新聞攝影如何應對讀圖時代

摘要：現代社會為圖片提供了前所未有的發展空間，圖片的影響也隨之越來越大。近年來更有了“讀圖時代”的說法。讀圖時代一詞只是表明這樣的現狀：人們接受圖片的載體大大增加，除了大眾媒介外，移動電話、服裝、汽車等眾多產品都可能成為圖片的載體。人們接觸的圖片種類不斷增多，三維動畫、視頻錄像、圖片等等不一而足。此外，圖片的數量大大增多，在信息傳播過程中圖像以前所未有的蔓延之勢，占據了人們接受信息總量中很大比例。在這圖片的海洋中，新聞攝影有被“淹沒”的趨勢。

關鍵詞：讀圖時代圖文并重泛視覺化

[中圖分類號]C289[文獻標識碼]A[文章編號]1002-2139(2009)-10-0069-02

“讀圖時代”的概念最先由廣州出版社編輯鐘潔玲提出。1998年，鐘潔玲策劃出版了《紅風車經典漫畫叢書》，全套為《國際互聯網》、《后現代主義》、《凱恩斯》、《女性主義》、《史蒂芬#8226;霍金》、《遺傳學》6本。這套書是從臺灣引進的歐洲原版圖書，它通過在書中大量運用精美插圖的方式，向讀者圖文并茂地介紹當代的流行思潮和風云人物。為了推廣這套書，鐘潔玲請楊小彥、黃集偉和鐘鍵夫分別以“讀圖時代”為名作序。鐘鍵夫寫的《讀圖時代》一文最后被確定為序，楊小彥的文章《讀圖時代之我見》為《跋一》。這大概就是“讀圖時代”一詞的最初出處。

雖然讀圖時代的概念至今仍備受爭議，但是，圖片、影像大行其道確實是不爭的事實。新聞攝影開始充當報紙的一翼，并不斷為大眾提供著“視覺大餐”，而隨著受眾生活節奏的加快、審美情趣的提高和閱讀方式的改變，新聞攝影在讀圖時代的職責、定位及發展方向又一次成為熱門話題被提上議事日程。為了進一步繁榮新聞攝影事業，新聞工作者應采取相應的對策，使其朝著健康的方向發展，更好地為社會主義現代化建設服務。

一、充分認識新聞圖片在報紙報道中的獨特作用

要認識到新聞攝影的獨立性。我國新聞攝影理論泰斗蔣齊生同志認為：“新聞攝影首先是新聞戰線上的一個兵種”。早在1960年的《新聞攝影簡論》，他就明確闡述“新聞攝影是新聞工作的一部分，是新聞報道中文字消息和口播新聞及電視新聞、新聞紀錄電影的親兄弟。”1985年10月21日，在安徽召開的第二屆全國新聞攝影理論年會上，蔣齊生在《全面改革與新聞攝影》的主題報告中提出；“促進新聞攝影改革的關鍵一環是報紙總編輯圖文并重”。“所謂‘圖文并重’并不是要求報紙圖文各半，它的意思只是；報紙總編輯在辦報的指導思想上，把圖片新聞和文字新聞同樣擺到議事日程上，把新聞攝影真正當作一個新聞兵種來調用，指導攝影記者發揮新聞攝影的特殊性能，為報紙提供獨立的圖片新聞、圖片通訊、圖片特寫，豐富報紙新聞的內容和體裁。”可見，新聞圖片具有其獨立性，不能把它當作只是版面的點綴，僅起美化版面的作用，當然，它也不是文字的附庸，可有可無。圖片是一種形象的語言，和文字一樣，同樣是信息的載體。新聞攝影區別于一般攝影的特性就在于它的新聞性。

二、更新辦報理念，加強圖片報道

現在，報紙媒體己基本走出了以灌輸思想為主的宣傳性辦報階段，進入到了以傳遞信息為主的傳播性辦報階段，而且面臨著激烈的市場競爭，如果再沿用老一套的思想和方法來辦報，是肯定行不通的。我們必須更新辦報的理念。

