錄音制品版權延長之爭的緣起

2006年10月，由英國著名音樂人保羅·麥卡特尼爵士、克里夫·理查德、Ｕ２、大野洋子、巴里·基波等牽頭的4500余名音樂家，在英國報章聯名刊登了一個全版廣告：要求政府把音樂表演及錄音的50年版權限期，延長至95年。這個倡議如同當年披頭士反戰立場一般，引起了業界強烈的反響。代表唱片業界的英國唱片行業組織（ＢＰＩ），更是要求歐盟爭取這個立場。藉此，轟轟烈烈的錄音制品版權延長之戰，在歐洲全面拉開。

這些音樂人指出，表演者所受的版權保障期只有50年，比較其他而言，作曲者的版權可延至95年的年限極為不公平，因此要求相等的版權年限。其實，類似的訴求并非鮮見。早在1998年，美國國會已通過把作者版權原本期限，由作者作古后50年或共同創作的75年，分別延長至75及95年，該法案也俗稱《米奇老鼠保護法》。因為迪斯尼公司大力游說這個法例通過，結果令即將失去的米奇老鼠版權得以延續。

不過，英國政府對于延長錄音制品版權仍然持有保留態度。前不久英國政府收到了高爾斯的《高爾斯知識產權報告》（Gowers Review on Intellectual Property）。報告中認為，錄音制品延長版權要求理據很弱，這種要求缺乏公眾利益又增加成本。他不僅除了向英國政府建議，也呼吁歐盟不要改變現時做法。高爾斯認為，錄音制品期限延長，只保障少數企業利益，而沒有長久的公共利益。其實，作者死后，甚至之前，這些版稅收入大多納入大企業口袋中，而且死后版權也沒有必要留給繼承人，公眾利益應該得到優先。

比如申請延長保護期限的這些音樂家當中，如克里夫·理查德和保羅·麥卡特尼。1940年出生的克里夫1958年首次與ＥＭＩ唱片公司簽約，推出了第一首流行曲《Move It》；同年，保羅麥卡特尼與約翰列儂初次相見，1962年，他們的樂隊披頭士推出了首張單曲唱片《Love Me Do》，他們都是英國乃至世界范圍內都久負盛名的歌手，主宰了上個世紀５０、６０年代的英國流行樂壇，唱片總銷量累計達幾億張。然而，這些光環，轉眼間都已是差不多五十年前的事了，眼看著版權期限就要到期。特別是那些很多與披頭士同齡的無名的音樂人，他們不可能像明星一樣六、七十歲仍有本錢在臺前演出，分到一點的版稅，可能已是養老的主要來源。

因此說，在要保證創作者的利益的同時還要權衡公眾利益，這就需要法律條文也要與新的環境相適應。