淺析電影音樂(lè)的功能與表現(xiàn)特征

摘要 音樂(lè)是電影必不可少的藝術(shù)元素之一，從有聲電影誕生以來(lái)，音樂(lè)在電影中的地位就越來(lái)越高。本文首先闡述了電影和音樂(lè)相結(jié)合的歷史過(guò)程，隨后分析了電影音樂(lè)的功能，如滿足觀眾對(duì)電影中人物情感的立體掌握，能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛，展示人物的內(nèi)心情感，推動(dòng)劇情的發(fā)展，提高電影的品味等。最后分析了電影音樂(lè)的表現(xiàn)特征:內(nèi)容決定了音樂(lè)表現(xiàn)的特定性;審美主體對(duì)電影音樂(lè)表現(xiàn)的認(rèn)知趨同性;電影音樂(lè)表現(xiàn)的抒情性等。

關(guān)鍵詞: 電影音樂(lè) 表現(xiàn)特征 抒情 氣氛渲染

中圖分類號(hào):J604 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

電影，作為人類一種蘊(yùn)涵形式最廣闊最豐富的綜合性藝術(shù)，它吸納了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、建筑等多種藝術(shù)要素。它以其直觀的表現(xiàn)力，將其他藝術(shù)融合展現(xiàn)，表達(dá)了藝術(shù)之間深刻的關(guān)聯(lián)。在這些藝術(shù)要素中，每一種要素對(duì)電影都具有特有功能，缺少任何一種，電影都不可能存在。

電影中，音樂(lè)作為重要的元素而存在，它是一部電影的重要組成部分?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有音樂(lè)的電影就不會(huì)富有活力，也缺乏了其藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力，因此，音樂(lè)對(duì)于電影的作用是其他藝術(shù)形式所不能代替的。

一 電影與音樂(lè)的結(jié)合

電影音樂(lè)，是音樂(lè)范疇中的一個(gè)分支，電影與音樂(lè)的結(jié)合，在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思，它是電影綜合藝術(shù)的重要構(gòu)成元素。它包含著一般音樂(lè)缺少的視覺(jué)信號(hào)，是一種新的音樂(lè)藝術(shù)體裁。但是電影和音樂(lè)的結(jié)合并不是與生俱來(lái)的，最初的電影是沒(méi)有聲音的，即所謂的無(wú)聲電影，也無(wú)從談起音樂(lè)。盡管其后音樂(lè)逐漸走入電影，但其本質(zhì)上還是脫節(jié)的，它是在放映的時(shí)候請(qǐng)鋼琴師和小提琴師的即興伴奏，這使得音樂(lè)與電影的表現(xiàn)，語(yǔ)言對(duì)白經(jīng)常是不相符的。因此，電影在發(fā)展史上從無(wú)聲電影變成有聲電影本身就遇到了很大的阻礙，這種阻礙很大程度上歸結(jié)于人們對(duì)無(wú)聲電影的習(xí)以為常和對(duì)電影習(xí)慣的藝術(shù)表達(dá)方式的接受。另外一個(gè)因素就是當(dāng)時(shí)的音像技術(shù)水平較低，聲音的加入從某種程度上反而讓電影的藝術(shù)水平有所下降。正如貝拉·巴拉茲在他的《電影精神》一書中所說(shuō):“還不發(fā)達(dá)的新技術(shù)把已有相當(dāng)變化的舊技術(shù)拋回到一個(gè)十分初級(jí)的水平上。內(nèi)容的水平也與表現(xiàn)水平一塊降得更低了”。聲音對(duì)無(wú)聲電影的沖擊以及電影在藝術(shù)創(chuàng)造上的倒退引發(fā)了眾多默片藝術(shù)大師的頑強(qiáng)抵制和激烈反對(duì)，相應(yīng)地在這些討伐聲中，也開(kāi)啟了對(duì)有聲電影藝術(shù)理論的探索與研究。

伴隨著音像技術(shù)水平的提高，音樂(lè)和電影的結(jié)合越來(lái)越緊密。電影音樂(lè)是一種片段的、不連貫的、非獨(dú)立存在的音樂(lè)，它需要遵循電影敘事的時(shí)空關(guān)系，與電影畫面緊密結(jié)合，因此這對(duì)音樂(lè)的制作水平提出了較高的要求。現(xiàn)代的音樂(lè)技術(shù)足以使用音樂(lè)來(lái)復(fù)述、強(qiáng)調(diào)畫面的視覺(jué)內(nèi)容，使音樂(lè)與畫面的情緒、節(jié)奏一致，視聽(tīng)統(tǒng)一變得更加容易。

