女音樂家并不都是小雞肚腸

記：當時創建“愛樂女”的時候是不是也是想為女性音樂家創造一些機會？

鄭：其實當時并沒有刻意去這樣想，就是覺得市場經濟對嚴肅藝術沖擊很大，樂團都不演出了，演員們要么去鉆棚錄音、要么去走穴賺錢，學生們就知道鄧麗君，也沒人聽交響樂了。我和司徒（大提琴家司徒志文）、朱麗（總政歌劇團首席）湊到一塊偶然說起這個事情來，覺得大家都不上班了，就是在家做飯、看孩子，能不能找一些賦閑在家的女樂手，搞個小樂隊去學校演一演，介紹點室內樂之類的。于是她們就打電話聯絡，結果第一次排練，居然來了十幾個人。當時我們高興壞了，很受鼓舞，因為之前說好是沒錢的。我們幾個都是女的，就起了“愛樂女”這個名字，當時就覺得女的是不是能好說話一點啊，大家也都很喜歡，于是就這樣叫開了。

現在回想起來，“愛樂女”是一個非?？蓯鄣募w，大家到了一起都很親熱，說的都是演出排練的事，沒有人提錢。女音樂家不是人人都小肚雞腸，女音樂家也有非常大氣的。通常來講，男性覺得好像要陽剛，女的比較柔和，但也不一定，男性中也有很抒情的，甚至是很脆弱的，相反女性中也有比較剛毅的，這是個性問題，不能以性別來區分。因為沒有錢，所以看重錢的人就不來了，來的都是愛藝術的、性格開朗的、不太在乎的。當用一種理想來團結大家的時候，會有一些人走到一起來，我們在7年中演了300多場，不容易啊，都是不計報酬的。后來有人給我們捐一些錢，也無非就是交通補助啊之類的，現在想來真的很感動。