戰栗的快感

摘要 電影來源于生活，恐怖片亦不例外，而恐怖電影則更像潘多拉魔盒，搜集人們的恐怖情結，再利用恐怖元素進行加工，將人們腦海中的恐怖意念予以展示。那么，恐怖片中究竟是運用哪些元素塑造恐怖氛圍，制造緊張氣息使觀眾精神高度緊張從而實現驚嚇目的的呢?本文將恐怖元素分門別類，逐次予以分析探討。

關鍵詞:恐怖片 黑暗 幽閉

中圖分類號:J975.9 文獻標識碼:A

一 序言

恐怖片作為電影的一個重要類型，受到全世界無數觀眾尤其是年輕人的瘋狂追捧，不管是從電視中爬出的貞子還是《生化危機》中嗜血狂奔的喪尸，無一不給觀眾帶來強烈的刺激快感。人類一方面懼怕恐懼，另一方面又對恐懼事物充滿了好奇，恐怖片便是抓住這一特點，通過聲音、畫面等元素與人類本性的恐怖意識相融合，激發出觀眾腦海中的恐怖記憶，強烈刺激觀眾的感官和心理，從而達到驚嚇的效果。

知名導演吉爾莫說過“在所有的電影類型中，恐怖片可以讓你最自由地運用完全虛擬和不可思議的畫面和環境，而沒有人會去思考這些是否合理”。這段話反應出一個恐怖片原理，就是編導會借助一切可以借助的元素來達到驚嚇的效果。

電影來源于生活，恐怖片亦不例外，而恐怖電影則更像潘多拉魔盒，搜集人們的恐怖情結，再利用恐怖元素進行加工，將人們腦海中的恐怖意念予以展示。那么，恐怖片中究竟是運用哪些元素塑造恐怖氛圍，制造緊張氣息使觀眾精神高度緊張從而實現驚嚇目的的呢?本文將恐怖元素分為以下幾類，逐次予以分析探討。

二 黑暗的恐怖元素

亞里士多德說過“黑暗是一切恐懼的來源”，這句話雖然有所夸張，但是人類對于黑暗的恐懼卻是不容置疑的，在人類的思想意識中，黑暗總是與死亡和未知聯系在一起，正是由于此，黑暗和陰冷幾乎成了每部恐怖片首先運用的恐怖元素。

每當黑暗籠罩世界的時候，我們就陷入一種不知名的恐懼之中，恐怖片中只要進入黑暗的場景，一種壓抑的氣氛便開始在觀眾心理游走。而這種氛圍正好是導演的最愛，他們將黑暗元素包裹于恐怖片之中，觀眾越是害怕，黑暗就越發滲透深入。

美國影片《小島驚魂》可謂是將黑暗的恐怖效果發揮到極致的作品，整部影片沒有任何妖魔鬼怪的恐怖造型，恐怖氣氛完全是由黑暗和光陰的配合來實現的。在古堡的房間里，窗簾拉緊，導演故意拍攝了陽光萎縮，黑暗侵襲的特寫，于是一種不安就開始在黑暗中蔓延。在這種環境下，每一次鋼琴自動彈奏，每一次房門自動關閉都更讓人毛骨悚然。

1 未知事物

深夜，一個人獨自走在空無一人的街道上，這環境有幾分恐怖氣息，但是若此時從不知何處傳來不知名的聲音，恐怖氣氛會瞬間上升。當我們身處于一間屋子，聽到奇怪的腳步聲卻看不見人影，天花板莫名其妙地滲水，看到一種我們不曾見過的家具或是動物，一種恐懼感會油然而升，這就是人類對未知事物最直接的恐懼感。

恐怖片利用了人類的這一心理，制造出了一幕幕妖魔鬼怪的幻影和僵尸、外星人等等人類有所傳說但是并不了解的恐怖形象。《畫皮》里面身披人皮的厲鬼，猙面獠牙，吸人血，挖人心，讓人心驚肉跳，而《午夜兇鈴》中長發遮面，瞳孔放大的貞子更是讓人坐立不安。《異形》作為恐怖片的經典之作就在于它充分地利用了人類對未知事物的恐懼，異性的原型取材于蟑螂、蝗蟲等昆蟲，然而將這些生物組合加工出來的卻是人類從未見過的恐怖形象。在整部影片中，前一個半小時異形根本沒有出現，影片完全是通過恐怖的喘息、唾液的聲音牢牢抓住觀眾的心理，他們不知道異形在哪里，他們不知道異形什么時候會突然竄出來。一系列的未知使得觀眾在觀賞影片的整個過程中都處于高度緊張狀態。

未知事物是希望之源，也是絕望之地，恐怖片充分利用想象力將未知事物朝恐怖且不可思議的事物引導，利用人類對未知事物的恐懼，將未知事物加入大量的恐怖元素，壓迫觀眾的神經，刺激觀眾的感官，從而引出他們心中的恐懼感。

