改寫2009熒屏潮流

年初至今，“潛伏熱”不僅未見降溫反而有愈燒愈烈之勢。 這部由南方電視臺、東陽青雨影視文化公司投資的作品，迄今為止已在全國30多家電視臺播出，重播不下十次。首輪登陸地面頻道時，創下多家電視臺同時段收視第一的佳績，也成為北京、重慶、黑龍江衛視上半年收視冠軍，在北京衛視更創下13.96%的最高收視記錄。

狂熱的“粉絲”團自稱“潛艇”，《潛伏》的盜版碟一度脫銷，男一號孫紅雷隨著“余則成”的家喻戶曉一躍成為內地片酬最高的男演員，片酬漲到每集20萬元。眾多已播出、公映或即將與大眾見面的影視作品也紛紛借《潛伏》“說事兒”進行宣傳。截至12月8日，百度搜索的相關網頁達255萬篇，《潛伏》當仁不讓成為2009年最熱的文化現象。

情節不走尋常路

“事先幾乎沒有任何炒作，是一播而火，越來越火，印證了一句話——只要是金子，一定會發光。”在《潛伏》專家研討會上，影視評論家李準表示，《潛伏》火到這份上，緣于對題材、審美方式的一種獨特的精神發現。

專家們普遍認為《潛伏》劇情超越了諜戰戲的常規套路。當下很多諜戰劇多局限于在恐怖、懸疑上大下功夫，諸如頻頻運用古廟鬼影幢幢、深夜電閃雷鳴等驚悚鏡頭，再配之鬼哭狼嚎的音響效果，使人不寒而栗但無法產生真正的審美愉悅。《潛伏》另辟蹊徑，用高層面的心理較量完成“諜戰的激烈”。

在導演姜偉看來，諜戰劇好看，并非必須依賴人為制造緊張和刺激氣氛:“我要的是穩穩當當的內斗、心斗和智斗，這可能是《潛伏》與其他諜戰劇不同的核心所在。”對創作過《不要和陌生人說話》《沉默的證明》《絕對控制》《迷霧》等作品的姜偉來說，揣摩心理、展現內心的矛盾沖突正是他的強項。

《潛伏》中“假夫妻”的情節設置，是區別于其他諜戰劇的一大亮點。這對革命夫妻的格格不入，給影片增加了意想不到的喜劇色彩。大字不識、魯莽沖動的翠平，處處給余則成造成被動。她惹下了很多禍事，讓余則成去補救，不僅沒有形成合力，還幫了不少倒忙。“這種處理是一種創造，一種創新，而且一直貫穿始終，這種反寫的方式給劇情增加了很大張力。”《文藝報》總編范詠戈分析道。

一些觀眾在觀看《潛伏》后反饋——不僅把它視為一個諜戰劇，更是把其作為一個經典的職場故事看待。劇中的余則成，巧妙把握國民黨內部窩里斗的本質，靠施展“辦公室政治”取得信任、排除異己，完成一個又一個艱巨任務，這種思路前所未有。《潛伏》幾乎成了最生動的職場教科書，散發著一般諜戰劇所不具備的魅力。編導姜偉將普通的日常生活有機嫁接在諜戰戲中，從官場到居家，大到爾虞我詐、勾心斗角，小到夫妻斗嘴、家庭摩擦，將斗爭的復雜性渲染得很到位。

敘事結構出新

“與很多電視劇注水現象嚴重相比，《潛伏》這部戲最大的特點是結構緊湊、有懸念，沒有注水內容”。國家廣電總局辦公廳主任朱虹笑言，看這部劇時，哪怕倒杯水喝，或者上個衛生間，回來后情節都會接不上去，這充分說明《潛伏》故事結構設置得很精巧。

姜偉在《潛伏》創作中，刻意把懸念進行了階段化處理，小懸念環環相扣，突破了他以往創作中以一個長懸念貫穿整個故事的敘事結構。因此，能夠吸引觀眾注意力一直保持高度集中。“觀眾對一部劇的關注度是非常有限的，必須不間斷地調動他們的思想和情緒，才能留住觀眾，否則就會被其他大量的電視節目淹沒掉。”姜偉直言。

