新時期官場小說人物譜系探析

摘要 新時期官場小說是以較大手筆描寫當(dāng)下官場、官員的生活，展示該領(lǐng)域的貪污腐敗、人性墮落、權(quán)力斗爭、游戲規(guī)則等內(nèi)容，通過官場、權(quán)力這一視角來反映生活、表現(xiàn)人性和作家思想情感的政治小說。新時期官場小說家在反映官場生活的同時，塑造了一系列具有典型意義的人物形象，為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)畫廊增添了眾多栩栩如生的人物形象，顯示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)醉人的魅力，有著獨(dú)特的文學(xué)史價值和意義。

關(guān)鍵詞:官場小說 人物譜系 探析

中圖分類號:I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

新時期官場小說是指那些以較大手筆描寫當(dāng)下官場、官員的生活，展示該領(lǐng)域的貪污腐敗、人性墮落、權(quán)力斗爭、游戲規(guī)則等內(nèi)容，并通過官場、權(quán)力這一視角來反映生活、表現(xiàn)人性和作家思想情感的政治小說。政治生活成為當(dāng)前許多作家和讀者的關(guān)注點(diǎn)，這是很自然、也是很值得重視的一種文學(xué)現(xiàn)象。所謂“官場”無非是權(quán)力的中心地帶，這里有道不盡的矛盾糾纏和權(quán)力角逐，各種力量在這里匯聚交鋒碰撞、發(fā)出震響，又輻射到社會生活的各個角落，有志于反映現(xiàn)實(shí)生活的作家，理所當(dāng)然地把目光投向這里。

“官場小說”在不同作家和評論者那里有不同的稱呼，仁者見仁，智者見智，作家和論者莫衷一是，無論如何，從創(chuàng)作手段上看，新時期官場小說無疑是具有現(xiàn)實(shí)主義的。恩格斯說過:“現(xiàn)實(shí)主義的意思是除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。新時期官場小說家在反映官場生活的同時，塑造了一系列具有典型意義的人物形象，為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)畫廊增添了眾多栩栩如生的人物形象，顯示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)醉人的魅力。

丹納在其名著《藝術(shù)哲學(xué)》中講過:“時代的趨勢始終占著統(tǒng)治地位。企圖向別方面發(fā)展的才干會發(fā)覺此路不通;群眾思想和社會風(fēng)氣的壓力，給藝術(shù)家定下一條發(fā)展的路……”。新時期官場小說敘事有著廣泛的潛在市場，它在很大程度上成為知識分子評價現(xiàn)實(shí)的功利的選擇。

根據(jù)人物價值追求的不同，我們可以把官場小說中的人物分為三種類型:正面人物、反面人物和灰色人物:

