對電影《集結號》色彩應用的分析

摘要：色彩作為影視文本基本的視覺元素，成為影視藝術重要的造型元素和主要的表現手法。片面追求強烈的色彩視覺沖擊已不能滿足電影的表現藝術，《集結號》中馮小剛利用色彩的表現張力從一個新的角度開始重新詮釋電影。

關鍵詞：色彩色彩基調時空轉換

[中圖分類號]J901[文獻標識碼]A[文章編號]1002-2139(2009)-10-0023-01

色彩作為視覺元素在電影中使用，最初只是為了滿足人們在銀幕上復制物質現實的愿望，而后色彩的用途更加寬泛，很多導演借用色彩來輔助敘事，創造情緒意境等。

《集結號》全片的色彩處理是十分成功的，全片合理的利用了色彩這一視覺元素來對影片進行時空轉換。影片前半部分采用了黑白等冷色調的色彩來描寫戰火紛飛、硝煙彌漫的戰爭場面。在黑白的戰爭場面中到處充滿了恐怖與死亡。從而使觀眾對戰爭感到了一種殘酷與恐懼，觀從的心理也感到十分的壓制。而在影片后半部分戰后尋找烈士的故事中，導演采用了完全不同與前半部分的色調與顏色。采用了以綠、黃、紅為主的暖色調色彩。在這里，到處充滿了陽光與希望，給人以溫暖的感覺。不同時代利用色彩形成鮮名的對比，營造出了不同的氛圍，給人們的視覺帶來了強烈的審美愉悅與心靈震撼。

基調是影片在色彩運用上所呈現出的主要傾向，它的作用就是賦予影片某種特定的總體情緒氣氛，是畫面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。

《集結號》的總體基調是溫暖的。它所記敘的是中華民族在戰爭年代中普通人命運的縮影。影片的前面呈現的是沉悶的，壓抑的灰白色彩冷色調。在這里，我們可以看到到處都是白雪皚皚的冰雪天地與戰爭留下的廢墟，影片一開始就濃墨厚彩的展現了那種沉悶，壓抑，血腥的戰爭場面。連里的戰士一個接一個被撂倒，指導員被炸成兩半，血肉橫飛，尸體遍野……到處都是白色雪地與窯場黑色的土地。白色本來代表著一種純潔與和平，但在這里，白色卻代表著一種悲哀色。黑色最明顯的感情特征是恐怖，一看到黑色，人們自然就會聯想到茫茫的黑夜，聯想到隱蔽著無數可怕的恐怖源的黑暗。黑色還有悲哀與絕望的感情特征，這主要是因為黑色的亮度最低，眼睛一看到黑色，神經系統就立刻產生抑制作用，使情緒降落到最低點。

因此，在這里，白色與黑色混合使用，給觀眾心理的上的感覺就是到處是恐怖、死亡的戰場，戰爭什么時候結束？人們的心理已經被壓抑而達到了一種極限。再加上戰士們都著灰色的衣服，也傳達出戰士們內心的抑郁，恐慌及絕望。這一切都統一在那灰白冷色調中，使影片整部畫面顯得那么的壓抑，沉重，到處都是死亡的陰影。影片就是在這樣一種冷峻寫實的風格中啟動歷史的塵封，在層層推動的敘事中拔動人們的心弦，讓觀眾在虛幻的歷史回訪中感受真正的歷史在場。是啊，人在這種戰爭環境下，生命是那么的卑微與妙小，從而喚起觀眾對人的價值，對生命的意義進行形而上的思考，從而產生出悲壯的藝術美感。

在影片的下半部分，導演很好的運用了色彩艷麗的暖色調來表現和平年代尋找英雄的故事，其中很多場景選取了充滿大自然氣息的鄉間景物作背景。藍天，白云，小橋，流水，綠葉融合在一起，營造了一種非常溫暖的生活氛圍。綠色是自然生命中最生意盎然的色彩，綠色使人產生寧靜和穩定的感覺，往往是清新、健康、希望和生命力的象征。

