明代散曲家王磐

摘要：本文通過對(duì)明代散曲發(fā)展的簡述，引出明代散曲家王磐，對(duì)其簡歷以及作品做了一些淺要分析研究。主要針對(duì)他作品中透出的詼諧幽默以及對(duì)時(shí)事的大膽諷刺來進(jìn)行分析，結(jié)合其本人的為人、性格，體會(huì)其散曲的主導(dǎo)風(fēng)格：能夠“為游戲誹諧之作”，吸收豪放一派之長，非“清麗”所能范圍。

關(guān)鍵詞：明散曲家王磐詼諧幽默諷刺

[中圖分類號(hào)]I207.24[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1002-2139(2009)-10-0010-02

The Ming dynasty Sanqn Writer WangPan

Abstract:The article briefly discuss the development of Sanqu in the Ming Dynasty and draw forth the Sanqu writer Wangpan.Briefly analysis his resume and hie works. The main is the humorous and the audacious satincal in his works. Link his personal character and his temperament . realize the main style of his works: do humorous works and absorb the good points of the inhibited style. Not the simple scope of “qingli”.

Key words: the Sanqn writer of Ming Dynasty ; Wangpan

中國漫長的五千年歷史文化中，每個(gè)朝代都出現(xiàn)了鼎盛一時(shí)的文學(xué)作品類型和主要代表文學(xué)家。唐詩、宋詞、元曲、明清小說無疑是這些時(shí)代最具代表的文體樣式。然而在這些主流文學(xué)之中，也同時(shí)并存著一些其他的支流，前代一枝獨(dú)秀的文學(xué)樣式也不會(huì)一夜之間消失殆盡。

對(duì)于散曲這種文學(xué)樣式來說，宋、金是其發(fā)軔期，元是其興盛期，明是繼盛期，清則是衰落期了。明散曲作家頗多，作品數(shù)量巨大，成就也很高，明散曲是對(duì)元散曲的繼承，而且明散曲還從對(duì)元散曲的繼承中演變出了自己的特色，有了長足的發(fā)展，這點(diǎn)尤其難能可貴。

明代的初期大約是洪武至成化年間（1368--1487），散曲有大半個(gè)世紀(jì)的低落期，到弘治至隆慶年間（1488-1572），散曲終于隨著名家名作的層出不窮而走向鼎盛期，最后到了萬歷年間（1573）明散曲則逐漸的到了衰微期。成化后期和弘治年間以陳鐸、王磐、唐寅等為代表的詞場才子的創(chuàng)作，徹底扭轉(zhuǎn)了前一時(shí)期散曲文學(xué)衰落的頹勢(shì)，并為正德、嘉靖年間散曲文學(xué)的繁榮打開了局面。在詞場才子曲家中，陳鐸和王磐是出類拔萃的，藝術(shù)成就也最高。本文則主要針對(duì)明散曲家王磐以及其存世作品做一些簡要論述。

王磐，字鴻漸，號(hào)西樓，揚(yáng)州高郵（今江蘇高郵縣）人，大約出生于1470年，卒于1530年。他出生在豪富之家，好讀書有雋才，多才多藝，工詩能畫，尤擅音律，以散曲名世。他襟懷磊落，薄于功名，厭棄舉業(yè)，一生未曾做官，“是個(gè)不登科逃名進(jìn)士”、“不耕田識(shí)字農(nóng)夫”、“上天漏籍神仙戶”、“清風(fēng)不管，明月無拘”。他憑借著殷富的家資，在家鄉(xiāng)過著游山觀水的隱居生活。他喜歡住樓，在高郵城西建筑了一座樓房，故號(hào)西樓，樓前是青山，樓后有明湖，常常與詩朋酒友在這座樓里吟詩唱曲。他的散曲集為《西樓樂府》，多慶節(jié)、賞花、記游、詠物之作，對(duì)于權(quán)貴的倒行逆施也有諷刺。今存小令六十六首，套曲九套。

王磐在明代散曲名家中，作品數(shù)量最少，然而卻也是特色極為鮮明的一人。他的作品全以本色語言為主，看似信手拈來，實(shí)則精辟妥帖，且多詼諧風(fēng)趣，讀之形象生動(dòng)印象深刻。他的作品中，徜徉山水的生活即興之作較多，這種作品表現(xiàn)出一種沖融曠達(dá)，對(duì)隱居生活甘之如飴的人生態(tài)度。他的散曲寫景、詠物、記游、樂閑均有，但最引人矚目的卻是他散曲中透出的詼諧幽默與諷刺時(shí)事。

