從《風聲》解析“中國民族化的商業好萊塢”特點

【摘要】《風聲》是一部十分典型的諜戰片，它以一座奢華而陰暗的城堡，一個充滿殺機的鴻門宴，五名各具特色的人物，讓人驚，心動魄的劇情，吊起觀眾好奇心的懸念，從表面上看是很像好萊塢模式的商業大片，中國觀眾的喜愛它，是因為它是一部富有中國民族化的商業類型片代表之作。《風聲》將商業電影的特點與民族化的特征完美的結合在了一起，以中國人自己的價值觀去沖擊觀眾的。靈，這是一種藝術也是一種創新的表現技巧。

【關鍵詞】 美國商業好萊塢中國民族化電影《風聲》

電影《風聲》通過高群書與陳國富兩位導演們高超的拍攝技術向我們展現了一個發生在40年代的抗日戰爭時期，汪偽政府的高官連續被暗殺。引起日軍高度重視，日軍抓住一個女地下黨，通過殘酷的咬刑，讓其招供，從而了解到地下黨的活動地點與消息傳播途徑。最后發現有內鬼，于是在日本高官武田長的圈套下，鎖定了偽軍情報機關內五名官員有一個是內奸“老鬼”，在審問過程中，希望能抓住老鬼。以及背后的地下黨派，在這個過程中地下黨員們經歷了從心理戰到酷刑的嚴峻考驗，而最終老鬼犧牲自己拯救了同伴讓組織獲得了安全。影片可謂是精彩十足，過程展現的是充滿玄機，這就讓我們想起了，有著同類特點的美國好萊塢。

一、美國商業好萊塢與國產商業大片《風聲》的異同特點分析

《風聲》是今年秋季上映的諜戰電影。在影片中有著十分扣人心弦的電影情節。跌宕起伏，充滿刺激的敘事結構，以及讓觀眾十分期待的劇情懸念，緊張的節奏，人物的角色張力也是做得十分豐富與飽滿的，影片的基調也是十分帶有商業大片氣息的，這些特征可以說與好萊塢的商業影片是不相上下的，但是《風聲》不僅僅是一部有著“美國好萊塢商業氣息的影片”，它還具有我國的民族化氣息，從以下的幾個特征來看尤為凸顯。

1人物所處時代環境與人物特色

《風聲》整個影片的故事背景是依托我國的抗日戰爭為基礎，真實的反應出我國在40年代處于時代背景，即以蔣介石為代表重慶政府，以毛澤東為代表的延安革命根據地，以及在日本扶植下汪偽南京臨時政府的三權對立下的割據。這些都是讓中國觀眾十分耳熟的背景，影片一開始就讓觀眾進入劇情，而美國的商業好萊塢大片卻往往不是以真實的故事為鋪墊，它靠的是希區柯克式的懸念，引出下面的劇情，從而帶動觀眾進入劇情，情節與時代背景往往是通過編劇巧妙地虛構設置，在人物的塑造上面，更是有著天壤之別，在《風聲》當中的幾大主角，每個角色的特征不僅有著很獨特的性格。而且還被賦予了中國特有的民族化象征，首先是金生火，他戴著一副金絲眼鏡，圓圓胖胖的嘴臉，膽小怕死的性格，對人對事都十分圓滑，擔任汪偽政府的軍機處處長，角色背后反映出的汪偽政府的腐敗與滅亡，不管是從影片還是歷史都印證這一事實。再次是白小年，一個深受司令寵愛，愛唱昆曲，斯文清秀的外表，內心的軟弱無助，側面反映出當時生存環境的艱難，裝腔作勢的娘娘腔討得司令的寵愛，才能生存，通過靠著它的獨特臺詞以及肢體語言為本片緩和了氣氛，使觀眾的節奏有松有馳，而以王特務長為代表的是一種十分殘暴。奸詐。狠毒的統治者手下的爪牙形象，代表著汪偽政府的血腥與殘暴，而代表中共的“老槍”卻顯得十分成熟老練，在關鍵時刻承受著心理與身體巨大折磨，依然沒有屈服，最后與一個看似灑脫驕縱的，其實重情重義的“老鬼”相互合作下拯救了整個組織，不惜犧牲自己也要傳送情報，從他們身上看到中國共產黨黨員的高尚集體主義價值觀與愛國主義，也看到革命必將勝利的希望。

