獲得自身的表現形式，更談不上產生什么藝術效果，對此，汪流先生總結道：“結構的原則為了更好地體現出主題和去塑造人物形象，并使劇情引人入勝。”②《擁抱》劇在故事結構的安排上做到有張有弛，從而使整體結構顯得緊湊、勻稱。從整體看《擁抱》劇總共20集，可以分為受傷——不能接受現實——接受現實——圓滿結局四個階段：

第1集吳大龍受傷是全劇的第一階段，雖然只有一集，卻已經將劇中主要人物的性格特點表現出來。巍峨的雪山，湛藍的天空，美麗的布達拉宮，淳樸的藏民，所有的背景將故事定格在令人向往的邊陲西藏。主人公吳大龍在經過與女友365封雪山飛信后終于要見面了，他滿心歡喜地去見女友，希望給她一個大大的擁抱，當他說這話的時候，他有些興奮，甚至有些俏皮，在這一集中，可以看出大龍生性開朗，樂觀，作為一名軍人。他更有一種不使辱命的硬漢形象。就是這一集，也是唯一的一集，大龍以健康人的形象出現在觀眾面前。另外一位主人公林曉敏，大學剛畢業，在省城一家公司做會計，善良、漂亮、能干、還時常給家里寄錢添補家用。短短一集，介紹了故事發生的源頭，為后面人物性格的變化作了鋪墊。

第二階段從第2集開始到第8集結束，主要講述了兩位主人公的心理變化過程。大龍在手術后不能接受現實，情緒狂躁，同時曉敏也始終徘徊在留下還是離開的痛苦抉擇中。在這一階段中，兩個人的情感一點一滴地發生著變化，可都沒有明顯地顯現。

第三階段主要集中在第9集到19集中，這一階段是全劇的高潮部分，大龍在醫院的治療沒有成效，兩位決定離開醫院，之后在唐普蘭的幫助下搬進一家小院，開始挑戰生活。這期間產生了很多矛盾，如小院鄰居之間的沖突、經濟上的拮據、雙方家長的埋怨和誤解等等，正因為有了這一系列矛盾的發生才使得兩人的感情越走越近，誰也離不開誰，甚至在曉敏性命危在旦夕的時候，大龍拖著殘廢的腿一步一步地把曉敏背到了醫院，這樣的情景安排賺足了觀眾的眼淚。

第四階段也是電視劇最圓滿的一集。曉敏在親人、朋友、鄰居和部隊官兵的幫助下康復出院，兩人也得到雙方家長的認同。并且在西藏補辦了一場別具意義的部隊婚禮，為整個劇情劃上了一個完整的句號。

縱觀整部劇的結構，可以看出《擁抱》劇遵循著“開端——發展——高潮——結局”的經典敘事模式，同時每一集中又“集首有呼應、集中起高潮、集末留懸念”而且核心情節的發展結局往往會留到最后一章。這樣的設置使整體結構更加緊湊，勻稱。

三、迭宕起伏的情節

眾所周知，一個完整的故事需要一系列的情節來構成。福斯特在《小說面面觀》中對情節有精辟的論述：“我們曾給故事下過這樣的定義：它是按照時間順序來敘述事件。情節同樣要敘述事件，只不過特別強調因果關系罷了。如‘國王死了，后來王后也死了’便是故事，而‘國王死了，不久王后也因傷心而死’便是情節。”這里的因果關系就是他所說的“為什么”，那“某種奧秘”正是對于這種奧秘的不斷揭示，人物的性格和命運才得以不斷展開，也才使得觀眾不斷有所期待，并使這種期待不斷地有滿足的同時，又不斷地打破這種期待，從而吸引著觀眾看下去。

《擁抱》劇在情節的設置上可謂高潮迭出，一波未平一波又起，這樣的設置既可以推動劇情的發展，又可以調動觀眾的興趣。在上面的結構分析中，我們已經知道，第三階段是整個故事的高潮，以下對這一階段的情節發展做一簡要分析。

