再造通天塔

縱觀二十世紀(jì)西方文論，流派之多，更迭之速，堪稱史無前例，其中緣由，非只言片語所能道明，趨勢走向，更無先例可為殷鑒。其中一重要特征卻極為顯見：文學(xué)批評日趨職業(yè)化（或?qū)W院化）。二十世紀(jì)之前，批評大家常為創(chuàng)作家，或為小說家，或為詩人，或為散文家，或為劇作家，身兼數(shù)任者也不乏其人。即以英國文學(xué)批評而論，上自文藝復(fù)興時代的菲利普·錫德尼，中經(jīng)十八世紀(jì)的塞繆爾·約翰遜，下至十九世紀(jì)末的馬修·阿諾德，諸多名家作手，無不左手創(chuàng)作，右手評論，雙管齊下。此輩人士多以創(chuàng)作為文學(xué)正道，以批評為業(yè)余遣性，更以批評家為寄生人物。二十世紀(jì)之后形勢突變。雷內(nèi)·韋勒克曾發(fā)出慨嘆：“二十世紀(jì)初葉，批評在大學(xué)安家落戶了。批評家是教授，或者不如說，教授紛紛成為批評家了，而且批評成為一門教學(xué)科門。”（雷內(nèi)·韋勒克：《近代文學(xué)批評史》第五卷，楊自伍譯，上海譯文出版社二○○二年版，37頁）韋勒克本人即為典型的學(xué)院派批評家，對于這一趨向的利弊得失，難以暢懷明言，只能點到為止。二十世紀(jì)中葉后，大學(xué)數(shù)量劇增，教師隊伍膨脹，許多公共知識分子為高校收編，由報章寫手變?yōu)榇髮W(xué)教授，由街頭咖啡館遁入大學(xué)食堂，學(xué)院派人士壟斷批評的趨勢愈見明顯。美國批評家馬爾柯姆·考利曾說，在新批評鼎盛之時，批評家比作家說話更有權(quán)威，更受文學(xué)青年的追捧。

平心而論，文學(xué)批評的學(xué)院化也并非一無是處，至少，文學(xué)批評由此漸……