二 電影音樂(lè)的功能

現(xiàn)代人很難適應(yīng)只有文字對(duì)白，不存在音樂(lè)的電影，可以說(shuō)音樂(lè)對(duì)于電影是必不可少的元素。一部?jī)?yōu)秀的電影也是音樂(lè)，剪輯，攝影，服裝等多要素得到肯定的電影。電影音樂(lè)的功能主要有以下幾點(diǎn):

1 滿足觀眾對(duì)電影中人物情感的立體掌握。現(xiàn)代電影是直接訴諸觀眾聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的音畫藝術(shù)，這有別于無(wú)聲電影時(shí)代的僅僅以視覺(jué)來(lái)影響觀眾的藝術(shù)。觀眾對(duì)電影的一個(gè)基本需求就是藝術(shù)本身能直達(dá)觀眾的心靈深處，因此電影的具體形象，特別是人物形象必須在第一時(shí)間直接訴諸觀眾的眼睛與耳朵這兩個(gè)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感官。這種以音樂(lè)為載體，傳遞電影情感正是滿足了人們對(duì)電影動(dòng)效和聲音的需求。

2 電影音樂(lè)能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛，能為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛，包括環(huán)境氣氛，時(shí)代氣氛，地方色彩或民族特點(diǎn)等等。比如印度電影，以《阿育王》為例，其音樂(lè)歌舞是非常具有特色的，而即使非印度電影，但凡在電影中有與印度相關(guān)的電影，也會(huì)以印度的民族歌舞為載體，向觀眾表明這是印度背景，如獲得2008年奧斯卡最佳影片的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，盡管不是印度電影，但其音樂(lè)，服裝，建筑等無(wú)不彰顯著印度特色，且這些特色無(wú)需任何的語(yǔ)言提示或其他暗示。這些優(yōu)秀的影視作品，經(jīng)過(guò)音樂(lè)的合理表達(dá)，既表現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)范，又彰顯了電影人物與構(gòu)思在電影中的推進(jìn)作用，因此可以說(shuō)，在電影中，音樂(lè)成就了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，展現(xiàn)了其表現(xiàn)氛圍。

3 音樂(lè)可以展示人物的內(nèi)心情感。電影是一種藝術(shù)作品，創(chuàng)作者總是在不同程度上對(duì)作品所展示的現(xiàn)實(shí)生活、人物命運(yùn)，闡述自己的思想立場(chǎng)、感情態(tài)度。一部好的影視作品，往往靠音樂(lè)來(lái)隱射人物復(fù)雜的內(nèi)心，通過(guò)音樂(lè)的表達(dá)使得人物內(nèi)心情感更加直觀化，真實(shí)化，同時(shí)又以朦朧的姿態(tài)蘊(yùn)涵了無(wú)盡的情感空間。如電影《梅蘭芳》，其音樂(lè)隨著主人公在不同的環(huán)境下，不同的時(shí)代氣息中，發(fā)生不同的變化:第一次遇見(jiàn)孟曉冬的驚喜，出演美國(guó)的憂郁，面對(duì)日本軍隊(duì)的鎮(zhèn)定，都是以不同的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)的。當(dāng)然，不同的藝術(shù)作品闡述的方式不同，但總體而言，在所有的藝術(shù)中，音樂(lè)最適于表達(dá)人物的感情和內(nèi)心微妙的情緒波動(dòng)，高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)，微妙豐富的感情狀態(tài)。音樂(lè)所表現(xiàn)的思想在情緒和感情上的概括能力，是任何其他的藝術(shù)所不能及的。

4 音樂(lè)可以對(duì)電影的整個(gè)劇情起到推動(dòng)及調(diào)節(jié)的作用。一部動(dòng)作片不會(huì)全片都有震撼力和張揚(yáng)力的音樂(lè)，而必定是伴隨平緩，高潮，降落，再高潮直至結(jié)束等多個(gè)過(guò)程的。這些通過(guò)音樂(lè)效果將劇情表現(xiàn)得更加扣人心弦，使整部電影劇情節(jié)奏明朗，更加具有表現(xiàn)力。以經(jīng)典大片《泰坦尼克號(hào)》為例，片中男女主角從相識(shí)到船只遇險(xiǎn)的時(shí)間段，影片大都是用優(yōu)雅，舒適的音樂(lè)作為背景，船只遇險(xiǎn)后，那種極具節(jié)奏感和震懾力的音樂(lè)，不斷滯漲著觀眾的心，觀眾也容易將自己融入到電影的環(huán)節(jié)中，最后，男女主角的對(duì)話直至男主角的沉落，音樂(lè)變得委婉凄涼，撕人心肺。整部電影在音樂(lè)的這種舒緩，緊張有序的調(diào)解下，讓觀眾深深地領(lǐng)會(huì)了電影的內(nèi)涵。電影《金剛》同樣如此，金剛出現(xiàn)之前，整個(gè)電影在較為平和的環(huán)境中度過(guò)，音樂(lè)背景透露出溫馨的背景，很多觀眾并未體會(huì)到電影龐大的氣勢(shì)，但金剛出現(xiàn)之后，通過(guò)氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)立即將觀眾的目光吸引住了，而伴隨著這種極具震撼力的音樂(lè)出現(xiàn)的是與音樂(lè)較為相符的金剛龐大的形象和震撼人心的畫面。