《人民日報》文藝部主任郭運德指出，看《潛伏》就像是進行一次“智力操練”，劇中設計了兩大主要矛盾，一是共產黨和國民黨之間你死我活的斗爭，另一是夫妻倆因為出身和性格的差異產生的家庭內部摩擦，這兩種矛盾一張一弛，具有強烈的對比效果。以這兩條主線進行交叉敘事，使這部諜戰片更加生動豐滿，這是創作者在結構上的獨具匠心。

而一些細心的觀眾發現，《潛伏》中有很多手法與一些經典作品相似。例如，《潛伏》的開場戲——監聽共產黨地下會議，這一創意顯然來自電影《竊聽風暴》;劇中的場景設計有前蘇聯影片《春天的17個瞬間》的影子，包括《潛伏》中用廣播呼號的情節也出自此片;而《潛伏》的大結局堪比電影《卡薩布蘭卡》中的機場一別，有情人近在咫尺，卻遠在天邊……

“在《潛伏》中，可以看到創作者對于藝術規律的認知來自于大量的藝術思考和平時的藝術積累。”清華大學教授尹鴻一語中的。

人物的去符號化

看過《潛伏》的觀眾，對小眼睛孫紅雷、大嘴巴姚晨這對組合的表演往往拍案叫絕。姜偉介紹道，選孫紅雷、姚

晨不僅看中他們的市場號召力，更重要的是能夠出其不意帶給觀眾驚喜。

事實證明了姜偉的決策正確。孫紅雷和姚晨全方位詮釋出了余則成的“深”和翠平的“愣”。孫紅雷一改往日張揚、跳躍的“搶戲”風格，以內斂、平和的方式完成了一次“理性”演出;姚晨除了盡情發揮了其“幽默”本性，也嘗試了徹底的情感釋放，從《武林外傳》中的“郭芙蓉”跳脫出來。另外吳站長、陸處長兩位配角也可圈可點，而另一個反面角色“李涯”更成為百度“潛伏吧”中人氣最高的人物。

“以往的諜戰片多宣揚英雄主義，突出正面人物勇敢智慧的高大形象。而《潛伏》不是描寫共產黨的一個高級干部，或者諜戰英雄、戰場英雄、普通老百姓，而是把目光投向一位軍統官員”。李準指出這是《潛伏》很好的一個人物切入點。

《潛伏》的好看，除了絲絲入扣的劇情，更重要的是對人物的成功塑造。老謀深算又人性十足的余則成，魯莽直率又可悲可嘆的翠平，勇敢沉著又美麗深情的左藍，事故圓滑看透世事的吳站長，每一個角色都很出彩、豐滿，絕不符號化。《潛伏》中，反面人物與正面人物平等對話，上演了一場敵強我也強的對峙。

諜戰片的新標桿

縱觀全國電視劇市場，《暗算》之后，國內諜戰劇風行，但始終沒有一部在口碑上超過《暗算》。而《潛伏》的出現被業內稱為“足以干掉《暗算》的諜戰佳作”。

但專家們也提出了各自中肯的意見。比如有些情節還欠推敲，有些劇情讓人感覺不真實，余則成在人性和黨性、自我生存和他人生存上，矛盾處理的火候不夠等等。但瑕不掩瑜，“《潛伏》是諜戰劇的一個新標桿。”這是業內專家和學者的一致共識。

清華大學教授尹鴻認為《潛伏》在很多方面都超過了《暗算》，甚至接近經典美劇《24小時》和《越獄》的水準，成為國內諜戰劇的一個新高峰。尹鴻表示，中國拍類型劇一直處于低水平狀態，大量類型劇都把寶押在題材和情節上，試圖靠所謂的夠力氣、夠復雜、夠驚險抓住觀眾，但效果大都適得其反。而《潛伏》則為中國類型劇提供了一個典范性的樣板，真正在人物塑造上下了功夫。