一、王磐散曲中詼諧幽默諷刺時(shí)事的作品

王磐生長于豪富之家，從小衣食無憂，及長又不熱心功名，無科舉失敗的慘痛經(jīng)歷，一心怡情于田園山水，性格自然恬淡開朗，因此曲作也處處體現(xiàn)出他為人開朗，詼諧幽默，萬事不放在心上的曠達(dá)性情。[中呂 滿庭芳]《失雞》中寫道：“平生淡薄，雞兒不見，童子休焦。家家都有閑鍋灶，任意烹炮。煮湯的貼他三枚火燒，穿炒的助他一把胡椒，到省了我開東道。免終朝報(bào)曉，直睡到日頭高。”可見丟失一只雞這樣的事情，在別人眼中大多被看做天大的倒霉事，在他看來倒成了一件滑稽可笑的事。他不但不在意自家的雞被誰偷走了，反而還要給偷雞人三枚火燒，一把胡椒，還說省了自己開東道，真是個(gè)樂天派。[中呂 朝天子]《瓶杏為鼠所嚙》：“斜插，杏花，當(dāng)一幅橫披畫。《毛詩》中誰道鼠無牙，卻怎生咬倒了金瓶架？水流向床頭，春拖在床下，這情理寧甘罷。那里去告他？何處去訴他？也只索細(xì)數(shù)著貓兒罵。”給讀者描繪了一幅生動(dòng)的畫面，老鼠咬壞了金瓶架，翻倒了花瓶，杏花委地，水灑的到處都是，真是和卡通片里到處淘氣惹事的小老鼠形象一致，看了被破壞的東西，恐怕十人里有八人都要跳腳了吧，王磐卻覺得可笑的不行，竟想到《毛詩》去了，一面埋怨《毛詩》里誰說的老鼠無牙，一面想到“那里去告他？何處去訴他？”真是被老鼠打敗了，最后只得“細(xì)數(shù)著貓兒罵”，真是把生活中的場景寫的活靈活現(xiàn)，任誰看了都忍俊不禁。又如[雙調(diào) 沉醉東風(fēng)]《蚊雷》：“青瑣闥爭三分震倒，碧紗櫥差半點(diǎn)轟著。聒的個(gè)魯周公夢(mèng)恍惚，驚的個(gè)蔡孝子心顛倒，您便是活陳摶也索難煞。者么恁雨散云收不定交，只吼到霜天罷了。”把蚊子令人討厭的嗡嗡聲形容成打雷本來就是很幽默的比喻，還寫出了蚊子擾人清夢(mèng)，又讓人沒辦法的無奈，即便是“活陳摶”也難煞，只能等到霜天才算罷了。面對(duì)生活中種種小插曲，他往往一笑置之，并不如何在意，而且可以把些須無奈化為笑料，不止自己笑口常開，還記錄下來博讀者一笑，心胸豁達(dá)可見一斑。

王磐雖然心胸豁達(dá)，襟懷坦蕩，但也不是對(duì)外事外物皆能容忍，面對(duì)社會(huì)上的一些黑暗現(xiàn)實(shí)，他也能大膽的表達(dá)自己的憤怒和諷刺，可見他為人端方及其富于正義感，同時(shí)擁有過人的勇氣。這一點(diǎn)的典型體現(xiàn)就是[中呂 朝天子]《詠喇叭》：“喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船往來亂如麻，全仗你抬聲價(jià)。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨甚么真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！”正德年間，朝廷有意培植宦官勢(shì)力，致使宦官橫行無忌，打著為朝廷效力的幌子，到處結(jié)黨營私、大肆搜刮民脂民膏，為非作歹，諸多百姓官員敢怒不敢言，而王磐則借著詠喇叭，這最簡單常見之物來諷刺宦官，于嘲諷中見憤怒，于詼諧中見同情。張守中的《刊王西樓先生樂府序》說：“喇叭之詠，斥閹宦也。”當(dāng)時(shí)宦官權(quán)勢(shì)滔天，王磐敢于嘲弄他們，可見其性格耿直，富于正義感和勇氣。又有套數(shù)《久雪》把人人心中圣潔祥瑞的雪帶給人的種種危害細(xì)細(xì)描寫出來，“凍的個(gè)寒江上魚沉雁杳，餓的個(gè)空林中虎嘯猿哀”、“侵傷隴麥”、“壓損庭槐”、“把一個(gè)正直的韓退之擁住在蘭關(guān)，將一個(gè)忠節(jié)的蘇子卿埋藏在北海，把一個(gè)廉潔的袁邵公餓倒在書齋”，真是“天上飛來的冷禍胎”“遍地下生災(zāi)”“不成祥瑞翻成害”。結(jié)尾盼望“有一日赫威威太陽真火當(dāng)頭曬，有一日暖拍拍和氣春風(fēng)滾地來，就有千萬座冰山一時(shí)壞，掃彤云四開，現(xiàn)青天一塊，依舊晴光瑞煙靄”。還有[南呂 一枝花]《嘲轉(zhuǎn)五方》亦是譏諷云游四方、招搖撞騙的和尚，其“亂敲鈸”“蠻擂鼓”的丑態(tài)和“急波波似爺死娘亡，忙劫劫似救火奔喪”的忙亂，一經(jīng)作者筆下，纖毫畢現(xiàn)，活脫脫一幅跳梁小丑圖，生動(dòng)詼諧，譏諷意味十足，令人捧腹叫絕。

