油畫創(chuàng)作的時(shí)代化現(xiàn)象

摘要：我們正身處于科學(xué)技術(shù)空前發(fā)達(dá)的時(shí)代，不同技術(shù)的發(fā)展對傳統(tǒng)的造形藝術(shù)起著強(qiáng)烈的影響，油畫也不例外。這種影響涉及畫家的態(tài)度、審美理念、視覺習(xí)慣、創(chuàng)作的取材、技法、造形等眾多方面。受到影響的畫家也越來越多。這些改變有著其合理性和必然性，要求我們必須正視。傳統(tǒng)的油畫已失去昔日的主流地位，并將與其他新興媒體共同生存。

關(guān)鍵詞：數(shù)學(xué)模型經(jīng)濟(jì)學(xué)需求函數(shù)最優(yōu)價(jià)格

[中圖分類號]J202[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1002-2139(2009)-10-0077-01

21世紀(jì)是網(wǎng)絡(luò)化、影像化的時(shí)代，信息資訊的網(wǎng)絡(luò)化、科技創(chuàng)新以及全球經(jīng)濟(jì)的一體化都前所未有地改變著人們的生活環(huán)境、生活方式與藝術(shù)思維方式。在此影響下使油畫表現(xiàn)手段更為豐富、更有表現(xiàn)力和現(xiàn)代感，但并未對油畫語言自身有所損害，反而使它與現(xiàn)代觀眾的審美趣味更加接近。

一、當(dāng)代油畫的創(chuàng)作趨勢

從歷史上科技發(fā)展與藝術(shù)的相互關(guān)系來看，科技的發(fā)展會給藝術(shù)創(chuàng)作帶來更大的啟示，這個(gè)趨勢是必然的。在繪畫界總的來說，大多數(shù)新繪畫作品具有以下三種主要的創(chuàng)作趨勢，影像化、各類現(xiàn)存公共圖像化、卡通、電腦游戲化。具體介紹如下：

（一）影像化

當(dāng)代的攝影技術(shù)在不斷完善以后，它就迅速的接管了繪畫尤其是油畫的這一任務(wù)，并且完成的比它的任何前任都要好的多。越見油畫失掉了一大塊用武之地。也失掉了大批觀眾和顧客。這些新事物使畫家們不得不對他們從事的事業(yè)進(jìn)行從新審視。在二十世紀(jì)上半葉，油畫家們主動避開影像所長，朝著表現(xiàn)、抽象和重視點(diǎn)線面、色彩、筆觸等繪畫自身語言的方向發(fā)展。這一時(shí)期成了美術(shù)史上繪畫自身語言最受重視的時(shí)期。這時(shí)期他們在不同程度上借用了影像中的若干手法進(jìn)行二度創(chuàng)作（攝影的大特寫效果、黑白攝影的單色效果、電視中圖文并茂的手法等）；同時(shí)出現(xiàn)了一些畫家以個(gè)人體驗(yàn)的角度去表現(xiàn)當(dāng)下年青人的孤獨(dú)、迷茫、恐懼、空虛、無奈的生存狀態(tài)與消費(fèi)社會所存在的問題，并由此建立了各自的圖像世界。

（二）公共圖像化

借用公共圖像的繪畫，他們的視點(diǎn)是關(guān)注當(dāng)下消費(fèi)文化中出現(xiàn)的文化問題與年輕人的實(shí)際生活狀態(tài)，同時(shí)注重轉(zhuǎn)用類似于商業(yè)廣告、大眾化圖像或相關(guān)表現(xiàn)方式去創(chuàng)作出自己所需要的圖像。很明顯，按傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)看問題，強(qiáng)調(diào)借用各類現(xiàn)存公共圖像資源與創(chuàng)作手法的行為近乎于抄襲，但從另一上角度講：敏銳發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的異化特點(diǎn)，進(jìn)而用大眾化的圖像與手法把其帶入一種超現(xiàn)實(shí)、荒謬的藝術(shù)語境中，這本身就是一種了不起的原創(chuàng)性。與傳統(tǒng)的原創(chuàng)性不同，它強(qiáng)調(diào)的是再發(fā)現(xiàn)、再創(chuàng)造、再運(yùn)用上的新。當(dāng)代的一部分畫家思考的是對大眾文化與公共圖像的研究與切身感受，對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)真清理，加上學(xué)術(shù)觀念的介入，智者的眼睛與大腦，使年輕藝術(shù)家們能用一個(gè)個(gè)精心組織的符號與技法系統(tǒng)去嘲弄、諷喻、戲擬現(xiàn)實(shí)中的消極因素。