從第9集到第19集，盡管只有10集，卻讓兩位主人公經歷了人生中的大起大落。這些事件大致可以歸納為5個事件：第一，爺爺病重及去世事件。在這一事件中，曉敏為了照顧生活起居不便的大龍，謊稱大雪封山，沒能見上爺爺最后一面，因而背上了不孝女的罵名。第二，鄰居誤解事件。在“康復”小院中，鄰居對兩人放棄部隊的待遇深感不解，冷嘲熱諷，曉敏送飯給受傷的看門人嚴春，被對方誤解大罵，好朋友莎莎也對曉敏的做法不理解，兩人的關系疏遠。第三，尋找神醫柳一刀事件。為了能讓大龍的腿得到進一步的好轉，曉敏幾次登門尋找神醫，都遭到了閉門羹。第四，經濟拮據事件。大龍治病需要錢、曉敏家要還彩禮錢、吳家修繕房屋要錢、房租、生活費都要錢，經濟的困難逼迫曉敏出門去撿垃圾，為的僅僅是能買骨頭給大龍熬骨頭湯。第五，結婚事件。當上面所有的誤解和困難都得到解決的時候，兩顆心終于走到了一起，他們自己舉行了一個簡單卻有意義的婚禮，這一事件讓全劇達到了高潮。劇中最經典的畫面呈現在觀眾面前：燭光籠罩的新房，紅色的大背景，身穿紅色毛衣的新娘安靜地坐在鏡子前，一身戎裝的丈夫溫柔地站在她身后，用嘴叼著梳子為自己心愛的人梳頭發，一下，一下，又一下，新娘笑了，既是羞澀的笑，又是幸福的笑。這一感人的畫面或許都會定格在每一位觀眾的心里，也許大家都以為故事就要這么結束了，可現實又是很殘酷的，曉敏的生病又將我們從夢幻的幸福中拉回到現實，正如弗蘭克·克默德所言：“突變越大膽，我們就會感到作品尊重我們的現實感，我們還會更加地感到，這部被研究過的虛構作品，通過破壞我們各種天真的期待之間的那種常見的平衡狀態，正在為我們找出某種東西，某種現實的東西。”這種突變性，傳奇性正是電視劇作為大眾藝術的主要特色，古人云“事不奇不傳”，唯有通過大幅度的起伏波折才能夠展現出主人公曉敏和大龍兩人鮮活的人物形象，也才能收到蕩氣回腸的藝術效果。

四、隱喻對主題的凸顯

藝術的崇高地位常常源于藝術文本中象征和隱喻。電影中的隱喻是通過對蒙太奇，將鏡頭之間或鏡頭內部各個表現元素加以強化、濃縮、類比，由此在觀眾的感覺和心理上產生效應的手法。電影如此，電視劇亦是如此。《擁抱》劇也運用了獨特的象征和隱喻手法，使該劇更具表現力，更突顯了主題。

首先，電視劇的名字“今生欠你一個擁抱”本身就具有隱喻意味。一輩子都在欠一個擁抱，那么這樣的一個擁抱又是什么?這其中又蘊含著什么?帶著這樣的疑問來觀看電視劇，必然會產生不同于常人的深厚感情。

其次，電視劇從一開始，首先映八我們眼簾的是西藏美麗的雪域高原，宏偉的布達拉宮，遼闊的天空以及手持搖鈴、虔誠的信徒，生活在這片疆土的人們的心靈又是何等的純潔，這樣的場景為劇中人物性格的塑造埋下伏筆，并且在電視劇的結尾，兩位主人公又回到西藏舉辦了一場特殊的婚禮，前后呼應的場景設置也具有深刻的意義。

最后，手套是全劇中最具隱喻和象征意義的物品。這不是一雙普通的手套，可以算是兩人的定情信物。這雙手套貫穿整部劇始終，在劇中第一集，曉敏親手織手套打算送給還沒見面的大龍，可誰又知道，大龍卻永遠失去了戴這雙手套的機會，這對大龍是何等的殘忍，曉敏一直未將它送出，，就怕傷害了大龍，直到第6集曉敏要返回鄭州時，才留給了大龍。曉敏走后，大龍把對曉敏所以的思念都轉移都這雙只能看卻不能戴的手套上，可以說，這雙普通的手套牽絆著兩個相愛人的心，這一點在劇中17集也得到體現。在這里，手套已不僅僅是一種隱喻手法，更成為一種精神上的寄托，更具有象征意義。

作為央視國慶六十周年的獻禮劇目，《擁抱》用最簡單、純潔的愛情故事，傳遞出人們感情中最為原始的感動。然而與一般愛情故事中甜蜜浪漫不同《擁抱》并非一場現代版的“天仙配”，大部分情節頗為苦澀，主人公在情感與現實之間的掙扎和困惑十分真實，因此男女主角在劇尾終成眷屬，讓觀眾有松一口氣的感覺，情感的意義得到最大程度的升華。另一方面，緊湊勻稱的結構，跌宕起伏的情節和隱喻手法的運用也使該劇有它特殊的藝術價值，這也是該劇贏得好評的原因所在。