1 正面人物:社會主義國家制度下的官場并非一團(tuán)漆黑，一些反腐倡廉類的官場小說以積極樂觀的情懷，塑造了一大批為國為民、正氣凜然的人民公仆形象。他們都具有一定的魄力和強(qiáng)烈的責(zé)任心，雖然屢遭挫折，但是始終能夠擺正自己的位置，以身作則，把黨和人民的利益放在首位，承受各方壓力，與腐敗現(xiàn)象和勢力斗爭到底，不惜犧牲個人的政治前途為代價。《抉擇》中的李高成是最具有典型性的藝術(shù)形象。李高成從普通的技術(shù)員走上市長的領(lǐng)導(dǎo)崗位，面對老上級老部下和自己的妻子編織成的腐敗的關(guān)系網(wǎng)，是共產(chǎn)黨員的堅(jiān)強(qiáng)黨性使他作出了正確的抉擇，發(fā)出了“寧可毀了我自己，也不讓腐敗分子毀了改革前程”的慷慨豪邁的話語;《至高利益》中的李東方也是一位剛正不阿的反腐斗士，他面對的是高層干部的腐敗墮落，但他旗幟鮮明，立場堅(jiān)定，在一次次陷入政治窘境中凸顯了他的光彩人格;《國家公訴》中的葉子菁屬于典型的為民請命的官員，作為檢察長，作為一個代表國家法律與犯罪分子做斗爭的國家公訴人，她要頂住來自各方面的重壓，她時常處在情與法的糾葛之中，但都能不徇私情，出色地完成了法律賦予自己的職責(zé);《國家干部》中的夏中民是嶝江市委副書記兼常務(wù)副市長，他一心撲在工作上，贏得廣大干部群眾的信任和擁護(hù);在與地方惡勢力的斗爭中，他舍生忘死地保護(hù)老百姓的生存權(quán)利，把個人安危置之度外，是一位全心全意為人民服務(wù)、鞠躬盡瘁的黨員干部形象;《省委書記》中的馬揚(yáng)是大山子礦務(wù)局副局長，作為一名風(fēng)風(fēng)火火的改革者，作為一個想認(rèn)真干些事情的人，他給大山子礦務(wù)局、給省里帶來了巨大的沖擊。面對報(bào)復(fù)，面對對立面給自己下的“黑手”，他毫不退縮，最終成功地完成了大山子的企業(yè)改制。《人間正道》中的吳明雄、《財(cái)富與人性》中的高檢，《國家干部》中差點(diǎn)被大火燒死的紀(jì)檢委副書記覃康等人也是我們這個時代的英雄人物。小說家們通過對這些正面形象的塑造，寄寓了官場小說作家對社會政治生活的思考，歌頌了黨和政府反腐敗的堅(jiān)定決心，讓人感受到社會進(jìn)步的趨勢，增強(qiáng)了對生活的信心。

正義、良知永遠(yuǎn)是文學(xué)的主題，這是文學(xué)的天性使然。文學(xué)的基本功能是教誨，是一種審美的教育作用，這種作用是在審美認(rèn)識的基礎(chǔ)上形成的。文學(xué)描寫并不是純客觀的，它灌注著作家主觀的理想和愿望，形成主客觀相結(jié)合的審美趣味和理想。審美的趣味顯示著作者對生活現(xiàn)象的好惡，對他所描寫的事物的褒貶態(tài)度，從而形成一種審美評價。這種審美評價往往為讀者在藝術(shù)享受中不知不覺地接受，從而影響到他們的思想和精神面貌，陶冶著他們的心靈。

2 反面人物:官場小說在塑造反面人物時擺脫傳統(tǒng)的反面人物公式化的弊端，開始注重開掘人物的豐富內(nèi)涵，表現(xiàn)他們性格的復(fù)雜性、矛盾性。近半個世紀(jì)以來，在西方文學(xué)理論中，關(guān)于小說人物出現(xiàn)了“扁平人物”和“圓形人物”的提法。所謂“扁平人物”是指性格結(jié)構(gòu)單一、具有漫畫性特點(diǎn)的人物。當(dāng)代英國小說評論家佛斯特認(rèn)為:“在最純粹的形式中，他們依循著一個單純的理念或性質(zhì)而被創(chuàng)造出來……真正的扁平人物可以用一個句子描述殆盡”。而圓形人物是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性格特征的人物，往往都是多義與多變的人物，這類人物的特點(diǎn)是性格有形成與發(fā)展的過程。而扁形人物是指文學(xué)作品中性格缺少變化或性格特征突出而單一的人物，這類人物的特點(diǎn)是性格沒有形成與發(fā)展的過程。著名學(xué)者劉再復(fù)則稱:“圓形人物是指單一性格結(jié)構(gòu)的人物身上再增多一個因素以至多個因素，這也就是我們所說的二重性格結(jié)構(gòu)或多重性格結(jié)構(gòu)的人物。”他還說:“盡管扁形人物在作品中也可以存在，而且任何一部結(jié)構(gòu)復(fù)雜的作品，不僅有圓形人物，也一定有扁形的人物。但是，一般地說，圓形人物更真實(shí)，具有更高的審美價值”。圓形人物的塑造打破了好的全好、壞的全壞的簡單分類方法，按照生活的本來面目去刻畫人物形象，更真實(shí)、更深入地揭示人性的復(fù)雜、豐富，具有更高的審美價值。這種塑造人物的方法給讀者一種多側(cè)面、立體可感的印象，往往能夠帶來心靈的震動。