2 孤獨無助

一個僵尸若是出現在城市的繁華地區，其恐怖效果恐怕要大打折扣，這種情況下，面對人山人海，似乎僵尸更應該感到害怕。但是當人的數量下降，那恐怖指數會飛速上升。一座空曠的城市，即使沒有任何恐怖元素，但是荒無人煙的情景已經會使人感到不安。

《恐怖蠟像館》中那個完全由蠟制成的蠟像館給觀看過此片的觀眾留下了深刻的印象，它的特點就是“進去了就別想出來”。每一個進入這個蠟像館的人都會被里面的變態殺手囚禁，進而遭受各種虐待。嚴格來說，這一部電影在形象設計和虐待程度方面都不如《人皮客?！?，但是這部電影很巧妙地運用了人對孤獨無助感的恐懼，讓受害者一個個單獨進入蠟像館，一個人渺小的身影和他進入偌大的蠟像館帶來的視覺差使得觀眾一開始就為影片中的人物捏一把汗。影片中的經典場景在于當不幸者在蠟像館里受到虐待時，他的伙伴卻在外面狂歡(他們不知道同伴正在遭遇不幸)，巨大的反差給觀眾帶來了強烈的無助感。

無數恐怖電影中的主角，經常陷入叫天天不應，叫地地不靈的孤立無援的境地，孤獨將人性扭曲，導致恐懼的彌漫，而恐懼又反過來加重了孤獨，二種形成循環式共同推進。不論是《咒怨》中臉色煞白的小孩還是《午夜兇鈴》中長發遮面的貞子，他們的前生都有一段痛苦的回憶，導致他們死后孤獨地飄蕩在世上。這些孤魂野鬼身上邪惡而恐懼的力量，實際源自人們心里對孤獨與不安的強烈恐懼。

3 平常事物

根據美國心理學家Yeson在2002年做的一項心理實驗的調查結果顯示，日常生活中常見的事物在稍作加工變化之后，在特點場合往往會引起極大的恐懼感。比如小孩子的笑聲，如果深夜出現在空曠的房間里就顯得十分恐怖。夜里，一陣陰風吹過，身后的門猛然關上，然后你看到一個小女孩站在那里朝著你笑，這樣的場景想想都讓人頭皮發麻。這些手法都是恐怖電影中的常客，因為有時候最習以為常的東西一旦發生一點變化就會成為最讓人心驚膽寒的事物。

在這方面，日本的恐怖片表現得尤為突出。在日本的恐怖片里面，我們看到的都是非常生活化的東西，沒有美國恐怖片的血腥和大量特效場面，日本恐怖片趨向于用我們司空見慣的東西來達到恐怖效果。電影中常常出現不斷滴水的水龍頭，深夜突然響起的電話鈴聲，突然在身邊發現一束超長的頭發，鏡子中照出的不是自己的影子，詭異的錄像帶，荒廢的房子等等，這些都是我們身邊的平常事物稍加改變演變而來，當這些事物被鬼影所糾纏的時候，就像一顆定時炸彈一樣，不知道什么時候會突然成為嚇人的利器，同時也塑造出壓抑、恐懼的氣氛。

《咒怨》是這類恐怖片的代表之作，一個女主角半夜醒來時發現床上、地上到處都是死死盯著她的黑貓，貓本是可愛且極為常見的動物，但在這里卻成為恐怖電影中的經典場景，令所有看到這一幕的人“心驚肉跳”，日本《讀賣新聞》在隨后的一份抽樣調查中發現，有超過一半的日本人在看過這一場景之后對貓產生了心理陰影。

平常事物之所以能達到嚇人于無形的效果就在于它的司空見慣，人們對它毫無戒心，所以一旦它發生變化，讓我們與恐怖之間的隔膜突然消失，那種恐懼就會觸及到一個人的靈魂。試想，朝夕相處的人突然在一個深夜做出異常的舉動讓你覺得他不再是他，這種恐怖氣氛會在你與他相處的所有細節所有時間和空間里散發出來，進而深入、持久地產生恐怖效應。

4 懷疑一切

中國有句古話“天下本無事，庸人自擾之”，其實不論在電影還是在現實生活中，更多的恐怖氣氛是現場人員自己嚇自己，是自己想象和懷疑的結果，所以，懷疑一切也理所當然地成為了恐怖電影的有力元素從而得到廣泛應用。

《電鋸驚魂II》中，被變態老頭關到地下室的人數達到八人，而且此部影片中的死亡游戲也遠比第一部復雜和驚悚。這部恐怖片的特點就在于將人心和人性之中的懷疑、不安等元素運用得淋漓盡致，影片并不依靠血腥或各種恐怖形象來驚嚇觀眾，而是充分地表現了人們在絕境中的互不信任與互相傾軋。在影片中，被困的年輕人一個接一個的互相背棄，他們根本沒有準備團結起來。導演充分理解，只有讓他們互相猜忌與懷疑，才能將人們的恐懼感從這種懷疑和抗拒關系中抽離出來，放大在攝影機下。也只有這樣，電影中的人物才會互相仇視他人，直到開始互相屠戮。試想，影片開始一群活潑且洋溢著青春氣息的年輕人，轉瞬之間互相殘殺，這帶給觀眾的不只是恐怖，更有沉重的壓抑感。

