水清有魚

有實力的內(nèi)容提供商正變得越來越金貴，這從熱門電視劇“一家好女百家求”的現(xiàn)狀可以窺見。這邊《我的兄弟叫順溜》、《人間正道是滄桑》電視、網(wǎng)絡(luò)熱播正酣，那邊高希希執(zhí)導(dǎo)的《三國》四家衛(wèi)視首播權(quán)已經(jīng)賣出了上億人民幣，據(jù)說該劇的單集獨家網(wǎng)絡(luò)版權(quán)也已近千萬元。

如果說很長一段時間以來，都市情感劇都是電視劇創(chuàng)作的主要題材，那么說白了這種題材的泛濫其實是種按需生產(chǎn)，是廣大電視劇創(chuàng)作者為電視主流觀眾群體量身定制的劇種。但今年以來比較突出的現(xiàn)象是，《潛伏》之后，包括前面提到的幾部品質(zhì)優(yōu)異的獻禮劇，顯然已把那些平日不看電視或少看電視的觀眾又拉回了電視機前——這從主流觀眾群體特征與居高不下收視率的比對上不難作出分析。這還不包括被大劇、好劇高清版網(wǎng)絡(luò)點播截流的那部分觀眾。

其實，事情本身和這幾部獻禮劇沒有太大關(guān)系，但或許正因為是新中國成立60周年的獻禮劇，看得出出品方、制作方用心之誠。這樣的劇不屬于傳統(tǒng)的為電視主流觀眾群體量身定制的范疇，但客觀上，它們又實實在在是按需生產(chǎn)，因為包括主流觀眾群體在內(nèi)的更為廣義的電視觀眾很需要優(yōu)質(zhì)的電視劇產(chǎn)品，事實上身處網(wǎng)絡(luò)時代的他們，欣賞口味早已被信息社會下全球范圍內(nèi)容易尋覓到的好作品喂刁了。

筆者一朋友就很明確表示，欣賞《潛伏》、《我的兄弟叫順溜》、《人間正道是滄桑》中名不見經(jīng)傳的配角表演，對于那些偶像派明星們主導(dǎo)的歷史題材倒是不甚“感冒”。我相信她說這句話沒有歧視偶像派的意思，事實上制作精良的偶像劇她也喜歡看——“術(shù)業(yè)有專攻”，偶像派明星自有適合他們的市場。

觀眾需要制作精良的電視內(nèi)容，遠離電視的很多人也是因為沒有更多好內(nèi)容可供選擇。大多數(shù)的內(nèi)容提供商是否真的知道觀眾想要的是什么？還是想當(dāng)然的認為只要滿足了主流觀眾群體的胃口即可？

影視產(chǎn)業(yè)是個特殊產(chǎn)業(yè)，并非簡單的市場理論可以解釋。而人的精神需求體現(xiàn)在對內(nèi)容的選擇上，也不能簡單劃一。狹義的、為主流觀眾群體量身定制“按需生產(chǎn)”的大批量都市情感劇，其選材科學(xué)性很值得質(zhì)疑。情感劇類型中《金婚》等好劇屈指可數(shù)，大部分垃圾劇充斥其中，舉目皆是故事陰暗離奇、人物心理不正常的極端案例。憑什么認定這種東西就是主流觀眾需要的？“她們”有更多更好的選擇嗎？

說到“按需生產(chǎn)”，世界發(fā)明史上的一些案例頗具啟迪：很多發(fā)明并非是發(fā)明者預(yù)知市場有此需求而投入大量時間和費用來對其進行開發(fā)，如最早的照相機、打字機和電視機……但后來的事實證明，市場對它們的需求非常巨大。在發(fā)明界，人們信奉“發(fā)明常常是需要之母，而非相反。”或者可以套用一下——藝術(shù)常常是需要之母，而非相反。

“好東西不怕沒人欣賞”，秉持這種信念的制作方、出品方絕不會低估觀眾的品位。“群眾的眼睛是雪亮的”，精品會讓觀眾看到誠意，也會帶來不菲收益。雖然很多時候好劇仍會有這樣那樣的不盡人意，例如好“大”喜功、“后”繼乏力，但實力派內(nèi)容提供商越來越受重視的現(xiàn)實卻也說明，優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品永遠有需求，市場呼喚的正是這樣的“按需生產(chǎn)”。