淺析電影《芳香之旅》

摘要:電影《芳香之旅》對“芳香之旅”的定位和展現(xiàn)是模糊的，對人文精神的尋覓充滿了困惑，這些都在一定程度上反映了導演創(chuàng)作意態(tài)上的困惑。

關(guān)鍵詞:困惑;人文;身體

中圖分類號:I207.351文獻標志碼:A 文章編號:1002—2589(2009)18—0164—02

一、關(guān)于“芳香之旅”

近些年來影視界似乎又不約而同地對“文革”(以“文革”為主，當然并不意味著不兼涉建國后“十七年” 時期)給予甚至不乏熱切的關(guān)注，于是那些激情燃燒的歲月紛紛成為影視劇的獵取對象。就電影而論，《陽光燦爛的日子》、《太陽照常升起》等影片都將“文革”作為主要表現(xiàn)對象，這就很容易令人聯(lián)想到“新時期”電影對“文革”的熱衷;但是二者的區(qū)別是非常明顯的?！靶聲r期”電影對“文革”的熱衷明顯與政治密切相關(guān)，主要是為了配合新的政治話語對“文革”所表征的“極左”政治的撥亂反正，所以這種電影的基本模式是對“文革”進行負面展示，制造負值性效果，以期警戒，指歸在于資治。而近年來主涉“文革”的電影卻對那段已被定性為苦難的歲月進行詩意盎然的展現(xiàn)，似有美化之嫌，以收重審之功效。由章家瑞導演的電影《芳香之旅》也按捺不住地將那段時光包裝成“芳香之旅”，尤其是“文革”之前的那一段。

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