官場小說中的反面人物的塑造在一定程度上已經(jīng)達(dá)到或接近了所謂的“圓形人物”的標(biāo)準(zhǔn)。《至高利益》中的陳仲成童年經(jīng)歷十分悲慘，15歲以前沒有吃飽過，母親用生命換取了他的生存;當(dāng)上警察后，有20年的時間全部精力都用在工作上，一身正氣，卻得罪了不少人，長期得不到提升;家庭突遭變故，失去妻兒，身心受到雙重打擊，他逐漸學(xué)會了變通，融進(jìn)了收禮和送禮的行列;為謀高位，他把新婚妻子送給新任市委書記趙啟功，從此走向徹底的墮落和腐敗，人性中美好的東西蕩然無存。他的性格變化符合性格發(fā)展邏輯，形象比較豐滿。《大血無痕》中的周密是殺人犯、偽君子，是權(quán)欲熏心的官場上的長袖善舞者，在官場的殘酷擠壓中因一念之差而難以回頭，最后終于成為心存僥幸的冒險者;《財(cái)富與人性》中的畢天成、《好爹好娘》中的佟懷志、《腐敗分子潘長水》中的潘長水等也是具有復(fù)雜性格的反面形象。這些反面人物與正面人物形成了鮮明的對比。

3 灰色人物:官場小說中寫得最為成功的，應(yīng)該是那些混跡官場、周旋于權(quán)貴之間，為一己之私利，蠅營狗茍，雖喪失正直人格卻又良心未泯，雖已腐化卻又未全面墮落的灰色官員。在某種意義上，他們是官場中的“市儈主義者”。馮雪峰在他那篇著名的《簡論市儈主義》中寫到:“市儈主義首先以聰明、靈活、敏感為必要。市儈主義者不僅心機(jī)靈活，并且眼光尖銳、準(zhǔn)確，手段高妙、敏捷:凡有機(jī)，他是無不投上的，凡有利，他無不在先。然而一切都做得很恰當(dāng)，圓滑，天衣無縫。一切看去都是當(dāng)然的，沒有話可說。”這類人我們看不到他們做了什么有益的工作，他們的全部精力，都用在琢磨人與人之間的關(guān)系上，時刻在捕捉趨利避害的契機(jī)。他們的存在，他們對利益的追求，是官場腐敗滋生的必要的社會基礎(chǔ)。

王躍文的官場小說就有塑造得較為成功的此類官員。《國畫》中的朱懷鏡混在官場，阿諛奉承，左右逢源，不惜壓抑自己的個性，溜須拍馬，白天官場，晚上歡場;但他畢竟還有自己的良心，還沒有徹底墮落，在心底呼喚著正義與良知，曾俚、李明溪、卜未之、梅玉琴等人是他的心靈慰藉。他認(rèn)為“現(xiàn)實(shí)已經(jīng)如此，大凡遵從真理的人，都會像3歲小孩說大人話一樣顯得幼稚可笑，只是又比小孩少了一份天真可愛”，他厭惡自己置身其中，卻又樂此不疲，向往崇高卻又躲避崇高，不是我們傳統(tǒng)意義上的好人或壞人。他是官場中灰色官員的典型代表。《朝夕之間》中的關(guān)隱達(dá)，這位大學(xué)中文系畢業(yè)的才子，雖在官場浸淫多年，卻難以真正擺脫滲透于其骨髓的中國傳統(tǒng)文人的氣質(zhì)與精神，他不懂得也不屑于官場的鉆營與傾軋，但又不得不去適應(yīng)乃至研習(xí)沿襲了數(shù)千年的官場游戲規(guī)則。他發(fā)現(xiàn)“如今一切純真、天然、善良、美好情愫，似乎都成了不成熟的，甚至是可笑的。而成熟則是冷酷無情、八面玲瓏、老于世故、見風(fēng)使舵……”，他的心靈在文人情懷和官場規(guī)則中求索徘徊著，時隱時達(dá)，隱多于達(dá)。閻真的《滄浪之水》中的池大為是塑造得最為成功的灰色人物。醫(yī)藥學(xué)研究生池大為剛到衛(wèi)生廳時，活脫脫就是一個“組織部新來的年輕人”，真誠而負(fù)責(zé)，堅(jiān)守理想和操守，但每一次堅(jiān)守都意味著要承受一次現(xiàn)實(shí)的挫折。面對現(xiàn)實(shí)，他無奈而自嘲。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)刺激了他。正如他的妻子董柳對他所說的“我在心中造了一座金字塔，造成了才發(fā)現(xiàn)是用冰造的，太陽一照，就沒有了”。小說寫出了池大為在權(quán)力面前經(jīng)受人格煎熬和靈魂拷問的過程，深刻揭示了不合理的體制對人性的摧殘，一個知識分子在官場的痛苦、心靈的裂變展示得淋漓盡致。評論家雷達(dá)在該書封底的點(diǎn)評是“寫出了權(quán)力和金錢對精神價值的敗壞，有一種道破天機(jī)的意味”，并認(rèn)為“在它面前，諸多同類題材的小說都會顯得輕飄。”