5 音樂(lè)可以提高電影的品味。音樂(lè)與電影畫面組合成不同的音畫關(guān)系，產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果。一部影片，音樂(lè)、音效、語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合，交替互補(bǔ)，可以形成單一聲音元素所沒(méi)有的張力和強(qiáng)烈的震撼力。通過(guò)兩元素的結(jié)合，傳達(dá)給了觀眾在視覺(jué)與聲音上的藝術(shù)效應(yīng)，使得電影作品飽滿鮮活，并富有藝術(shù)力。由此可見(jiàn)，電影音樂(lè)在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面具有不可替代的特殊作用，能給受眾帶來(lái)完美的享受，對(duì)觀眾進(jìn)行藝術(shù)熏陶。

三 電影音樂(lè)的表現(xiàn)特征

作為電影中鮮活生命力的組成部分，電影音樂(lè)對(duì)音樂(lè)和影視的促進(jìn)都具有極強(qiáng)的功能性。探究電影音樂(lè)的特征對(duì)其的發(fā)展也是具有積極意義的，電影音樂(lè)的表現(xiàn)特征主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):

1 內(nèi)容決定了音樂(lè)表現(xiàn)的特定性

音樂(lè)是電影必不可少的組成部分，但是觀眾首先關(guān)注的是劇情，演出水平，音樂(lè)是對(duì)劇情、演員起烘托作用的關(guān)鍵元素，它不能作為主體出現(xiàn)，相反它是促進(jìn)電影和諧，配合電影的表現(xiàn)而出現(xiàn)的。通過(guò)音樂(lè)可以將電影更加鮮明化，能詮釋電影鮮明的表現(xiàn)力，因此音樂(lè)是由內(nèi)容決定的，是根據(jù)劇情的變化，演員的表情，語(yǔ)言變化而變化的。在電影中由于畫面是穩(wěn)定的，而音樂(lè)所描繪的只能是畫面的內(nèi)容，當(dāng)音樂(lè)再次出現(xiàn)時(shí)，審美主體回想的就是畫面帶給的特定形象，而不是音樂(lè)本身。脫離了畫面、語(yǔ)言和具體的情節(jié)，電影音樂(lè)和其他音樂(lè)并沒(méi)有多大區(qū)別，因?yàn)閷?duì)觀眾而言，他們是很難從音樂(lè)中體會(huì)到具體的內(nèi)容的。因此，電影音樂(lè)中，音樂(lè)不是鼓勵(lì)存在的。比如一部恐怖電影，首先只看畫面不聽(tīng)音樂(lè)，觀眾往往會(huì)體會(huì)到電影本身的“恐怖”味道，而隨著和音樂(lè)的結(jié)合，審美主體看到音樂(lè)描繪的就是畫面上驚悚、刺激的場(chǎng)景，這說(shuō)明在電影中，音樂(lè)的具體內(nèi)容是畫面賦予的，具有特定性。因?yàn)榉催^(guò)來(lái)，只聽(tīng)音樂(lè)，觀眾只能對(duì)音樂(lè)的輕重緩急，悠揚(yáng)激揚(yáng)等基本特征進(jìn)行判斷。

