小馬不識途

一不留神2009已經過半。隨著《變形金剛2》票房不斷攀高，最近的視線又被吸引到市場方面。前幾天在網上瀏覽今年上半年各國的票房情況，突然發現大家的榜單越來越相像，尤其靠前的都是清一色的好萊塢特效大片。只不過在具體“人選”上品位不一。比如《終結者2018》雖然在北美本土不討好，但在亞洲鋒頭正勁。當然也有全球通殺的，最前面那位不就是這樣嘛。

相比以往，近年來賣座的電影類型越來越單一。今年上半年北美賣座10強中只有兩部美式喜劇和一部頗為傳統的動作片《颶風營救》，其余統統是《變形金剛2》這樣的。這其實還算好的，看看去年：年度10強里有9部被大片與三維動畫把持，剩下一個還是《暮光之城》?；氐?0年前，1999年賣座10強的分布是3部特效大片、2部動畫、3部喜劇和2部恐怖片；再倒回10年，1989年的賣座10強中甚至有3部文藝片……

留意到這點可能與自己的看片喜好有關，我個人的口味偏好相對嚴肅的商業類型片，但這類片子現在市場情況相當疲軟。仍以北美為例，去年此類片里票房最好的是《老爺車》，1.48億美元、排在第12位；而前年名次最高的是《美國黑幫》，票房1.3億美元排名第19。作為我今年非常期待的一部電影，剛剛上映的警匪片《公共之敵》雖有大明星坐鎮，票房卻依舊讓人失望。看得出，此類型影片的市場號召力已顯頹勢。

這似乎是目前全球的普遍情況。前兩天剛看了韓國上半年的票房總結，今年韓國本土電影似有“復蘇”跡象，上半年的10強中占據了7席，但基本都是搞笑、溫情之類，能勉強稱得上嚴肅類型片的只有《蝙蝠》和《母親》——雖然出品方CJ對這兩部名導新作下了大力氣，影片質量也很過得去，但最終票房不痛不癢。中國在這方面倒還可以，從早兩年的《投名狀》、《集結號》到最近的《梅蘭芳》、《南京！南京！》，這些嚴肅型大片的市場反響都不錯。是不是由于咱們的主創和觀眾的品位特別高，尚有待時間檢驗。

好萊塢向來技術為上，警匪這些傳統類型現在確實有些過時，首先這類片能玩的視覺把戲有限，無論是槍戰還是追車很難再玩出新意。那么難道這類片子就只有坐以待斃嗎？當然不是，還有電影節。雖然不是市場主流，但還可以去跟藝術片搶飯碗?，F在每年三大電影節里的片子，恐怕有小一半都是以藝術之名行商業之實的類型片。想當年大師級的警匪導演梅爾維爾不過被視為稍有特色的商業導演；時至今日，比他商業多了的杜琪峰已在各大電影節享受起“類型作者”的禮遇。相比以往，很多類型片的市場定位更模糊了。比如今年在戛納贏得贊譽的《母親》，其海外發行待遇同《東京奏鳴曲》等藝術流影片差不多。正如一位澳洲發行人所言：一部片長將近兩個半小時又缺少動作成分的犯罪劇情片，在市場上“基本等于藝術片”。

說了這么多其實主要是想表達擔憂，不知道像我這樣的觀眾以后是不是只有天天躲在家里看DVD了——當然，前提是未來還有DVD的話。