王曉方在《駐京辦主任》系列小說中精心塑造的丁能通更是個呼風(fēng)喚雨、左右逢源、精明圓滑的現(xiàn)代版“韋小寶”形象，甚至比省駐京辦的主任還要風(fēng)光。生活中不乏呼風(fēng)喚雨的人物，不乏左右逢源的人物，也不乏精明圓滑的人物，只不過丁能通將這些人的特點(diǎn)集于一身。該系列小說采取了典型化的寫法，通過細(xì)節(jié)描寫，確定了丁能通不僅是丁能通，同時他又是典型化地代表了一類人。這類人不敢和腐敗勢力直接作斗爭，但又不甘心和他們同流合污。他攪在各種勢力的較量中，經(jīng)過心靈的掙扎，終于把握住社會改革的積極力量，從權(quán)力傾軋中突圍，站在了正義的一邊。他認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)生活中，正義的力量非常強(qiáng)大，但是腐敗的勢力也不可小視，強(qiáng)烈的社會責(zé)任感“促使我希望自己能夠?qū)懗鲎屨x力量信心百倍，讓邪惡勢力心驚肉跳的作品”。著名文學(xué)評論家雷達(dá)認(rèn)為，現(xiàn)在的文學(xué)“最缺少”的是對現(xiàn)實(shí)生存的精神超越，這大幅度降低了當(dāng)前文學(xué)的品質(zhì)和格調(diào)。他說，“一個通俗小說家只注意故事的趣味，而一個好作家，卻能把故事從趣味推向存在，在作品中體現(xiàn)出對人類生存境遇的深刻洞察”。就這點(diǎn)來說，新時期官場小說所塑造的色彩斑斕的人物譜系能引領(lǐng)讀者思考時代和個人的命運(yùn)，有著獨(dú)特的文學(xué)史價值和意義。

近年來，官場小說式微，甚至存在著臉譜化、模式化的傾向。我們期待著它能直面現(xiàn)實(shí)社會與民眾生存，多多創(chuàng)作出能照亮心靈、感動心靈、充滿人性關(guān)懷的作品，為現(xiàn)代文學(xué)畫廊再添有時代影響力的熠熠生輝的文學(xué)形象。

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[5] 《讓讀者充滿理想主義的希冀——關(guān)于反腐新作〈駐京辦主任〉的訪談》，《檢察日報(bào)》，2007年1月26日。

[6] 《評論家雷達(dá)為作家班開課:文學(xué)面臨精神危機(jī)》，《文匯報(bào)》，2006年12月28日。

作者簡介:朱毅，男，1970—，福建仙游人，碩士，講師，研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，工作單位:福建信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院。