摘 要:拍攝于1948年的國產(chǎn)影片《小城之春》是一部在那個時代堪稱“另類”的作品:以一種極為獨特的、個性化的視角來表現(xiàn)非常時期的民族倫理情感,a而完成了中國電影語言的風格化實驗。這部詩意文人電影既沒有復雜的情節(jié),又沒有強烈的戲劇沖突,是一部平淡得“幾乎無事” 的電影,然而,這種平淡卻令人回味與陶醉,浸透著濃郁的中國古典美學原則——“初發(fā)芙蓉”之美。
關鍵詞:《小城之春》;費穆;電影評論
中圖分類號:I207文獻標志碼:A 文章編號:1002—2589(2009)30—0227—02
拍攝于1948年的國產(chǎn)影片《小城之春》是一部在那個時代堪稱“另類”的作品,因為它沒有主動迎合戰(zhàn)后中國主流電影的批判現(xiàn)實主義立場,而是以一種極為獨特的、個性化的視角來表現(xiàn)非常時期的民族倫理情感,從而完成了中國電影語言的風格化實驗。也正是這部電影,在當時卻使導演費穆飽受詬病,因為與時代的批判社會現(xiàn)實的昂揚的主旋律相比,這部電影是“資產(chǎn)階級小知識分子”的個人獨奏,其基調是“頹廢與病態(tài)”的。由此,影片拍竣后于1949年僅在香港低調公映,卻反響平平,此后幾十年人們幾乎淡忘了這部作品的存在。直到1983年在意大利都靈的一次大規(guī)模的中國電影展映活動中,《小城之春》才得以重見天日,當時引發(fā)了許多外國觀眾的震驚,他們沒有想到40年代的中國竟能拍出這樣一部優(yōu)秀的電影。可以說,整個80年代事實上是一個對電影《小城之春》的再發(fā)現(xiàn)的過程,直至90年代,從香港到內地的電影研究領域洋溢著一股“費穆熱”,費穆也被譽為“詩人導演”。……