原中國文聯副主席、影視評論家仲呈祥認為，《潛伏》劇本為高等藝術教育提供了一個范本:類型劇怎么寫?諜戰劇怎么寫?“我們反對專門寫壞人的好、寫好人的壞那種非英雄化傾向，《潛伏》中人物性格的復雜性、表象的復雜性，恰恰與當下流行的非英雄化傾向劃清了界限，也與那種簡單化的非此即彼、不黑就白的傾向劃清了界限，吸引力、感染力、新鮮感由此而來。”

市場回報

“《潛伏》的成功在于它是一部完全符合藝術創作規律的作品，同時也經得起市場規律檢驗”。電視劇管理司司長李京盛強調。

他分析指出，近期以來，出現了一批優秀的劇目。從年初央視播的《走西口》，到北京臺播的《北風那個吹》《潛伏》《王貴與安娜》《傾城傾國》等等，這一批好劇有一個共同的特點:就是在品質和內涵上有了顯著提高。“這標志中國電視劇在數量增長達到一定程度之后，重視品質、重視內涵、重視精良的制作，這樣的意識已經成為中國電視劇發展和提升的一個總體趨勢”。

從“重視品質、重視內涵、重視精良”的角度講，《潛伏》可謂典范。當前電視臺購買電視劇是按集付酬，電視劇“注水現象”風行。《潛伏》卻沒有隨波逐流，導演姜偉硬是將這部劇從40多集砍到30集，擠掉其中“水分”。《潛伏》總制片人張靜表示，一直以來，大家都覺得電視劇集數越長掙錢越多，其實并非不注水就賣不出好價錢。

“《潛伏》投資2000多萬元，包括地方臺、上星臺、海外版權、光碟發行等加起來每集賣了100多萬元，目前該劇已穩賺1000多萬。”張靜興奮地向記者回憶起當初《潛伏》上星售賣的情景，“從一家上星演變到四家上星，只用了不到半小時，北京、重慶、東方、黑龍江四家衛視幾乎同時對《潛伏》產生興趣，可見《潛伏》的市場份量，”她感言，“只要拍成經典劇，就肯定會有好的市場回報”。

盡管，《潛伏》在地面播出之前并沒有大肆宣傳，但是經過一輪30多家地面臺預熱后，人氣飆升。此后，隨著在網絡上的進一步傳播，《潛伏》火勢開始蔓延。4月1日，北京、重慶、東方、黑龍江四家衛視同時播放《潛伏》。播出第一天，四家衛視挺進當晚同時段收視率前十。截至4月15日，北京衛視《潛伏》大結局收視達13.96，創北京臺電視劇歷史新高。

商業推手

值得一提的是，作為主要投資方——南方電視臺充當了《潛伏》成功背后重要的商業推手。

“南方電視臺地處廣東，電視媒體競爭環境相當劇烈。在此局勢下，南方電視臺更加看重與各大影視機構的合作和共贏。”南方電視臺臺長區念中介紹，南方臺與東陽青雨合作的《潛伏》就是共贏的經典案例。在《潛伏》的劇本階段，東陽青雨就找到南方臺進行合作。憑借對電視劇市場的敏銳嗅覺，南方臺很快就鎖定了該項目。

南方臺副臺長、《潛伏》總監制余瑞金告訴記者:“投資該劇看中的是《潛伏》在諜戰劇中獨樹一幟的故事創意和劇本的整體水平”。好劇本、好創作團隊、好的合作方及好的合作模式，是《潛伏》成為2008-2009年度最值得關注熱門電視劇的重要原因。

從《亮劍》《A計劃》《柳葉刀》到《潛伏》等劇目，近年來南方臺在電視劇內容產業不斷探索，通過對電視劇項目的前期介入，占據有利資源，并且已經逐步建立起完善的內容產業鏈。區念中說:“南方電視臺發展八年來，綜合競爭實力的提升是與對電視劇資源高度重視和有效的影視劇運作密不可分的”。

“《潛伏》雖然火了，但這只是一個新的起點，不久的將來一定會有更好的電視劇超越《潛伏》。”余瑞金認為，南方電視臺的品牌打造與內容產業拓展將是一個自覺行為，是一條不斷主動探索之路。