日本的《大逃殺》系列也是成功運用懷疑和背叛營造恐怖氣氛的作品。一群學生被關押到一個荒島上，最終只能有一個人活著出去，否則他們身上被強行安裝的炸彈便會爆炸。片中的學生們一開始緊密地團結在一起，但是隨著時間的流逝，懷疑和不安開始籠罩在整個團隊之上，最終他們拿起武器，互相殘殺。影片著力刻畫了學生們之前生活的快樂，然后與荒島上的自相殘殺形成鮮明對比。影片中的學生最后演變到利用友情、愛情來騙出其他人然后將其殺掉，這樣的心理狀態是十分恐怖的。試想一群人坐在一起，口上都說要團結，一起想辦法，但是誰都知道只會活下一個人，而且是必須只活下一個人，大家心里都在想對方會不會先動手，如此這般，這種對人心理的煎熬和折磨，其產生的恐懼效應是非常發人深省的。

5 幽閉空間

美國心理學大師Janssen于1933年提出了“幽閉空間”這一概念。他認為，每個人的內心深處都有一種對于狹小空間的畏懼，這種空間仿佛一個讓人無力的夢魘。尤其是當這種空間封閉了出入口，任憑呼號也無人到來的時候，恐懼感會無限上升。在相關試驗中，被試驗者在面臨這種情況時通常會“口鼻仿佛堵了起來，頓時呼吸不暢，接著會像困獸一樣心生癲狂，欲掙脫卻無處可逃，一種絕望與恐懼油然而生，心理幾乎被扭曲”。

于是幽閉狹小，孤獨無援的環境便成為許多恐怖電影最為頻繁出現的場景，從最早的吸血鬼電影開始，人們就將蝙蝠漫天飛舞的城堡視為產生恐怖的樂園。而僵尸們則會從狹小的墳墓里出現，穿過狹長的巷道，爬向受害人狹小的房間?！懂愋巍分械耐馓展肢F藏身于太空船狹小的檢修室，《咒怨》的整部電影基本都發生在一間小房間里面，至于廁所、電梯、浴室這些狹小幽閉的空間更是得到了恐怖電影導演的青睞?？梢哉f，恐怖電影的恐怖場景通常都是發生在狹小幽閉的空間里面，如果在一望無垠的草地上出現一個鬼，其恐怖效果勢必會大打折扣。

幽閉空間彷佛一個狹小卻能聚集大量緊張情緒的容器，本來空間的狹小就使人產生一種不安和壓抑，恐怖電影再向這狹小的空間不斷地塞入各種危險與恐怖元素，當恐怖密度達到一定的值，強烈的恐怖感就會猛然而至?？v觀恐怖片的發展，至今也鮮有能夠脫離狹小的幽閉空間來講述恐怖故事的?！逗诎登忠u》把一個洞口堵死，讓幾個女探險者直面莫測的恐怖而沒有后退之路，《蛇襲航班》則干脆把這種極端的幽閉帶上幾千英尺的高空，將人們置于有幾百條毒蛇的機艙內，進不得，退不了，只能在恐怖的氣氛里絕望掙扎。

人類是向往廣闊和光明的，而恐怖片就是要用人人恐懼的幽閉空間，將這種美好的向往殘忍地扼殺。

三 結語

源于生活卻又高于生活的種種元素，為恐怖片的拍攝和恐怖氛圍的營造以及恐怖效果的達到，提供了無盡的創作源泉?？植榔o人帶來了另類的心理滿足，這些都是與恐怖片精心打造的環境、人物、光線等等所有的細節分不開的。可以這樣說，一個成功的恐怖片導演應該是一個心理學家，因為他們最善于研究人性、人心的弱點，然后將其藝術加工，或放大、或稍加變化，最后充分利用這些恐怖元素，達到驚嚇和表現恐怖感的最終目的。

參考文獻:

[1] 王玉紅:《恐怖電影心理學》，上海人民出版社，2004年。

[2] 吳杰:《恐怖電影文化史》，作家出版社，2006年。

[3] 李文軍:《談談恐怖片的場景設置》，《影視藝術》，2004年第2期。

[4] 胥樹凡:《嚇你沒商量》，中國教育出版社，2000年。

作者簡介:

孔慶康，男，1978—，江西鷹潭人，碩士，講師，研究方向:影視動畫和新媒體藝術創作研究，工作單位:浙江工商職業技術學院藝術學院。

張夢然，女，1988—，浙江寧波人，浙江萬里學院設計藝術與建筑學院本科在讀，研究方向:影視動畫研究。