2人物的精神價值觀與道具服裝

通常我們看到的美國商業好萊塢影片都非常強調個人英雄主義，這是因為美國這個國家的是個移民大國。自然在這個國度里交匯了許多價值觀。美國以前是英國的殖民地，所以受文藝復興的影響比較嚴重，它強調主張追求個性解放和平等自由，要求現世幸福，強調個人利益，使其在追逐的過程中，形成了冒險，個人拼搏，不屈不撓的頑強精神，一直到今天形成美國人獨特主流意識與價值觀，我們從美國的商業大片中就可以看出，如《我是傳奇》中特別凸顯出，僅靠主人公能夠拯救人類的生存與延續，而《風聲》中卻體現的是“老鬼”與“老槍”的默契配合，才使得消息能夠傳出。使得整個地下黨組織不被剿滅，而在《風聲》中我們看到了中國共產黨的精誠團結，宣揚正義，哪怕在面對如此殘酷的刑罰面前依然不屈服的高尚精神價值觀，這些都源自于我們中國民族悠久的良好傳統文化體系。

在人物服裝與道具上，《風聲》根據時代背景真實的還原了40年代抗戰時期的服裝，并且根據故事的情節與人物的特殊性格，為角色量身打造了他們的服裝，特別是對于“老鬼”這個角色。根據她身上帶有的危機感，活潑瀟灑，以及一份凝重感，導演為她選取了有點帶深紅的旗袍，本身旗袍就是40年代女性的普遍服裝，選取帶點深紅，是為了符合她作為“老鬼”的危機感，象征隨時可能會面臨血腥的殘害，以及代表她的熱情的灑脫。而李寧玉這個角色，需要表現得文靜，高貴，單純的氣質。所以選取了帶點綠色的旗袍，以凸顯這種氣質，而在美國商業好萊塢電影中的服裝上，主要都是以西裝來展示，根據美國的獨特思維模式。編劇們常常把人物塑造成高大帥氣，又充滿紳士感的英雄，從這里可以看到同為商業電影，但是卻有如此不同的特點。

二《風聲》與國內民族化電影的異同特點

《建國大業》是一部完全具有中國民族化的電影，不管是從影片的人物造型，還是影片所反映的時代背景，以及表達的主流思想來看都是堪稱民族經典電影，《建國大業》也是以40年代為故事背景。只不過故事敘述的中心是以毛澤東為代表的延安紅色革命為主的，相比之下《風聲》的敘事中心在汪偽政府，兩部電影都深刻反映出同一時代背景下的中國不同地域的真實社會處境，在人物的的服裝與道具都是真實還原了當時的時代特征，這一點我們結合影片與史實便可以明確作出判斷，但是《風聲》不僅僅是一部民族化電影，影片以獨特的開場懸念，將觀眾的注意力聚焦在槍殺汪偽政府的女地下黨身上，通過這條線索，慢慢挖掘出地下黨的活動指令與接收指令的地點，從而找出并發現，內鬼潛伏在司令部，于是設下圈套對嫌疑人進行拷問，抓住內鬼就能剿滅整個地下組織，《風聲濉理邏輯嚴密，敘事情節緊湊，讓觀眾保持高度的注意力，在尋找肉鬼的過程中，不斷埋下懸念，蒙太奇的交叉快速剪輯，直到最后影片結束，事情的真相才被揭開，從這些特征我們都看到商業元素的大量存在，票房的短期飆升中，也能體現，但影片最后真相揭露出的是一種地下黨員之間默契，為拯救組織的犧牲精神，反映出民族化的愛國主義精神，這與《集結號》當中谷子地為拯救趙二斗，不惜自己去頂美軍埋下的地雷一樣，都宣揚這個精神，所以《風聲》將商業電影的特點與民族化的特征完美的結合在了一起，以中國人自己的價值觀去沖擊觀眾的心靈，這是一種藝術也是一種創新的表現技巧，所以才能在短時間席卷國內的票房，贏得國內觀眾的一致好評，《風聲》可謂在中國商業電影界獨樹一幟，為后來的中國民族化電影的走向趨勢起到了很好的創新指導。