2 審美主體對(duì)電影音樂(lè)表現(xiàn)的認(rèn)知趨同性

以《辛德勒的名單》和《南京!南京!》為例，這兩部反映二戰(zhàn)時(shí)的悲劇電影題材，其音樂(lè)表現(xiàn)對(duì)觀眾的感官刺激有很大的趨同感。這兩部影片基本都是以灰色調(diào)示人，《辛德勒的名單》在最后出現(xiàn)了彩色畫面，讓我們對(duì)前者音樂(lè)的表現(xiàn)進(jìn)行分析:辛德勒在納粹屠殺猶太人的過(guò)程中，由一個(gè)投機(jī)取巧只為發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)?shù)纳倘酥饾u轉(zhuǎn)變?yōu)橥炀泉q太人生命的救護(hù)者。影片的灰色、壓抑的基調(diào)使觀眾充滿了對(duì)被殘害猶太人的深深同情，這就決定了音樂(lè)要體現(xiàn)這種悲傷的風(fēng)格，而且能讓所有的觀眾都感知這一點(diǎn)，此時(shí)的音樂(lè)，一般而言，旋律是暗淡憂郁的，節(jié)奏是規(guī)整單一的，同時(shí)有大量的同音反復(fù)，造成強(qiáng)烈心理壓抑和悲痛感。電影快結(jié)束時(shí)，被送往焚尸爐的小女孩的紅色衣服，在無(wú)限悲哀的音樂(lè)背景的刺激下，更為顯眼。在影片的末尾部分，畫面上是人們?cè)谛恋吕盏哪骨澳蛩戮矗@段音樂(lè)再次出現(xiàn)，無(wú)限辛酸、感慨的情緒涌上心頭，以至于觀看完影片再聽(tīng)到這段音樂(lè)時(shí)，也會(huì)不禁產(chǎn)生同樣的感受。

對(duì)電影音樂(lè)的認(rèn)知趨同性，主要體現(xiàn)在與非電影音樂(lè)的對(duì)比上。不同年代的人聽(tīng)流行歌曲和革命歌曲會(huì)有不同的感受，這是因?yàn)閷?duì)審美主體而言，普通音樂(lè)在情感的表現(xiàn)和抒發(fā)上具有總體的概括性和不確性，不具有具體的指向性。而電影音樂(lè)則不一樣，不僅僅是《辛德勒的名單》，還有如《指環(huán)王》，《金剛》，《變形金剛》莫不如此。在畫面內(nèi)容一致的情況下，它限定了音樂(lè)要表達(dá)的內(nèi)容，此時(shí)音樂(lè)抒發(fā)的感情不是抽象的，是具體的、有所指的。音樂(lè)不再獨(dú)立存在，而是作為電影的一個(gè)有機(jī)組成部分，抒發(fā)的感情是電影中的特定感情，其基調(diào)與電影內(nèi)容一致。

3 電影音樂(lè)表現(xiàn)的抒情性

音樂(lè)既然為電影服務(wù)，就必然有它的使命，而不是單獨(dú)的以音樂(lè)的藝術(shù)生命力出現(xiàn)。從電影音樂(lè)出現(xiàn)開(kāi)始，它所肩負(fù)的主要使命就是“抒情性”，這里的抒情是廣泛的，如抒發(fā)導(dǎo)演的情感，抒發(fā)電影主角的情感，展現(xiàn)時(shí)代背景等。如電影角色的悲哀用低長(zhǎng)的音樂(lè)烘托，電影場(chǎng)景中的碼頭車站用歡快的節(jié)奏體現(xiàn)，最明顯的就是電影的開(kāi)頭，往往用嘈雜的音樂(lè)拉開(kāi)整部電影的序幕?？梢哉f(shuō)，抒情是電影音樂(lè)最重要的功能，抒情既表達(dá)了電影音樂(lè)的內(nèi)涵，又展現(xiàn)了飽滿的藝術(shù)情感。抒情性音樂(lè)在影片中，除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂(lè)等情緒外，還善于刻畫那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的情感與心境，這使得音樂(lè)在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。甚至有些電影，本身就是以音樂(lè)給觀眾留下了深刻的印象，如《音樂(lè)之聲》，將奧地利軍官對(duì)女主角的愛(ài)，對(duì)國(guó)家的愛(ài)，以及在兩種愛(ài)之間進(jìn)行取舍的矛盾之情展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，女主角內(nèi)心的變化也通過(guò)不同的音樂(lè)變化表現(xiàn)得非常詳細(xì)。

四 結(jié)語(yǔ)

電影音樂(lè)具有一般音樂(lè)的共性:善于表達(dá)感情，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受，用時(shí)間來(lái)展示形象。但電影音樂(lè)又有其自身的特性，如它的創(chuàng)作和構(gòu)思必須以影片的思想、內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，必須考慮與畫面和其他聲音藝術(shù)的相互融合。將音樂(lè)融入到電影中，是作曲家，演奏家，歌唱家，錄音師，導(dǎo)演等合作的結(jié)晶。在當(dāng)今的電影中，音樂(lè)元素的存在豐富了電影藝術(shù)的發(fā)展，也使音樂(lè)有了更為廣闊的表現(xiàn)舞臺(tái)。電影音樂(lè)的功能和表現(xiàn)特征是相互依存的，挖掘其功能需要提高其表現(xiàn)能力，反過(guò)來(lái)，提高其表現(xiàn)能力又能增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)功能。

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作者簡(jiǎn)介:段傳婭，女，1971—，湖南人，本科，講師，研究方向:聲樂(lè)與合唱指揮法研究，工作單位:華中科技大學(xué)。