在這個部分中，導演選取了幾個這種場景來顯示生命力的旺盛和頑強，也暗示著和平與希望。

首先，當車載著谷子地回到他當年戰爭的地方時，人們在河邊勞動，小鴨在河里快活的游著，一路上映入眼簾的都是濃濃的綠色。到處顯得那樣的春意盎然。還有當谷子地在尋不到戰友的尸體，自己的身份又無法證明，內心感到非常郁悶，于是爬上森林的嘹望塔的時候，那一篇篇的綠色在樹林在陽光的照耀下是那樣的親切與生機勃勃，使谷子地心中被誤會的那種委屈與隱忍在這一片綠的海洋中得到了很好的宣泄。這時，趙二斗的妻子孫桂琴也圍了紅色的圍巾給谷子地報信來了，說所有的戰友遺體都已找到……這些都是對綠色和紅色的很好運用。代表著生命與希望。

最后一場是張政委對九連戰士榮譽的光榮恢復，是在一大片的綠色樹葉的映襯下，鮮紅的五星紅旗與鮮紅的五角星是那樣的耀眼，他代表了黨對人性的復歸及最高的關懷，集結號在這個時候真正吹響——首對生命的贊歌！個人生命在這里最終得以承認與尊重，整個故事的達到高潮，整部影片的主題得以凸現。

中國傳統繪畫色彩運用也強調：一幅好的作品感覺不到畫家在用色，不用強烈色彩引誘和刺激觀者，而是靠色彩創造的意境來打動人心。從這個意義上講《集結號》的色調是溫暖的。雖然汶河戰場的雪地是白色的，軍人的衣裝是灰色的，坦克、槍支、炮彈是冷色的，戰爭和死亡也是冰冷的，就連戰后的汶河故地也堆滿了如山一樣黑色的煤石，但戰火中的兄弟情誼，王金存脖子上圍著的象征美好愛情的紅圍巾，幸存者谷子地對47個親如兄弟的戰友的承諾，孫桂琴在清澈碧透的溪水邊傾聽丈夫王金存在面對死亡時的那份鎮定與從容，以及谷子地在林場的了望塔上眼睛看不清而是用鼻子去聞那一片片英雄們用鮮血澆灌過的土地上生長的郁郁蔥蔥、生機盎然的林子……影片就是通過運用這一幕幕的灰與艷、冷與暖的色彩對比來昭示英雄的九連兄弟，英雄的中國人民解放軍勇敢、剛正、堅毅的民族氣質，使影片顯得溫暖多情，影片前后也形成了強烈的對比。

至此，我們可以看到，《集結號》色彩的運用是成功的。

一方面，他不但深入的刻畫了人物形象，創造了情緒意境，貫穿了主題，更重要的是它利用色彩自然的轉換了時空，成為除敘事外的另一主線，前后形成強烈的對比，構成了影片鮮名的風格。

另一方面，從接受層面來說，因為較長時間影片在冷灰暗色彩的敘事段落的展開，在從而使接受主體心理上的壓力不斷積累，視覺上的生理疲勞逐漸產生乃至不斷積累，這兩種不斷累積的生理——心理情緒，如果不適時得到宣泄調節，那么接受主體在接受過程的生理——心理厭倦情緒將大于美學意義，導致接受過程失敗。從這個意義上說《集結號》的色彩的運用也是成功的。很多電影就明顯的忽略了影片色彩總譜中的有機統一關系，全片以冷灰色為全部的色調，影片從頭至尾基本上是灰蒙蒙的一片，缺乏暖亮色調的有機調節，造成接受主體對單一色彩的持續刺激所產生的疲勞和厭倦，厭煩，最終導致對影片的美學意義上的拒絕，即影片本身的失敗。《集結號》無疑是一個卓越的成功的范例。