《對(duì)手》與觀眾的“致命”距離

中日戰(zhàn)爭的歷史矛盾幾乎成為影視劇上被呈現(xiàn)最多的題材之一，《對(duì)手》也切進(jìn)這一矛盾與戰(zhàn)場，不同的是它聚焦了二戰(zhàn)中中日兩國密碼戰(zhàn)和兩國知識(shí)分子智力與心靈的對(duì)決。同樣是家國情仇，該劇卻欲用最人文的方式呈現(xiàn)兩個(gè)不同國籍知識(shí)分子對(duì)戰(zhàn)爭真正的態(tài)度，進(jìn)而讓人更加痛恨戰(zhàn)爭，向往和平。

如果拋開國籍，文為均和山本康夫完全是惺惺相惜的同一類人。這也是為什么有人會(huì)說山本康夫和文為均之間的感情，在很大程度上已經(jīng)超出了普通的同窗情誼……

所以，這一切的初衷都是良好的，無怪乎本劇開播一年前就獲得了國際評(píng)委的贊譽(yù)——贏得第十一屆歐亞電視節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“電視劇創(chuàng)作大獎(jiǎng)”。但是電視劇也是商品，口碑自然是由觀眾評(píng)定的。

首先，《對(duì)手》不是諜戰(zhàn)劇，也不是情節(jié)劇，甚至很難被歸類，制作方自稱可以將其歸為情節(jié)劇，只是更偏向戰(zhàn)爭人文戲些。其實(shí)人文只應(yīng)是氣質(zhì)，不能被單挑出來成為講故事的結(jié)構(gòu)與方式，正如沒人會(huì)否定《大明宮辭》十分人文，但絕不會(huì)將它定義為宮廷人文戲一樣。而諜戰(zhàn)與情節(jié)劇能被觀眾所接受，是因?yàn)樗鼈冇絮r明的懸疑特點(diǎn)、劇情抓人?？梢姡秾?duì)手》的不好歸類，恰恰說明了它的故事講得不夠典型，從而沒有形成自己的特色，連片尾曲的詞曲風(fēng)格都與題材本身有點(diǎn)不搭。

《對(duì)手》主題很具優(yōu)勢——跨越二十余年的友誼與情感的糾葛對(duì)立，兩個(gè)頂級(jí)密碼天才之間的破譯與反破譯。一方面讓對(duì)手兩人永遠(yuǎn)處于競爭之地，另一方面卻又令兩人始終保持著惺惺相惜。直到最后，山本仍然把文當(dāng)做最好的朋友，以及惟一的朋友，在絕密的紫光三號(hào)“鑰匙”中給他保留了一席之地，這成為文氏最終破解紫光三號(hào)的契機(jī)。也只有同樣把山本當(dāng)做最好朋友的文為均，能夠真正理解山本，解讀到山本深藏于心底不曾被任何人了解的情感。因此，密碼的破解再次驗(yàn)證了二人非比尋常的友情，這也給“對(duì)手”的含義澆鑄上了人性的一筆，更是對(duì)戰(zhàn)爭本身最大的嘲諷。

但是再宏大的主題還是需要用生動(dòng)的故事來傳遞。聽說為了照顧收視率，尤小剛導(dǎo)演精剪去了600分鐘戲份！但是，整劇的節(jié)奏仍然嫌慢！通篇都難見緊張氣氛，對(duì)白乏力、平白，林琴對(duì)郭忠良的數(shù)次告誡不僅羅嗦而且幼稚，根本不像密電所特工人員的素質(zhì)。整個(gè)密碼戰(zhàn)爭沒有絲毫劍拔弩張的緊張感。

《潛伏》人少橋段多，細(xì)節(jié)合理精彩，神秘的諜戰(zhàn)卻以貼近觀眾的角度進(jìn)行處理，觀眾不約而同在心中給它留下了上乘的位置；同樣講密碼戰(zhàn)的《暗算》將信仰與智慧集于一身，幾臻完美；《人間正道是滄桑》結(jié)構(gòu)上與《對(duì)手》頗為相像，但前者家國關(guān)系結(jié)合得蕩氣回腸。

《對(duì)手》有一個(gè)本來挺悲壯的故事，卻輸?shù)袅巳司墐?。輸在臺(tái)詞太過直白、情節(jié)一覽無余，演繹還端著架子。所有人幾乎都是透明的，觀眾要做的事只是看著這些熟悉的面孔“演”完他們劇中的使命。觀眾不能融入其中關(guān)注劇中人物命運(yùn)，正是這部電視劇打造的致命距離。