二、王磐其他散曲作品

王磐作品中最有思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值并能體現(xiàn)其鮮明風(fēng)格的代表作品無疑正是上述詼諧幽默和諷刺意味的作品，但他的其他作品一下也略作分析。剩余作品多是他徜徉山水的生活即興之作，這些作品不僅讓人領(lǐng)略到他曠達(dá)沖融的性格也讓人體會(huì)到他閑居生活的清雅怡然，這些作品包括寫景、詠物、記游、樂閑等多種內(nèi)容。

其寫景者如[雙調(diào) 清江引]《耕》、《牧》、《漁》、《樵》四首：“桃花水來如噴雪，鬧動(dòng)村田舍。犁翻隴上云，牛飲溪頭月，這其間只堪圖畫也。”（《耕》）“東風(fēng)掃開郊外雪，草色連村舍。鞭敲柳岸風(fēng)，笛弄桃林月，這其間只堪圖畫也。”（《牧》）“江湖老來頭似雪，釣艇為家舍。武陵溪上云，西塞山前月，這其間只堪圖畫也。”（《漁》）“腰間斧磨光爛雪，山下白云舍。滿身紅葉秋，一擔(dān)青松月，這其間只堪圖畫也。”（《樵》）這些曲子，篇篇如畫，其閑適之情、清雅之趣、恬靜之美讀之令人醉心期間，不能自拔，恰如美麗畫卷鋪現(xiàn)眼前。

其詠物者如[雙調(diào) 沉醉東風(fēng)]《蛙鼓》：“梅雨后千聲亂發(fā)，草塘中兩部頻撾。擂池邊鷗鷺驚，震水底魚龍怕，報(bào)豐年底是催花。一派村田樂可夸，春社里農(nóng)夫醉煞！”這首曲詠蛙，開篇就及其生動(dòng)，后面“鷗鷺驚”、“魚龍怕”夸張描寫，最后由物及人，蛙鳴報(bào)豐年，醉煞了農(nóng)夫，饒有意趣。又如[雙調(diào) 沉醉東風(fēng)]《再題石亭風(fēng)花雪月分得風(fēng)字》：“敲晚節(jié)千竿翠響，遞春叢百和紅香。挽樵歌到耳旁，催釣艇歸湖上，助邯鄲一枕清涼。只俺這白石亭前大放狂，容不得紅塵片掌。”此曲寫風(fēng)，卻全篇不見一個(gè)“風(fēng)”字，但竹搖、香飄、舟行、枕涼無處不透出“風(fēng)”之作用效果，無“風(fēng)”字而有“風(fēng)”實(shí)，從藝術(shù)構(gòu)思到語言運(yùn)用都表現(xiàn)出作者的巧妙思維。而最成功的詠物曲子還當(dāng)屬前面的[中呂 朝天子]《詠喇叭》，前文已有提及，在此不多作分析。