第一，正確認識、處理圖文關系。這里面包含著兩層意思。其一，報紙上圖片新聞和文字新聞的關系。圖片和文字是報紙傳播新聞信息的兩種不同的手段和載體，在傳播中，它們的地位平等，互為補充，不存在誰重誰輕。現在提倡的“圖文并重，兩翼齊飛”的辦報理念就科學、辯證地說明了這一點。我們所提倡的“圖文并重”，并不是說在報紙版面上，圖片和文字所占的面積要一樣的大，而是要在辦報思想上，做到并重；在新聞報道中，做到宜圖則圖，宜文則文；根據報道的需要，該上圖片時上圖片，該上文字時上文字。不能因為搞“圖文并重”，就看輕文字，大量用新聞照片，也不能因為個人的喜好，讓圖片為文字讓道。其二，圖片稿件中圖片和文字說明的關系。照片與文字說明(包括標題)是相輔相成、相得益彰的。文字說明注釋了照片形象的內容，照片形象又印證和豐富了文字說明。有的時候，文字說明還可以增加照片中所沒有的信息。很多人，包括許多攝影記者在內，都會認為，圖片新聞只要圖片好就可以了，文字說明好不好并不重要。其實不然。新聞照片，必須含有新聞信息和新聞要素。但再精彩、再成功的新聞照片，本身也不可能將新聞五要素全部交代清楚，還得借助文字說明，來說清影像所無法說清的要素或信息。

第二，重視新聞圖片在版面上的運用。有人將圖片在報紙版面上的地位和作用比喻為人的眼睛。人要漂亮，眼睛要亮。同樣，報紙版面要美，圖片也要“亮”，要成為版面的亮點。我們在一個版面只使用一幅或一組新聞照片的情況下，就應該使用大照片或突出使用照片，在報紙版面上營造一個視覺中心。在一個版面使用多幅或多組照片的情況下，就應該選定一幅或一組照片作為主打照片突出處理，其他照片則從輕、從小處理，以免造成主次不分，視覺混亂。

第三，新聞攝影應體現人文關懷。隨著社會的發展，人們越來越多地依賴于傳播媒介所提供的信息，新聞攝影作為一種重要媒介報道手段，體現新聞攝影的人文關懷應該是新聞攝影在讀圖時代理念轉變的關鍵之一。在新聞攝影報道視角上，需要記者更多地平視被攝者和他們的生活，與被攝者之間用心靈去交流。當然，攝影記者的人文關懷不僅僅體現在報道視角上，在報道的策劃、題材的選擇、畫面的處理、編排過程等等每一個細節上，都會體現出對受眾的理解和對人本身的尊重。在讀圖時代，新聞攝影記者人文關懷理念的轉變，就會為營造一個平衡、健康的媒介環境產生積極的影響。

三、加強新聞攝影報道要防止泛視覺化

20世紀90年代以來，在蔣齊生、穆青提出的“圖文并重，兩翼齊飛”的辦報思想的指導下，新聞攝影受到了中國所有報紙媒體的普遍的、空前的重視；新聞圖片在版面上的地位高了，圖片的數量多了，圖片用得大了。但是如果我們仔細觀察，就會發現不少報紙在新聞圖片的運用上沒有按視覺傳播規律辦事，一味地追求新聞圖片數量多、位置重、版面大，造成版面花里胡哨、華而不實，形成泛時覺化。泛視覺化主要體現在以下幾方面；一是圖片虛多。有的人片面地將“圖文并重，兩翼齊飛”理解為文字和圖片在數量上的簡單對比，以為圖片的量上去了，就“并重”了。有的圖片，明明發一張足夠了，為了表示重圖，就給它來一組。象這種量的堆積，就是虛多。二是圖片虛重；即忽視新聞圖片的新聞含量，一概把它往版面的“黃金位置”甚至是頭條位置上安排，以為圖片發的位置越突出，對圖片就越重視。三是虛大；認為圖片發的越大，視覺效果、傳播效果就越好，盲目地追求圖片所占的大版面，結果使一些新聞含量不大的圖片在版面上刊發得很突出，帶來的結果就是浪費了寶貴的版面，造成了版面視覺上

的空洞和平淡。四是虛美；為了追求美感而在版面上使用“明星照”、“模特照”、“美人頭”之類的照片(主要出現在娛樂新聞版上)；為了追求畫面美，攝影記者不惜費神費力，對被攝對象進行“擺布”或“導演”。這些圖片除了能使少數受眾在視覺上“悅目”外，其新聞信息的缺乏，很難使大多數受眾“賞心”。有人將這“四虛”圖片概括為“泡沫圖片”，真是再貼切不過。既然是“泡沫”，它就容易破碎，如果不及時地遏制這種現象，報紙的新聞攝影報道就走不到正軌上來，還會給報紙帶來消極、負面的影響。

要防止報紙的泛視覺化，最主要的是要解決思想認識上的問題。作為報社的領導，要充分掌握視覺傳播的客觀規律，正確認識新聞圖片的地位和作用，在使用新聞圖片時把好關。作為攝影記者，除了做到這一點外，還應該在重攝影技術的基礎上，努力提高新聞業務能力，多為報紙提供一些新聞價值高、表現手法新、視覺效果好的新聞圖片。

參考文獻：

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