（三）卡通、電腦游戲化

如今隨著數(shù)字科技的發(fā)展，漫畫、卡通、動畫的形式也更復(fù)雜，流通的管道也更加多元化，各種簡化的視覺造型，成為大量的傳輸符號，形成各種文化背景和區(qū)域性認(rèn)同的個(gè)別系統(tǒng)，在傳媒一波接一波的烘炒下，已經(jīng)深化為世界各地青少年彼此之間的溝通符碼，而不僅僅是一個(gè)時(shí)代或一個(gè)族群所壟斷的集體認(rèn)同而已，卻更像是個(gè)人追求表現(xiàn)，傳達(dá)意念或發(fā)揮想象力的仿真和再創(chuàng)造的溝通途徑。

卡通類畫家總是喜歡將各種各樣的意象用混雜多變的風(fēng)格技巧，如寫實(shí)主義、表現(xiàn)主義、廣告的噴繪技巧等等組合在一起，而且，構(gòu)圖也多是松散與無中心的。從中我們可以明顯感到一些時(shí)尚與大眾文化的元素在起作用。他們討厭深刻、沉重、嚴(yán)肅、認(rèn)真、邏輯與憤世疾俗的作品，更看重的是輕松、諧趣、夸張、情感與調(diào)侃?？ㄍ惱L畫最大的特點(diǎn)是將對現(xiàn)實(shí)生活的批判與反思轉(zhuǎn)換到了對現(xiàn)實(shí)生活具體感受的表達(dá)上，并且是以一種虛構(gòu)的方式來表達(dá)一種敘事。

二、油畫作品與時(shí)代相符

例如：1、張小濤作品《龍蝦》《草莓》《后窗》的特點(diǎn)就是將生活中的微觀景象給予放大性的處理，用以突出消費(fèi)社會中縱欲無度的物質(zhì)生活所包含的荒誕性與不合理性；借鑒了照片，卻基本拋棄了攝影的外觀，保留了繪畫的特性。2、劉國夫 作品《迷墻之三》的獨(dú)特之處是用超現(xiàn)實(shí)主義的方法處理了來自現(xiàn)實(shí)的圖像，目的是為了批評一些人在物質(zhì)化社會中對精神追求的忽視。3、楊帆 作品《飛吧》他們似乎關(guān)注當(dāng)下消費(fèi)文化中出現(xiàn)的文化問題與年輕人的實(shí)際生活狀態(tài)，同時(shí)更注重轉(zhuǎn)用類似于商業(yè)廣告、大眾化圖像或相關(guān)表現(xiàn)方式去創(chuàng)作出自己所需要的圖像。則是意在突出消費(fèi)文化、西方文化對當(dāng)下青年女性的巨大影響，這與完全拋棄人文精神的做法是不可同日而語的。4、沈娜 作品《蛋白質(zhì)女孩》《油畫右手系列》以女性特有的細(xì)膩、敏感，描繪了一些以前從未出現(xiàn)過的新一代女性形象，在藝術(shù)形態(tài)和趣味上表現(xiàn)了常態(tài)之外的優(yōu)美和雅致。她是在全新的文化背景、藝術(shù)觀念和視覺元素下成長起來的，她的思想觀念與傳統(tǒng)觀念拉開了明顯距離。他們喜歡真實(shí)而透明的生活，觀察別人同時(shí)反觀自己。她不斷地審視自身的成長及文化背景，從多元的當(dāng)代文化語境中建立適合個(gè)人的表現(xiàn)方式，由此她的作品具有文化兼容與語言的衍生的特點(diǎn)。

三、結(jié)束語

在繪畫中對于現(xiàn)代工具材料，我們可以借力但是不可以完全依賴它，以免導(dǎo)致最后的感受丟失，思想懶惰。藝術(shù)家自身藝術(shù)素養(yǎng)的提高能夠在很大程度上彌補(bǔ)由技術(shù)和材料帶來的生疏感和冷漠感，如果畫面中只有技巧和冷漠的形象而沒有感受和激情，那么感動也就無從談起了。只有藝術(shù)家扎扎實(shí)實(shí)地提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，對社會、生活等保持熱情和激情，堅(jiān)持尋找發(fā)現(xiàn)生活之美，才能最大程度地調(diào)動和發(fā)揮現(xiàn)代影像技術(shù)的能動性、先進(jìn)性、便利性和全球化的作用，并使之為繪畫服務(wù)。所以油畫創(chuàng)作也要跟著時(shí)代不斷的刷新。

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