其記游者如[雙調(diào) 沉醉東風(fēng)]《春游》：“一處處鶯邀燕請(qǐng)，一村村柳送花迎。丟撇開兒女情，提掇起江山興，趁今朝日暖風(fēng)輕，憑著這兩只芒鞋一瘦藤，收拾盡繁華萬頃。”寫春游雅興，把景物作擬人化，構(gòu)思精巧。又有[正宮 脫布衫過小梁州]《秋夜同陸秋水湖上泛舟》：“畫船兒滿載詩豪，問先生何處游邀？水晶宮中聞品簫，廣寒鄉(xiāng)盡回頭棹。分付魚龍穩(wěn)睡著，等閑間休放波濤。老夫今夜弄風(fēng)騷，搜詩料，翻動(dòng)水云巢。 一天星斗都顛倒，愛銀蟾水底光搖。我這里用手撈，不覺的翻身落，也是俺形神俱妙，飛上紫金鰲。”此篇寫秋夜泛舟，壯志豪興，前半有氣勢(shì)，后半有情致，“分付魚龍穩(wěn)睡著，等閑間休放波濤”想法奇妙，伸手撈月“不覺的翻身落”之后竟然“形神俱妙”“飛上紫金鰲”，真是突破常人思維之作。

其樂閑者如[南呂 一枝花]《村居》：“不登冰雪堂，不會(huì)風(fēng)云路，不干丞相府，不謁帝王都。樂矣村居，門巷都栽樹，池塘盡養(yǎng)魚。有心去與白鷺為鄰，特意來與黃花做主。[梁州]我是個(gè)不登科逃名進(jìn)士，我是個(gè)不耕田識(shí)字農(nóng)夫，我是個(gè)上天漏籍神仙戶。清風(fēng)不管，明月無拘。孤云懶出，野鳥難呼。只俺這牛背上穩(wěn)似千里龍駒，只俺這花篷下近似他萬丈蓬壺。興來時(shí)畫一幅煙雨耕圖，靜來時(shí)著一部冰霜菊譜。閑來時(shí)撰一卷水旱農(nóng)書。茶爐，酒爐，杏花深處桃花塢。水繞著門，云遮著屋，端的是隔斷紅塵一點(diǎn)無，那里有官吏催租。[尾聲]我向著暖茸茸白云被底閑伸足，我向著錦片片紅葉莊前醉坦腹。一任這流光眼前度，者么您能飛的白鳥，快奔的烏兔，總不如俺慢慢騰騰傲今古。”首曲明確自己態(tài)度，厭棄紅塵官場，樂于閑散村居，然后縱筆揮灑，寫出村居生活種種閑適快意，作者樂在其中，毫不矯揉造作，結(jié)尾忘情物外，任流光過眼我亦超然其中。這種優(yōu)雅恬淡閑適的村居生活，使人流連忘返，環(huán)境氛圍的營造和作者超然物外的曠達(dá)心境相融合，一起構(gòu)成了又一個(gè)隔斷紅塵，沒有羈絆的世外桃源。這樣的村居生活也使得作者將世上一切凡俗全然拋諸腦后，徹底超脫了。

王磐還有些須閨情題材散曲，如[雙調(diào) 清江引]《閨中八詠》和《題花贈(zèng)妓》流入庸俗，成就不高，可略去不表。

對(duì)于王磐散曲的成就和藝術(shù)特色，王驥德《詞律 雜論》語其“俊艷工煉”“字字精琢”，任中敏《散曲概論 派別》評(píng)其“善為清麗”“于元人之中，兼得喬、張之趣，其麗也，不僅工雅，兼能出奇；其清也，蕭疏放逸，且好為游戲誹諧之作，而不用康、馮兩派之粗豪，一以精細(xì)出之，明人之中，惟金鑾一人是其一派。”此評(píng)價(jià)大致涵蓋了王磐創(chuàng)作的主導(dǎo)風(fēng)格，能夠“為游戲誹諧之作”，又吸收了前代諸家之長，遠(yuǎn)非“清麗”一詞可以總結(jié)。王磐的作品，在語言上繼承了“曲貴本色”的優(yōu)良傳統(tǒng)，在內(nèi)容題材和創(chuàng)作上則又推陳出新，巧妙的比喻，生動(dòng)的擬人，生活中時(shí)時(shí)處處無不可入曲抒寫，詼諧幽默的場景，辛辣大膽的諷刺，在充滿風(fēng)花雪月俗套的明散曲中，他能獨(dú)樹一幟，賦予所詠之物以豐富社會(huì)內(nèi)涵，深刻的寓意，取材構(gòu)思細(xì)密妥帖，語言本色質(zhì)樸，無愧于當(dāng)時(shí)“詞人之冠”的稱號(hào)，對(duì)他以后的明散曲的繁榮起到了承前啟后的不可忽視的作用。

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